增强对联张力的方法——张力：对联艺术的本质特性（下）

□曾小云

如何增强对联的张力？我们可以借鉴新诗和旧诗的技法。比如苗雨时先生《诗歌张力的四种技巧形态》一文讲到的构建反常关系、组合异质意象、具象与抽象有机结合、创造类矛盾，刘庆霖先生《诗词语言张力初探》一文讲到的三种表现手法：语法叛逆、异质冲撞、比喻夸张，周啸天先生《论张力》一文讲到的炼字、腾挪、压缩或重组，熊东遨先生《洗牌异变与合并同类项》提到的洗牌、异变、合并，李佑华先生《对联要具备充盈的语言张力》一文讲到的关联成分省略、悖谬性的嵌合、远距离的比喻，王永江先生《谈对联的张力》一文讲到的语言、结构、逻辑、立意等四个方面的相关手法。本文重点从矛盾均衡、对立统一的角度来考察对联矛盾双方之间的关系，探究张力的形成原理，体会张力的不凡效果，总结出可复制、可操作的具体实用的方法。

张力充斥于对联的每一个毛孔。每一个毛孔都是敏感点。从一个字的横平与竖直之间，到一个词的音与义之间，从词语的内涵与外延之间，到文本的形象和意象之间，无不充满着张力的气息和张力的力量。增强对联的张力，最根本的方法就是深化内涵，大化外延。具体而言，就是将对联中互相对立的两个因素并置一起，将对立的两元均衡或平衡于一体之中，让它们互相吸引又互相抗拒，互相纠缠又互相摆脱，互相抵触又互相配合，互相摩擦又互相媾和。常江先生《对联的本质是矛盾均衡》一文，列出多组矛盾均衡的关系，如对与联、上与下、出与对、正与反、宽与严、平与仄、多与少、长与短、强与弱、雅与俗、古与今、难与易等等。其实，除此之外，还有时与空、形与神、文与质、实与虚、隐与显、疏与密、张与弛等等涉及对联艺术技法范畴中的关系。下面，我们选五组关系，将一组关系视为一股张力，探讨如何增强对联的张力，实现对联的对立统一、矛盾均衡。

⒈对与联

我们常把对联的基本规则之一表述为形对意联。意即对联上下联形式上是相对的、相反的，内容上是关联的、和合的。文字是对立的，意思是统一的，如何调和这个矛盾从而达到均衡呢？这不能不提到立意。词语与词语之间，意象与意象之间，在本质上是有区别的，但它们之间也有内在或外在的关联。高明的作者能够从不相关中找到关联性，把原本毫不相关、甚至完全对立的两个元素捏合在一起，并置在一起，让它们互相碰撞，产生物理或化学反应。这种物理或化学反应就是所谓的主题、意旨。一般而言，两个元素反差越大，张力越大，那么对联的内涵就越深，外延就越广，立意也就越高。黑格尔说过，『为了避免平凡，尽量在貌似不伦不类的事物中，找出相关的特征，从而把相隔最远的东西出人意外地组合在一起。』对联的本领，正是在不相关处找到相关处，并把两个元素巧妙地组合。举一个例子：

虽云毫末技艺；

却是顶上功夫。

此为题理发店联。毫末技艺和顶上功夫，原来是完全相反的意思。一表示小技艺，一表示高水平。但作者至少使用三种手法，把矛盾双方调和于一体，集中表现了对理发店技术的赞美之情。一是双关手法。毫末和顶上，有两个意思：一个是指微小和高超；一个是指毫发和头顶，暗指理发。二是流水对手法。巧用『虽』和『却』这两个关联词关合上下联，表达一个完整的意思，使之成为有机体。三是抑扬手法。将『毫末』置上，『顶上』置下，先抑后扬，先贬后褒，造成强烈的反差。毫末和顶上，一般看来是黑格尔所言『相隔最远的东西』，但作者脑洞大开，由理发联想到两个词的双关意义，用流水对形式将其组合在一起，又运用抑扬手法，既出人意外，又让人觉得合乎情理。从中我们可以看到让矛盾双方握手言和、团结一起的力量，这种力量就是张力。形对意联还有两种极端的情况，一种是集句联，一种是无情对。

⒉言与意

言与意的关系，是形式和内容的关系。如何以言表意？一般来讲有两种方式，一种是直截了当，一种是含蓄委婉。两种方式都能够起到表情达意的作用。但在现实中，言和意两者之间还会存在矛盾。比如言不达意、言不尽意。在诗词、对联写作中，受篇幅和格律限制，往往会出现词尽意亦尽、词未尽意已尽的情况。有些意，作者不愿表达，或者不敢表达，或者不能表达，或者不宜表达，但必须表达。这可怎么办呢？在不敢、不能、不宜直露表达的情况下，只能借助于其他途径，比如含蓄委婉地表达。如何含蓄委婉地表达？常见的手法有比兴、夸张、用典，借此可以达到意在言外、言外余意的效果。关于言与意关系的论述，可参见罗连双《诗词中言与意的对立统一》一文。在这里，言与意实现和解与双赢，张力就在言和意的矛盾、碰撞、适应、自洽中呈现了。举一个例子：

欲尝蓬岛千年枣；

来看稷山一县花。

此为笔者题稷山国家板枣公园联。作为应征联，主题自然以夸赞稷山板枣特产品质、当地板枣产业政绩为宜。如果用简单粗暴的手法，那很可能写成类似『游国家板枣公园，品千年枣树神韵』这样直白的宣传口号。直白的路子走不通，那只能走含蓄的路子。用典就是一个好办法。由公园现存千年枣树一万余株这个实情，笔者联想到安期生食枣的典故，遂有上联『欲尝蓬岛千年枣』。下联由果树联想到美政典故潘岳河阳一县花，用这个典故，写一县枣花，既有形象，又说明种植面积广，委婉地夸赞了当地发展板枣产业成绩，亦传达了枣农对丰收的期盼和喜悦。全联言与意贴合无间，张力饱满十足，达到言有尽而意无穷的效果。

⒊少与多

对联文字少，体量小，却要像其他文体一样表达尽可能多的内涵，达到尺幅千里、寸铁杀人、以少少许胜多多许的效果，这个矛盾怎么解决？依然是运用老祖宗传下来的修辞法宝。比如用典、引用、集句、拉人作衬、互文、隐括等等。这里重点介绍隐括。

隐括，也作檃栝，原来是指一种器具，能矫揉弯曲的竹木使之平直或成形。后来成为一种特殊的创作手法，即根据某种文体原有的内容和词句，改写成另一种文体。隐括可以在同一体裁之间进行，也可以不同体裁。比如寇准的词《阳关引》隐括王维的诗《渭城曲》，苏轼的词《水调歌头》（昵昵儿女语）隐括韩愈的诗《听颖师琴》。这可以看作是特殊的引用手法。有没有可能对联隐括诗歌呢？赵隆生先生在《句里春风正剪裁——小议杜甫草堂联之隐括》一文就认为，何绍基题杜甫草堂联『锦水春风公占却；草堂人日我归来』运用了隐括手法。隐括在对联中有什么作用？赵先生说，『隐括可以突破对联文体幅短字少的限制，以少胜多，含蕴丰富。』『隐括之用，追求的不只是切合名胜，当有那份古今不隔的魅力。﹁锦里春风﹂﹁草堂人日﹂，分不清哪个词语写历史文化，哪个字面写本地风光，得水乳交融之妙；﹁公占却﹂﹁我归来﹂，将传统与当下融为一体，如一川锦水汩汩流淌，有化通古今之功。』可见，隐括正是处理少与多之间矛盾、增加对联张力的有效手段。笔者亦有运用隐括手法作联的尝试。举一个例子：

竹有百千竿，池上钓鱼唐白傅；

桃开三两簇，西陂放鸭宋黄州。

此联题商丘古城宋荦西陂别墅，隐括了白居易《池上篇》《临池闲卧》、苏轼《惠崇春江晚景二首·其一》等。这里的『宋黄州』，和何绍基联『我归来』一样，也有两种含义，一指苏轼，一指宋荦。当然，如果读者还想到历史上第三个宋黄州王禹偁，就更能感悟到中国文字和文化的奇妙。写清人宋荦，却将一个唐人、两个宋人邀来相会，有竹、有桃，可以钓鱼，可以放鸭，地点可以是白居易家的池塘，也可以是宋荦家的西陂，异代相逢，把酒言欢，毫无违和感。全联借用前人诗句剪裁入联，营造了一个时空交错、亦真亦幻的意境，让读者进入到广阔的时空，充分体验古人的诗酒风流、隐逸情趣，这归功于隐括等手法的巧妙运用，让全联达到张力的最大化。

⒋时与空

徐晋如先生在《怎样学写古诗词之时间》一文中说：『诗词是时空的艺术，如果能做到时空搭配得宜，比照强烈，一般来说，写出来的诗词就比较有味道了。』他所说的『时空搭配得宜，比照强烈』，正是增强诗词张力的有效手段。正如我们在前文论及的杜甫《绝句四首·其三》一样，近对远，地上对空中，千秋对万里，等等，时间、空间的搭配和变换增强了诗词的张力。诗词是如此，对联亦如此。时间与时间之间，空间与空间之间，时间与空间之间，巧妙搭配、有机组合，能够形成对联强烈的张力。如何通过并置时间、空间，增强对联的张力？一要创设阔大的空间、久远的时间，二要体现时间、空间的变化，三要体现时间、空间的对比。举一个例子：

花前直待三千岁；

人面犹留第一春。

此为笔者题庆元县巾子峰桃花廊联，将现在和将来这两个时间并置，营造了一个亦真亦幻的境界。我们假设这是一位女子，她在桃花树前一直等待三千年。为什么要等到三千年呢？因为传说仙桃三千年才一熟，原来她要等到桃花结果。何必等到这么久呢？不是可以等一年一熟的桃子吗？她不要，或许她看不上这么容易得到的东西。这位女子等到三千年之后会怎么样呢？一定变得非常苍老了吧？她等到她想要的结果吗？读了下联我们知道，这位女子并没有老，她的容颜和三千年之前的那个春天一样，还是那么青春，那么娇艳。为什么她还没有老呢？答案就在一首流行歌曲里，就是《你不来，我不老》。这副对联，通过创设久远的时间，通过时间的变化和对比，将桃花、人面、果实、三千岁、第一春、苍老、青春等并置在一起，让读者产生丰富的感悟：关于爱情，关于时间，关于生命，关于其他种种。正是这种久远时间的创设、时间的变化和对比，才最大限度增强了对联的张力。

⒌显与隐

显是显现、明白，隐是含蓄、朦胧。显和隐，体现在诗词、对联的语言、形象、意境、主题、风格等各个方面。通常有嵌字、省字、拆字、藏字、重字等手法。有的偏重于显，有的偏重于隐，但更多的情况是隐中有显，显中有隐。就像太极阴阳八卦图，阴中有阳，阳中有阴。阴合抱阳，阳合抱阴。显与隐的相互结合，构成对联浑然圆融、充满张力的境界。举一个例子：

农民万岁；

华夏千秋。

此为题中国农民丰收节联。总共只八个字，作者要表达什么感情和态度呢？从字面上看，应该是要表达国以农为本、民以食为天的主题。但如果考察其中的显隐关系，恐怕没这么简单。先看上联。农民万岁，这句话非常突兀。因为自古以来，万岁主要跟一国之尊搭配。而作者竟然高呼农民万岁，简直惊世骇俗。农民和皇帝的并论并置，已然让此四字产生强烈的张力。若发现隐藏在文字背后有一位『高呼世界上最伟大的劳动者人民万岁』的四川王姓农民，又可得到另外一组对立的人物：在下的农民，在上的至尊。这两者之间又可以产生张力。再看下联。华夏千秋，是一个非常平常的表述。甚至可以说是非常俗滥。但如果你把它和上联一起看，你就会思考两者的关联。两者是什么关系？因为没有关联词，大家可以根据显隐关系各自脑补。比如正向的，只有农民万岁，才能华夏千秋；反向的，若非农民万岁，岂有华夏千秋。这样一碰撞，这八个字的短联就具有了非常丰富的内涵和非常广阔的外延，而并非像老干体一样单纯地歌颂。

篆 刻

□张子乔