微信煮词 第四十辑

任卫新

任卫新：微信煮词 WeChat cook the word 栏目题字/宋小明

【微信煮词】【解】微信，既是微群特征，又是卫新谐音。煮，书生玩味文字之谓也。词即歌词。同时，煮字，谐音，主。又有为主之解意。人为主，词为主。

其中所录言论、粗话、废话，敏感话都滤掉了。每段言论都是经过整合与润饰，同时加一句说话形态的小标题。内容均取自平日歌词群里随意表达的讨论，基本风格不变。

承蒙飞林主席不弃，先在贵刊《音乐天地》连载。每篇就以两千字左右吧，由于微信群发言话题自然跳来跳去，不计章法。故此本人也就以乱石铺街而就了。有用的，留着；没用的，忽略不计。

任卫新： 我有一句口号：大家团结起来单干！

——卷首语

任卫新。国家一级编剧。祖籍河北河间。出生在内蒙古呼和浩特。毕业于中国音乐学院音乐文学专业。中国音乐家协会理事，中国音乐文学学会副主席，我国著名文化项目策划人、撰稿人、诗人及歌词作家。出任多届中央电视台春节联欢晚会总撰稿，国庆六十周年大型音乐舞蹈史诗《复兴之路》文学总执笔。

主要从事大型电视专题片和大型文艺晚会策划、撰稿及歌词创作。主要作品：自参与创作《话说长江音乐会》后作为主要撰稿人参加了《话说运河》《黄河》《万里海疆》等多部大型系列专题片创作。并独家撰稿《伏尔加日记》《中国民居》《伟人周恩来》《百年恩来》《自古华山》《林都伊春》以及大型政论片《新世纪·新航程》等众多大型系列专题片创作。

策划、撰稿各类国家级大型电视晚会有几百余台。歌词创作一千余首，有些作品被收入高等院校作为教材，其中《永远是朋友》等歌曲广为流传，歌曲中的诗句被习近平主席在二零一四年北京APEC 会议的主旨演讲中引用。

从事编剧主要作品有：大型广西壮族岩画音舞史诗《花山》；大型岩刻情景史诗《阴山·古歌》；大型森林舞台剧《边城》；大型朗诵剧《一代楷模》以及大型广场艺术表演《燕赵诗篇》《蒙山沂水》《镜泊华章》等。大型音乐作品有：故事大合唱《香港》、大型组曲《世纪故事》及大型组曲《烈士诗抄》等。

获全国级奖百余项。其中曾荣获全国电视星光奖最佳撰稿个人单项奖。多次出任中国青年歌手电视大赛和中国音乐电视大赛评委；连续出任北京2008 奥运歌曲征集评委。以及多届《感动中国》年度评选推荐委员和中国十大杰出青年评委。

△诗无定解，才是最高境界。诗无定解固然重要。其实，诗无定法也同样重要。△歌词里最难写的，其实就是看起来最好写的，那就是两爱题材。一是爱国题材，二是爱情题材。越好写就越难写。△无论作文还是作词，语言贵在质朴实在。此乃为文之上品。△文学越简洁，音乐的空间就越大。△写歌词不是速效救心丸，不是速食方便面，写歌词是慢功。

△歌剧重在剧，歌词重在词。这就是区别。我们需要记住：歌词与歌剧这两大部分才真正构成音乐文学。△修炼境界，储存情感，随后才是技巧，此乃为排序。△这句话说的非常准：不为音乐提供方便的歌词那就不是好歌词。△不要只看浮在表面的作者，深山藏虎豹，田野走麒麟。

△歌词尽量简短，在简短中求完整。因为，当文字消失的时候，就是音符飞起的时候。△写东西首先是情。让情带着文字走。那些罗列排比式的空泛堆砌，毫无可取之处。如果自己还陷在里面自鸣得意，那就无可救药了。△如果，每天你能够平均保证有二万到三万字有营养价值的阅读量，并且有所感悟和积累，那你肯定就会成为最棒的。

△所谓“鸡肋”之说，食之无味，弃之可惜。其实，我们有很多歌词中的句子，根本还不如“鸡肋”食品。不仅食之无味，而且弃之也不可惜。△作词是爹，作曲是娘。能够让词句和音符飞起来的那个天使就是歌手，是长着翅膀的孩子。

△大禹的妻子涂山氏只为我们留下了历史上最早的一句歌词：候人欹兮！意思就是说：等人啊！她不会写歌词，但是，情感到了，这就是歌词。△歌词尽量要有文采；歌词尽量要有韵味；歌词尽量要有值钱的句子；歌词尽量要有能唱的音乐性。故此，词比诗难。

△作品就是鉴别作者水平高低的标尺。没有深刻的认识，没有独到的见解，没有智慧的领悟与感受，没有修炼的文字表达功力，一辈子永远平庸。△本人曾经说过：一个城市就是一首歌，但我们经常遇到的麻烦是：到了有关部门把关，就变成：一首歌就是一个城市。从政治经济历史文化到科技教育卫生加上旅游都要弄进去，拉起一个城市概况介绍的架势，这歌词怎么写？

△每一句歌词最好能够做到就像过了蜡一样顺滑的彩线，没有任何粗糙的疙瘩，刻意但看不出刻意的自然。△歌词是艺术创作，而不是工业生产，更不是红楼梦中的贾瑞那样，看着风月宝鉴中凤姐虚幻的形影一天若干次寻求满足快感。一天能写七八首，不是什么好毛病。

△有些歌词作者特别喜欢把衬词都写上。其实，如何使用衬词是作曲家的事，大可不必为他们操那么多心。在歌曲中善于写衬词并发挥的最好的，施光南首屈一指。△有的作曲家写的音乐有个毛病，做出的曲子音乐内质很好，但就是达不到“肉贴肉”的那种肌理的感觉，就像情人戴着透明的薄膜手套手拉手的感觉。

△一首留下来的经典歌曲，其实，也就无形中成为了那个时代的背景音乐。△观念的老旧是可怕的。如果观念老旧还依然沉醉其中自我欣赏自鸣得意那就更可怕了。△用最简单的一个动机去贯穿整体。优秀的作曲家都善于这个方法，我们写歌词的却很少在歌词创作中充分利用这个方法。

△常言说，刀下留人，手下留情。但是，对于要求严谨的歌词创作来说，应该是：刀下且留人，笔下不留情。△歌词的简单，但是一种高级的简单，没有一种修炼，是写不到这种“简单”境界来的。△保持一种视角和观点的犀利与独特，让自己的胃口不妨刁一些。△歌词的遣词可以不高深，但必须做到没错误。

△只要构思选得灵巧，在作品的后面和里面，就会有着极好的可发挥的空间。△给歌词点评切勿违心，不要给垃圾打包装。△不一定一天到晚除了歌词就是歌词。多看些其它类型的艺术作品，触类旁通，获得启发，没有坏处。△歌词虽小，但拼的也是文化。歌词界主要问题是文化准备不足。这最后一句是乔羽先生很早就说过的。

△很多词友给名家送上歌词，口口声声请提意见，请求修改。不是说所有的歌词都能修改出来，有基础的歌词才有改头。否则就是，刀砍在棉花上，使不上劲儿。△就歌词本身表面上也许看不到学术，但歌词里有学术。学术就是学术，而不是魔术和不学无术。△有些歌词写得很复杂，一看就知道废了很大力气，但不是劲儿大了，就是跑偏了。

△歌词写得平，其中一个很大的原因，那就是因为看得真正的好东西太少。△有感乡愁歌词：拼命打捞小时候，为赋乡愁强说愁。乡愁乡愁关键是愁。光写农村那点儿风情和回忆，不叫乡愁。△能写出好的歌词和好的文章，不全是靠灵感，需要思想，需要智慧，需要看问题的独特角度。

△写东西自我欣赏，也是人之常情，但是过于自我沉溺，那就有问题了。特别是就像“护头”一样，自己欣赏自己那本来属于歌词的次品还浑然不觉，就可悲了。△每一个人的作品固然每一首的质量都会有高有低，但只要构思都是力求出其不意去用心的，这就可嘉。△成熟的老作家再成熟也是下坡路的成熟；不成熟的年轻作家再不成熟也是上升状态的走向成熟。

△一首好的歌词固然可以诱发出好的旋律，但是，有的作曲家只求在自己作曲中过瘾，根本没有考虑受众欣赏。致使一首好的歌词可惜白扔了。△谁也不是大百科全书，不可能全知全能，但态度很重要，不知道就是不知道。说不准就是说不准。老老实实，学习探讨，没有什么可丢人的。

△有的歌词，你在朗读时，都感到蹩脚费劲不顺畅，读都不好读的歌词，怎么能谱出好的歌曲旋律来呢？△歌词创作水平的提高，在于审美层次的提高。如果在这方面能力低下，就会把狗屎都能够嚼出年糕味儿来。△饱去樱桃重，饥来柳絮轻。但知离此去，不用问前程。都知道范仲淹笔下的岳阳楼，很少知道他笔下的这首蚊子咏。题材刻写反差如此之大，这才是大家。