浅谈新时代演员如何提升自身本质和素养

尹梓珂 姜燕

摘 要：在新媒体盛行的流量时代和百花齐放的演艺圈中，新一代的新兴演员们应该在“名利”与“演员本质”中找到一个平衡点。现如今许多新生代的青年演员在万花筒般的“演艺圈”中，已经迷失自我，因为“名利”丢掉许多对于一个“演员”真正最能体现自身价值的底线— —专业性。

关键词：演员本质;演艺圈;流量时代

在流量时代的大环境下，大牌流量明星对“角色垄断”已然变成常态化发展，然而这样的现象造成的是整个“演艺圈”的空洞，甚至“演员”行业的空洞性。现如今演艺圈中的“百花齐放”不是真正的“演技”和“各类型演员层出不穷”的繁盛景象，而是一个个美丽的皮囊拥簇的景象，所造成的核心空洞，我们只有坚定演员的道义与底线，这可以真正迎来中国演艺圈“百花齐放”景象。我们要做到的就是勇于打破，督促“演艺圈”风气的整改，呼吁整个社会和国家要关注这个社会现象，并且积极的去解决问题。

一、演员的本质

如今的演艺圈是一个“百花齐放”的万花筒，新一代新兴演员对这一切是感到迷茫、无奈而又无限憧憬。很多人觉得在演艺圈中颜值大过一切，只要年轻漂亮就有口饭吃，很多演員根据大众审美不断整容，来迎合大众的“审美”标准，已经失去了自己最“本质”的味道。当今这个时代，演艺圈里的艺人会因为完全迎合观众胃口打造虚拟人设而失去本我，更不用说在如何塑造人物，如何在表演技巧上进行提高等。所以演艺圈中不断出现丑闻，某某明星拍摄《建党伟业》的时候，因为哭戏演不出来使用催泪棒滴眼药水;某剧组出现“数字小姐”、“抠图小姐”等现象。而一个真真正正的合格“演员”应该是什么样子的呢？

但在如今这个流量时代，盛行“一夜成名”的趋势下，人心浮躁，大多数人第一时间就会把这份纯粹干净的职业与世俗的“名利诱惑”联系在一起。大多数人为成名成角所痴狂，更有很多头衔“演员”会为了成名去哗众取宠博眼球博头条争的头破血流，甚至还有很多所谓的“网红”用尽浑身“解数”，也不曾参加过专业系统的表演训练就跻身投入到“表演”这个行业中，只为自己增添一个“演员”的头衔，可是这么做他们确实是得到了一时的获利，但真正失去的是— —演员本质。

演员到底是什么样的存在？“演员”是一个特殊的职业，表演本质就是如何让演员去演绎别人的百态人生，以角色的身份真实自如的生活在规定情境中推进情境发展，再逐渐打造一个真实的活生生的“人物”走向观众视野。“演员”不管是在镜头前还是舞台上，都会搭好人物与人物之间思考和情感的桥梁，用自己的角色认真的聆听周围对手的台词，从而会做出思考摸透对方的言行举止，掌握对手的心理活动，关注情节和规定情境变化给出反应，在最后给出具有目的性和准确的反应、调度和动作，这样下来整条行动线则是自然有机的。演员和角色是融为一体密不可分的整体。演员的本质就是塑造一个鲜活的人物形象。

二、演员的职业素养

“好看的皮囊千篇一律，有趣的灵魂万里挑一。”百花齐放的状态不应该仅仅停留在肤浅的外表上，更应该深入到“戏魂”。

不管是从事影视剧表演还是戏剧话剧表演，演员都应该进行剧本分析、角色分析、角色构思把握一个角色贯穿行动的最高任务，认真用心地塑造好每一个角色，才会成为观众喜欢的演员。新一代的青年演员们只有坚定演员的道义与底线，这可以真正迎来中国演艺圈“百花齐放”景象。

知行合一是大儒王阳明提出来的，表演是一门实践性和技术性很强的专业，因而演员一定要拥有扎实的表演技能和理论知识，最后在通过舞台上不断运用和反思，从而把自己的潜能升华到极致。

新一代的新兴演员在流量时代中怎样坚定“演员”的初衷与本质。去解决关于演员的“自我定位”，此次研究也可以对“表演”专业上一些比较抽象的定义进行了解使其变得更加“具像化”。包括演员职业道德素养底线的划分和演员对于“知行合一”的贯通。我们还可以通过新兴社交媒体网站和各种网络应用软件例如：新浪微博，抖音短视频，优酷视频，知乎......来获取许多信息资源拓宽我们对人物体验及塑造和艺术创作深度的“横切面”与“纵切面”，使艺术创作不再是停留在表面。当代“演员”应该将“新时代新科技新元素”取其精华去其糟粕，与原有的自身技艺相结合做到与时俱进的程度。

三、结语

新兴青年演员们在互联网流量新时代和百花齐放的演艺圈中，既要将“新时代新科技新元素”取其精华去其糟粕，与原有的自身技艺相结合做到与时俱进的程度，来获取许多信息资源拓宽我们对人物体验及塑造和艺术创作深度的“横切面”与“纵切面”，也要守住职业道德基本底线，从根本层面出发理解“表演艺术”存在的意义。

参考文献

[1]吉林大学新闻与传播学院，武文斌，《从《国家宝藏》看文化类综艺节目的创新突围》，期刊：《新闻世界》.2019.4月刊.

[2]辽宁师范大学，洪东方，《传播泛娱乐化倾向及受众心理研究——以新浪微博为例》，期刊：《中国报业》2019.6月刊.

[3]斯坦尼斯拉夫斯基，演员的自我修养上卷，北京，中国电影出版社，2001.

[4]斯坦尼斯拉夫斯基，演员的自我修养下卷，北京，中国电影出版社，2001.

[5]梁伯龙，李月，戏剧表演基础，北京，文化艺术出版社，2002.

（作者单位：宁波财经学院象山影视学院）