鉴于文创设计与中国传统工艺美术思考

谢炜俊 李玉芬

摘 要：当今社会文化创意产业风风火火，文创也在冲击着各大高校的艺术设计专业。从设计的角度来剖析文创和中国传统工艺美术的关系：其意义比较深远。文创设计并不是肤浅地从中国传统工艺美术中“拿”元素生搬硬套在产品上，而是有机地从中国工艺美术中汲取营养和赋能到文创设计中。

关键词：文创设计;传统工艺美术;现代设计理念;设计手法;地域文化

每个时代的艺术代表作品都源于生活，反映出当时的生活意向、文化特色和审美感情，富有大量的“文化资本”。在人类发展的过程中，工艺美术的发展反映着时代的思想，还直接体现当时社会的风土人情和生活方式。

随着高科技的不断发展，人们的精神文化需求的缺口变得更大，文化创意产业的兴起促使文创产品的出现;大众的消费倾向也越明显。在中国传统工艺美术品和现有文化品牌的基础上进行赋能，发掘传统工艺美术品的特色，以新的技术表现形式来传承传统文化。

一、文创背景下的中国传统工艺美术

跨时空变迁后，“世界文化遗产”如何在现代生活中引起文化认同，这将是不断学习和寻求意义的形成过程。中外传统工艺美术品作为人类生活的图像史，用图腾符号传情达意，表现了族群生命和宗教信仰;各民族的劳动生活是反映民俗文化的积淀，是对人们生活景象的生动描述。

文化遗产的传统思想、民族精神、民族文化和艺术纪念物等方面进行的文化寻根，欣赏不同的美学观念和艺术价值体系，让人们了解文化遗产在不同文化脉络中的功能和拓宽了文化视野。

文创设计携手传统工艺美术品，把传统文化的经典元素和寓意紧密结合起来;一款大众喜爱和爱不释手的网红产品就诞生了;产品重在外在形式，传统文化的传承才是抓住消费者共鸣的真正的灵魂所在。

二、中国传统工艺美术的综合美为文创设计提供了装饰元素

中国传统工艺美术的美是在生活实用的基础上产生的综合之美，以实用的结构为基础，完善使用价值过程的审美目标;外观构思时，把装饰和结构剥开是不可取的。例如，彩陶纹饰是彩陶的一个组成部分，青铜纹饰是青铜器的一部分，青花纹饰是青花瓷器的一部分。只有形象含义与使用功能含义分裂时，才能把装饰与被装饰物分开;相反，二者之间的关系会变得微妙起来。文创设计汲取传统工艺美术美的元素，在原有的产品设计基础上进行孵化文创产品。

三、文创设计借鉴传统工艺美术是实用和装饰的统一，符合现代设计理念和更多的消费者的注意

中国传统的工艺美术多数体现实用和装饰的统一;说明装饰适应实用需求而生，而且我们装饰多具有符号意义和认识意义，大于审美意义。立体装饰最初是部件，是为提高使用价值和增加牢固性，而不是附加;将部件增加艺术，是为这件产品增加了灵性，是艺术与产品的碰撞与统一。现代消费者所需求的产品需要具备使用功能和附加的精神功能，传统的装饰文化融合于文创产品，可以很好地体现消费者的审美品位;消费者购买该文创产品，是消费者审美定位所在。

四、文创设计可以从传统工艺美术中学习和拓展创新的设计手法

原始社会工艺美术受技术所限，简约、突出和形象的表现出来具有识别作用的符号。从写实到符号和从具象到抽象是传统工艺美术的重要艺术手段，用该艺术手法把想象艺术简约化;凸显了寓意和拓展了设计的手法。在原始社会，陶器从手工到轮制，胎薄规整;是形式感的应用，也是原始社会条件技术下与艺术的完美结合。如半坡彩陶典型作品之一——《人面鱼纹盆》的装饰特征很容易让人联想到当时捕鱼为生的劳动场景;“寓人与鱼”的装饰手法，可以推断半坡人以鱼为图腾。

文化设计巧妙地把外在形式和内在内涵融在一起，提高了文创产品的文化深度;具有文化含义的图文并茂的设计手法，让消费者感受到浓郁的文化体验。

五、在借鉴传统工艺美术时，文创产品的设计需要深度剖析传统工艺美术的材质、技术和地域文化

传统工艺美术品的类别不同，其使用的材料和制作技术差异性比较大;甚至具有明显的地域性。石器从打制到磨制，使用不同的质地的石材，石器也会产生不一样的使用效果;根据使用需求和石材性能去做专一用途的“设计产品”，要符合当时人们的使用习惯和具备有效地使用用途。如新石器时代的石刀、石镰等工具还带有穿绳的钻孔，可以捆绑在木棒上，节省力气和提高劳动效率。

文创产品设计基于地域文化做好研发，营销和推广。在地域文化和地理环境下，生活习惯和审美也是不容忽视的。如喜欢饮茶的地方，做相关的文创产品会带动市场消费的需求就比较大。

六、小结

在文创背景下，剖析传统工艺美术的审美观念，刺激文創设计思维，提高自我对设计元素的敏锐把握;践行于文创产品设计中，激发艺术想象和认知能力，凸显文创设计的可视化。从传统工艺美术中进行创造性思考，从社会问题出发，设计出因文化变迁而年代需求的文创产品。传承传统工艺美术文化，让文创设计把它带活;感受文化遗产的情感和观念，让文创产品在时空穿越，传统的工艺美术精神源源不断地流长。

注释：

①“文化资本”指语言、意义、思考、行为模式、价值与秉性、言谈举止、思考模式、美感风格，具有语言学、风格学与知识等特质，维护与保存、得以合法转移。

参考文献：

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[5]崔国校.现代艺术设计对传统工艺美术的解构创新[J].艺术大观，2020（15）：23-24.

作者简介：谢炜俊（2001—），男，汉族，广东肇庆人，广州华商学院产品设计专业，学号。

指导老师：李玉芬