王安忆《长恨歌》叙事学简析

王安忆的小说《长恨歌》描述了弄堂里的女儿王琦瑶悲剧的一生，本文从叙事学的角度出发，通过分析文本中情节的复现、叙述的伏笔来解读《长恨歌》，以便读者更加深刻地理解小说，给读者带来一种全新的阅读体验。

一、王安忆《长恨歌》简介

当代文学作家王安忆，是一道独特的风景线，她是一位高产的作家，也是一位创作风格不断突破的作家。王安忆的《长恨歌》获得了第五届“茅盾文学奖”，这也是她用心至深、倾力创作的一部作品，在她的创作道路中具有里程碑式的意义。《长恨歌》描写了王琦瑶从豆蔻年华到命丧黄泉的人生历程，书写了女性的现实与欲望、梦想与幻灭，以及上海这座大都市从20世纪40年代到20世纪90年代的历史发展变迁。

二、《长恨歌》的叙事学简析

纵观王安忆的《长恨歌》，文本按照时间顺序，以一种线性结构来谋篇布局，10个核心事件，构成一个序列：闺阁女儿见世面、沪上淑媛初长成、上海小姐扬名远、成了公寓金丝雀、身归邬桥心向沪、围炉夜话平安里、昔人皆乘黄鹤去、供养女儿奔前程、梅开二度畸恋情、碧落黄泉终遗恨，故事的叙述由这些事件有条不紊地串在一起。

《长恨歌》的主线脉络清晰简单，围绕着王琦瑶叙述着三个时代的故事，然而30万字的文本中却没有辅线，王安忆既把众多人物串联，又让故事精彩展开。王安忆曾提到了很多作家创作小说结构的范例，其中详细谈到马尔克斯的《百年孤独》，她在创作《长恨歌》时实践着类似的创作方式。

（一）复现

复现让王琦瑶三个时代的故事内核相似的情节在作品中反复上演，又让其他陆续出场的人物自然地融入到叙述中，使整个文本结构严密，故事跌宕起伏。

王琦瑶的每一段恋情，都可以概括为王琦瑶追逐着爱情，希望通过某个男人获得富足的生活，但都遭到遗弃，追求幸福未果，留下孤苦的自己。相似的情节一直在文本中上演。王安忆在叙述这几段相似的情节时，着墨最多的是男性经受重重的压力，王琦瑶享受短暂的富足生活这一环节。王安忆十分耐心地叙述了四位男性在面对王琦瑶感情时的无可奈何。

硝烟弥漫中掌握着军政大权的李主任，把王琦瑶当作金丝雀圈养在爱丽丝公寓，上海迎来解放，李主任匆匆离开，最后死于空难，让王琦瑶光鲜亮丽的生活戛然而止;邬桥的阿二是个青葱少年，大上海来的王琦瑶让他感到新鲜，单恋“女神”的暧昧情愫在少年的心中如荒原上的野草肆意滋长;康明逊受到家庭的阻挠只能与王琦瑶展开地下恋情，即使两人有了爱情的结晶，男方也只能逃之夭夭，并想找“替罪羊”为自己善后;女儿薇薇与王琦瑶没有很深的母女情，俩人总是吵架，薇薇嫁人后就去了美国，晚年寂寞的王琦瑶，结识了新时代的年轻人老克腊，老克腊怀念旧时代，爱屋及乌，抓住了旧时代尾巴的王琦瑶，两人开始了忘年畸恋，但最终老克腊选择了逃离。这四段感情不是担着风险，就是担着舆论，难以长久。笔者认为，四段感情的失败与其说是现实造成的悲剧，不如说是“真爱”的缺席。用叙事学来分析，就是男人女人作为追求爱的主体都存在，但感情中的“真爱”缺席，即客体的缺失。

首先，女人和爱情对于李主任来说，文本中有提到，李主任虽然也爱女人，“但爱不是李主任的人生大业”，女人是李主任用于消遣的物品，权势才是他的毕生追求。王琦瑶对李主任的感情是，“她这一辈子，要说做夫妻，就是和李主任了，不是明媒正娶，也不是天长地久，但到底是有恩又有义的”。王琦瑶自己一辈子也没有明白这样一个问题，恩、义与爱情是不对等的，而且与其说王琦瑶爱着李主任，不如说王琦瑶爱的是李主任的权势，因为权势把她从弄堂深处拉出来，让她过上憧憬的生活。

其次，在邬桥王琦瑶与阿二展开的一段暧昧不明的关系里，阿二看到的王琦瑶是，“邬桥有多么明白，她就有多么莫测;邬桥是个通达，她就是个云遮雾罩。阿二这样的年纪，宁可要个谜，也不要真理的”。在阿二的心中，王琦瑶代表的是一种城市的繁华，阿二对王琦瑶产生的是那种如梦如幻的爱恋。其實他爱的不是王琦瑶，爱的是王琦瑶身上的城市气息。阿二不甘心自己的人生像邬桥这个“真理”一样，一眼望到头，死水般沉寂，他期待的是多彩的未来，无数的可能性。而“王琦瑶只把阿二的心当成少年之爱来领会……”在王琦瑶还是少女的时候，她就为了追求富足的生活，放弃了真爱程先生;现在成为少妇的王琦瑶，内心仍旧牵挂着上海。心怀繁华梦的王琦瑶会选择一个乡下的少年吗？答案是不言而喻的，阿二在王琦瑶看来，只是她在邬桥平静俭仆生活的调味品，是用来打发乡下无聊枯燥的时间的，这段爱恋对王琦瑶而言只是一种消遣。

再次，文本中描写最多的一段感情，也是对王琦瑶这一生影响最大的一个男人，王琦瑶对康明逊怦然心动，两人惺惺相惜地爱恋。康明逊得知王琦瑶是“上海小姐”后，“王琦瑶的历史便出现在了眼前。这历史真是有说不尽的奇情哀艳”，瞬间他从平安里这个恬静的女人身上感受到了旧上海的情怀，他依稀看到了旧上海的辉煌建筑、绚烂灯光，听到了旧上海当当的电车声。王琦瑶是上个时代的遗物，把他的心盘活了。然而“康明逊知道，王琦瑶再美丽，再迎合他的旧情，再抬回他遗落的心，到头来，终究是个泡影”。在王琦瑶家中沙龙式的相聚、搓麻将、围炉夜话中，康明逊的为人处事，待人接物，都可以看到这个世家子弟有浪漫主义情怀、有教养、有绅士风度。王琦瑶可以在艰难中，在一饭一茶中活出精致，一针一线中拾起生活，任时代变迁、岁月流逝，都能淡定从容，她性格中这份上海弄堂文化的底色让康明逊着迷，虽然知道有诸多的阻碍，但就是舍不得放下。这场时空错位的爱恋拉开了序幕，这段恋情源于爱的非真实性，这样的恋情一旦遭遇压力，自然即刻让位于现实。

最后，王琦瑶与老克腊的忘年畸恋。老克腊说“有时他走在马路上，恍惚间就好像回到了过去，女人都穿洋装旗袍，男人则西装礼帽，电车当当当地响……”最终，老克腊要离开，王琦瑶为了维系老克腊与她的恋爱关系，做出最大努力。王琦瑶捧出那个装着金条的雕花木盒，想以物质利益交换青春情爱。自始至终这段忘年畸恋中，老克腊再是崇尚40年前，但心终究是一颗现代心，王琦瑶再风情万种，终归是美人迟暮，激情过后，一切都不合时宜。老克腊走近王琦瑶，是因为他没有赶上那如锦如绣的繁华高潮，却触摸到了王琦瑶这个时代的缩影。王琦瑶接纳老克腊，是因为在寂寞的晚年，浮华的梦与青春气息的诱惑，给她的晚年生活带来了生机。

四段感情都在不同的困境中结束，王琦瑶的男人们全都离他而去，叫她的一生坎坷不断。在王琦瑶的生命里，似乎男人是动态的，她是静态的，她一直在追逐爱情，一直在追求富足的生活，却一次又一次地成为泡影，一次又一次地回归到形单影只、遍体鳞伤的原点。王琦瑶的爱情跳不出怪圈，都是短暂的明媚之后就是凄风苦雨，在宿命般的轮回。

（二）伏笔

整个文本中密布着伏笔和预示。伏笔让情节缜密，像织渔网一样把文本的前前后后都连了起来，使文本有血有肉。

第一，在作品的开端，王琦瑶去片场看到了一幕“死去的女人”的戏，当时她觉得“那情形并非阴惨可怖，反而是起腻的熟”，第一次看见为什么会有似曾相识的感觉？直到文本最后，王琦瑶死于他杀，她的大脑里浮现出一个画面，“她这才明白，这床上的女人就是她自己，死于他杀”。首尾相扣的伏笔，使文本前后呼应，构成一个整体，也使王安忆宿命论在文本中得到集中体现。

第二，王琦瑶荣获“上海小姐”桂冠，站在舞台中央，她不是激动和喜悦，而是心中无限感慨“这是最后的出场，所有的争取都到了头，希望也到了头，所有所有的用心和努力，都到了终了”。她的人生，上海小姐是人生巅峰，是她最后一次辉煌登场，之后就犹如落花般没落了。她站在万人中央的所思所想，印证了她之后的人生。

第三，爱丽丝公寓第一次出现在读者面前时，一片花团锦簇，文中详细描述了浴缸旁的脚垫、沙发上的蒲团、床上的帐幔、桌子的桌围等都是千针万线绣满了花;衣柜是雕花的，墙纸是洒花的，花瓶里插着花，喝的是茉莉花茶，香水用的是紫罗兰花香味的，胭脂是玫瑰做的，指甲油是凤仙花的红，衣服散发的是雏菊的清香，到处都是花的影子、花的气息。接着笔锋一转，“这等的娇艳只有爱丽丝公寓才有，这等的风情也只有爱丽丝公寓才有，这是把娇艳风情做到了头，女人也做到了头”。这一句点睛之笔为后文埋下伏笔，即便是众花簇拥，终逃不过凋敝衰落的结局。

第四，在邬桥外婆家，有一段这样的描写，外婆知道王琦瑶忘不了大上海的繁华，也知道她只是来邬桥避乱、散心，王琦瑶代表着城市文明，外婆代表着乡村文化，城市文明脱胎于乡村文化，在历史发展的滚滚洪流面前，蜕变需要经过血与泪的洗礼，发展需要经历水与火的淬炼，是一场艰难前进的过程，所以外婆在心中预见了孙女的未来，“她知道这孩子难了，此时此刻还不是最难，以后是一步难似一步”。后来故事情节的发展的确证明了这一点，王琦瑶以后的人生真的是一步难似一步。外婆也知道，疗伤结束，王琦瑶终将会重回上海，面对历史前进的滚滚车轮，城市化终将到来，“王琦瑶”暂回邬桥，是一种浓浓的“乡愁”排解，是快速发展的城市文明对乡村文化的些许留恋，而不是回归。

第五，王琦瑶为什么会死于非命，这个导火索在文章第一部分就提到过。李主任在离开时，给过王琦瑶一个西班牙雕花的桃花心木盒，并把木盒的钥匙按在她的手心里。这个盒子一直存在，但被看得严严实实，读者无从知晓里面装的是什么。饥荒年代吃不饱穿不暖，王琦瑶的生活捉襟见肘，她拿出了木盒，这时盒子再次回归到叙事中，重新出现在读者面前。文本叙述到这里，读者才知道原来木盒子里面装的是金条，但王琦瑶也仅仅只是打开了一下，就又关上了，没有动里面的东西，她要把金条用在最艰难的时候，她觉得漫漫人生路，此时还没有到山穷水尽的地步，弄堂里的女儿总能在琐碎中觅得淡然，磨难中滋生顽强。十年“文革”结束，虽然中华大地百废待兴，一片欣欣向荣，但王琦瑶仅仅只是一位打针护士，要想过回旧日的安逸与舒坦，没有更多的技能谈何容易，木盒子又一次介入到敘述中，而这一次王琦瑶不光开启了它，还拿出了里面的金条。但从此以后，潘多拉的魔盒被开启，随之而来的是灾难和死亡，王琦瑶人生的更大的悲剧自此拉开了序幕。40年前，盒子给了她生的保障，让她在艰难的时候有活下去的坚韧;40年后，盒子让她与死亡同行，因为金钱、欲望遭遇他杀，反差巨大，构成了一个绝妙的情节反讽。

三、结语

小说是艺术品，经典的小说作品更是如此.小说表层的阅读，通常只能获得故事的梗概，获得的内心体悟、对作品深刻地理解非常有限。而叙事学强调文本细读、精读，从文本出发，运用理论分析，使研究性阅读和审美性阅读达到契合。人们结合叙事学等理论去解读小说，看到的小说特性就会变多，对小说的理解也会更深刻。

（丽江师范高等专科学校）

作者简介：余洁（1987—），女，傈僳族，云南迪庆人，硕士，教师，研究方向：语言文学。