图说小楷技法（九）

刘小晴

《小楷黄庭经》（局部）元·赵孟頫姳

三、尖接法在小楷中的运用

凡小楷点画上下交际、左右相接之处，也是茂密拥挤之处，此处用笔宜虚，可用“尖接法”，即发笔时尖锋侧入，尖接则实中见虚，密中见疏，无窒塞拥挤之患。这种笔法，在书法术语中又称为“斗笋接缝法”，这是小楷用笔的一大特点。尖接有一尖接、二尖接、三尖接、上尖接、下尖接，亦有二并遥尖接。如图所示。

一尖接

四尖接

二尖接

五尖接

三尖接

二并遥尖接

清朱和羹《临池心解》说：“字画承接处，第一要轻捷，不着笔墨痕，如羚羊挂角，学者功夫精熟，自能心灵手敏。”在尖接时要注意，发笔要尖，收笔要圆，且笔意向外开拓，形成一种内疏外密的体势，则字内间架开阔空朗，另一方面又要注意虚实的变化。如图中的“丞”字，左侧上挑用虚，下撇用实；右侧上撇用虚，下捺用实，一虚一实，自然结构稳妥而富有变化。

总之，转换法是用笔中点画交际的关键之处。笔势的衔接、血脉的纽络、笔意的精到、结体的茂密，往往在这种细微的地方表现出来，故点画周至，起讫分明，承接映带，一气贯注，实是书写小楷的重要笔法。朱和羹《临池心解》又云：“作字以精气神为主，故落笔处要力量，横勒处要波折，转捩处要圆劲，直下处要提顿，挑处要挺拔，承接处要沉着，映带处要含蓄，结局处要回顾。”要练就些功夫，就当平日于窗下，一一运熟，迨纯熟之极，就会养成一种自然的习惯。书写小楷时，心手相应，惟有神气飞舞而已，若初学便率意信笔，点画不分，举止匆遽（jù），就势必会破坏书法艺术的形式美。

《欧阳询行书张翰帖》宋·赵佶