贾樟柯电影中的女性形象研究

董泽敏

摘 要：贾樟柯导演作为第六代导演的代表人物，他的作品展现出浓浓的作者风格，对于边缘人物形象的刻画是贾樟柯电影中的明显标志，随着时代的变迁，电影也行使着自己作为时代记录者的使命，更多的以女性形象作为电影的主人公，笔者通过对贾樟柯电影中的女性形象进行归纳整理，总结贾樟柯电影中女性形象的生成语境，并对电影中的女性类型进行归纳，为今后电影中的女性形象塑造提供参考依据。

关键词：贾樟柯;女性形象;艺术呈现

贾樟柯导演作为第六代导演的代表人物，从创作独立电影开始经历了从“地下”到“地上”的转变，他的电影也从刚开始的相对小众到被众人皆知，他经历了近三十年的时光从国内走上了国际，在国际众多影展上获得了众多的奖项，并在2015年戛纳电影节上荣获金马车奖，成为了华语导演获此殊荣的第一人，用自身的实力获得了国内外的认可。

一、贾樟柯电影中的女性形象生成语境

女性作为一个社会发展过程中必不可少的组成群体，女性形象更是社会发达与否的表现，能够折射出一个社会的现代化程度。笔者将通过对贾樟柯电影中的女性形象进行分析，得出贾樟柯电影中女性形象的特殊塑造方法，为今后电影中女性形象的发展提供值得参考的意义，对贾樟柯电影中的女性生成语境进行分析。

（一）社会语境

随着社会转型的推进，社会现代化发展速度越来越快，信息化和技术化的应用推动了经济的发展，社会变得越来越发达，社会公众的生活也发生了质的变化。社会的发展也带来了对于女性社会地位的变化，现在社会中，女性扮演着更多重要的社会角色，更多的参与到社会发展的进程中。女性是男性附属品的概念被改变，更多出现的是“新时代独立女性”的称呼，女性的社会地位和话语权也更加自由灵活。

女性开始从繁重枯燥的家务活中走出来，去社会工作中创造个人价值，在获得更多存在价值与自我肯定的基础上，为社会的发展做出重要的贡献。电影作为反映社会的一面镜子，更多的发现社会的发展变化，所以更多的关于女性人物形象的作品开始浮出水面，用电影的独特方式为女性的生存发展提供了表达载体。

（二）文化语境

文化作为一个国家软实力的象征扮演着越来越重要的角色，伴随着全球化的发展，国与国之间的交流变得日益密切，文化之间的交流也变得越来越紧密，呈现出文化上的交融，文化多元化开始逐渐显露。中国公民的价值观也受到了西方文化的影响，变得更加国际化，社会文化的多元发展使得男女平等的观念深入人心，打破了对于男女之间的界限。

“社会经济结构的变化带来了人们意识形态结构的变化，从而促使人们对消费文化有了重新认识”从这个角度来看，消费主义的文化观念获得了更多受众的青睐，娱乐化的影视发展是电影未来发展的不可逆转的趋势。男女平等的观念产生了深远的价值意义，为电影中女性形象的代入提供坚定的文化基础。

二、贾樟柯电影中的女性形象身份特征

“挑选非职业演员也要分析这些演员所需要扮演的角色，与容貌要保持相互匹配，与经验相仿。影片从这里能够更加准确地对号入座，也就是导演长期以来要坚持的追求所在。也许非职业演员的表演是影片中的最大看点”。女性作为时代变革的见证者，是社会现代化的标志，也是电影的灵魂所在。她们处于纷繁复杂的社会关系之中，以职场女性或者家庭妇女的形象出现在社会事务之中。贾樟柯电影中所塑造的女性形象都具有深刻的内涵意蕴，能够作为表达手段为电影的主题表达提供基础。

（一）妻子形象

妻子的形象在家庭关系中扮演著必不可少的作用，是作为正式的被法律保护的形象出现，也是女性在家庭伦理关系中最为合理化的出现。在贾樟柯导演的电影中，妻子的角色经常作为悲剧性角色的出现，她们生活在时代的漩涡中，面对丈夫的不忠，只能在自我纠结中挣扎，表现出她们的时代焦虑。

在电影《三峡好人》中，护士沈红面对多年没有回家的丈夫，引发了社会对于婚姻的沉重思考，面对丈夫只能选择去尽力找寻与放弃。影片中斌斌的妻子沈红作为主要的人物形象出现，她的形象是高于斌斌的。角色设置有自己的的独立工作，在家庭中勤恳的维持着与斌斌的婚姻关系，穿着得体大方，是一副知书达理的女性形象。斌斌作为她的丈夫却在这个家庭中扮演着“缺席者”的角色，虽然丈夫事业有成，但是沈红明白这不是她想要的生活，她想要的是一个能给与她爱和关怀的男人，所以她表现出了极度的精神独立，在面对斌斌时，虽然内心是极度痛苦的，但是没有选择接受欺骗，没有被斌斌一直蒙在鼓里，最终表现出来一个新时代独立女性的角色，摆脱了失败婚姻对于一个妻子的束缚。

（二）母亲形象

对于女性来说，另一个比较重要的角色就是母亲形象，“女子本弱，为母则刚”母亲是所有女性角色中最伟大最坚强的。在中国传统的家庭伦理中，母亲作为本分、伟大、坚强的形象出现，在电影的塑造中，母亲通常会被分成两类，一类是强势的形象;一类是坚强的形象，在不同的语境中，也有不同的呈现方式。

在电影《二十四城记》中，贾樟柯导演突破了传统的电影中对于女性母亲形象的塑造方式，电影中的郝大丽确实是一位伟大且坚强的母亲，但是他的伟大对于孩子来说是失职的，但对于国家对于集体来说是伟大的，她坚强的气质表现在对集体利益的维护上。在一次工厂的搬迁过程中，她们乘船路过重庆奉节，大家都去船下采买一些新鲜玩意，当船准备开动的时候，郝大丽发现自己的孩子并没有上船，但是开船的汽笛声就像军号一样，让郝大丽不能因为自身的问题耽误了集体与组织的进度，所以她只能放弃小我的利益成全大我的利益，在军事化的厂区规训中，郝大丽的精神和行为已经发生了改变，对于母亲这一角色来说郝大丽确实是失职的。

三、结语

在贾樟柯导演的电影中，女性形象常常作为悲剧的形象出现，但是他们同时也在为自己的命运进行合理化的争取，性格上的独立，精神上的富有也是贾樟柯电影女性形象所表现出来的来的重要品质。也是同类型电影中在女性形象的塑造与电影的艺术表达形式应该追求的方向。女性的地位在新时代表现的更为重要，所以电影在今后的人物塑造中对于女性角色更为青睐，所以对贾樟柯电影中的女性角色进行研究有着十分重要的意义。

参考文献：

[1]贾樟柯.贾想1996-2008：贾樟柯电影手记[M].北京：北京大学出版社，2009，66-67.

[2]李陀.陈犀禾.郝大铮.孔都.姚晓濛：《对话：娱乐片》.当代电影[J]，56.