一把钥匙开启“三把锁”山西省歌舞剧院民族歌剧《三把锁》首演
2020-02-29游之图片提供山西省歌舞剧院
文：游之 图片提供：山西省歌舞剧院
山西是中国的文化大省，有着深厚的历史文化积淀。在最近十几年中，也曾创排了多部在全国叫得响传得开的佳作，有舞剧、话剧、戏曲、音乐剧等，但是唯独在歌剧创作演出方面始终是个空白。因而，山西省歌舞剧院在2019年底推出的民族歌剧《三把锁》就格外引人关注。
民族歌剧《三把锁》由山西省演艺集团、山西省歌舞剧院出品，山西省歌舞剧院创作演出。《三把锁》既是国家艺术基金2019年度舞台艺术创作资助项目，也是当年中国民族歌剧传承发展工程四部重点剧目之一。双重的荣誉也意味着双重的责任，也让人们对这部作品寄予了更高的期待。
Three Locks
produced by the Shanxi Song and Dance Theatre in late 2019 attracted much attention.
2020年是我国全面建成小康社会和“十三五”规划收官之年，民族歌剧《三把锁》在跨入2020年前的2019年12月27日正式首演，可谓正当其时。因为《三把锁》正是一部反映当代精准扶贫的农村现实题材歌剧作品。全剧戏剧矛盾的焦点在于锁在龙泉村唯一水井上的那三把锁。作为关系到村民生活和生存切身利益的唯一的水井，为何会上锁，而且是先后锁上了“三把锁”，这些都成为来到龙泉村担任第一书记的刘梦洁所面临的棘手难题。
同样是关注精准扶贫，如果说在2019年于上海举办的第十二届中国艺术节上赢得文华大奖的歌剧《马向阳下乡记》侧重于展示科技扶贫，那么《三把锁》更多是要讲“思想扶贫”。也就是说，要彻底解决农村地区的贫困面貌，树立村民们对于“为何贫困，怎样脱贫”的正确思想认识是至关重要的。因此，《三把锁》这部歌剧，从题材立意上而言是有新意的，从戏剧结构方面来说，全剧围绕“三把锁”这个核心，散射出几条故事线索：一是寡妇阎彩彩，二是酗酒耍赖的王二蛋，三是自诩公道的钱公道。这三条线索均与龙泉村的当家人村主任李有志有关。如此，几条线索勾连在一起，就增强了戏剧的复杂性与可看性。
在几位主要戏剧人物关系方面，首先设置了第一书记刘梦洁与龙泉村的渊源。因为刘梦洁的父亲曾经是这里的插队知青，是为打造村中唯一一口水井贡献过力量的人，这让刘梦洁对于龙泉村具有不一样的情愫。其次是村支书李有志和寡妇阎彩彩的“地下”爱情。李有志虽然离婚多年，但是为了面子不肯公开实情，这就让深爱他的阎彩彩倍感委屈，为了弥补对恋人的亏欠，李有志将不符合贫困户条件的阎彩彩定为贫困户，这一举动就成了为水井上锁的导火索。先是引起了村里真正符合条件的贫困户王二蛋的不满，王二蛋为了发泄心中的怨气，就将村里唯一的水井上了锁；夜晚的时候，阎彩彩看到王二蛋居然偷偷打开井锁，于是她认为王二蛋偷用水井的水，一气之下也在水井上加了锁；就在王二蛋和阎彩彩争得不可开交之时，村里德高望重的“公道叔”钱公道因不满王二蛋和阎彩彩的做法，火上浇油，在水井上加了第三把锁。
先后的三把锁，锁住了村里唯一的水井，也锁住了村民们内心的希望和对村干部的信任。行为从来都是内心的反应，看得见摸得着的“三把锁”赋予了戏剧在表象之外更深层次表达的可能性。观众观剧的过程，也是解开“三把锁”之谜的过程，更是戏剧矛盾冲突逐渐得到解决的过程。
之前提到，本剧讲述的是“思想扶贫”，那么解决思想问题就是最关键的。剧末，一直闹情绪不肯开锁的王二蛋得知自己被定为贫困户的时候，欢欣鼓舞地打开了最后一把锁，似乎戏剧到此可以结束了。然而出人意料地，刘梦洁却拿起手中的一把锁把水井再次锁上。就在村民们百思不得其解的时候，刘梦洁接下来的一番语重心长的话语，彻底打开了人们心中的那把“锁”——所谓“真扶贫、扶真贫”其实就是要让贫困者认识到，摆脱贫困不仅需要外力的帮扶，更需要自身的自强自立，毕竟外因要靠内因起作用，真正的脱贫，不仅是生活上的脱贫，更是思想上的脱贫。戏剧进行到此处，可以说既是高潮又是主题的升华。
从《三把锁》目前的呈现来看，基本达到了主创所期望达到的戏剧效果。不过，从整体的戏剧逻辑性和人物设置必要性上，还需要进一步修剪打磨，比如：芳姨这个人物在剧中主要的戏剧作用是什么；李有志这个人物如何能够更加丰满，个性更加鲜明；对于三把锁锁上之后为什么没有人出面反对或制止，还需要交代清楚并且要充分体现其合理性；整体的戏剧情节还可以再紧凑一些，把矛盾设置和矛盾解决的篇幅做适当调整，重点突出矛盾解决的过程；增加李有志与阎彩彩的爱情戏份，使戏剧内容上更加丰富，同时也能将事件融于戏剧当中。尾声的女声独唱与戏剧整体似有脱节，可以考虑删改。
《三把锁》的音乐创作基本把握住了民族风格的体现，音乐中能够捕捉到山西地方民歌、戏曲的韵律，旋律比较动听，具有一定的音乐戏剧性，若能够将山西地方音乐的特色进一步凸显，对每个人物设置更加突出及鲜明的音乐主题，用音乐塑造人物，同时将音乐的戏剧与戏剧的音乐进一步统一，在乐队配器方面更加精细化，那么将会使作品更加完善。
从民族歌剧《三把锁》可以看出，山西确实人才济济，本剧从主创到主演全部都是本省的优秀人才——剧本创意统筹孟恭才，编剧朱伊文、刘波，作曲张伟，导演刘波、侯建军，声乐指导刘亚男；担任该剧主演的几位青年演员的表现也尤其出色。
高旭丽饰演的第一书记刘梦洁是本剧的核心人物，从头贯穿至尾，戏份相当重，演唱方面难度也很高，特别是有很多大段咏叹调都是高音结束，如果演员不具备相当的实力和能力，是很难驾驭这个角色的。高旭丽自始至终的表现都非常稳定，声音控制自如，音色高亢清丽，形象既青春靓丽又大气稳重，与角色形象吻合。
乔佳饰演村支书李有志，剧中并没有赋予这个人物特别多的戏剧事件和唱段，但是乔佳依然给人留下了非常深刻的印象，他的声音极富穿透力，并且高音毫不费力张口就来，特别是他极具原生态气质的嗓音，为这部作品平添了一份浓郁的乡土风韵。
梁鹏饰演的钱公道同样给人留下很深的印象。年轻的梁鹏扮演的是已经六七十岁的钱公道，但是如果不看节目册上的介绍，单从舞台形象上，观众会误以为演员本身年纪也应该不小了。梁鹏浑厚的男中音音色和举手投足间的深沉稳重，活脱脱就是山村里那位德高望重的“老法师”。另外，段佳灵饰演的寡妇阎彩彩，白雪剑饰演的“二流子”王二蛋，均唱演俱佳，有着相当出彩的表现。
应该说，这部剧的演职团队都具有比较高的职业水准。除了角色演员，合唱、舞蹈也都完成得比较好。担任歌剧《三把锁》演奏的是山西省歌舞剧院民族乐团，指挥郭明。客观来讲，以民族乐队演奏歌剧，由于民乐团乐器配置方面的原因，要想实现器乐和声乐的和谐统一，还是有比较大的难度的。从目前的呈现上来看，乐队对于作品的完成度还是比较高的，基本实现了作品所需要的效果。
在《三把锁》的二度呈现方面，舞台美术虚实结合，氛围营造真实质朴，乡土气息扑面而来；转景流畅自然，演员调度灵活多变，舞台画面层次感丰富，一些舞蹈段落与戏剧结合紧密，很自然地融于戏剧，效果不错。整体音响效果还需要精细化设计，尤其是对于乐队部分的扩音还是要考虑声场的平衡慎重使用。另外舞台美术也可考虑删繁就简，更加突出写意的部分，便于今后巡演。
民族歌剧《三把锁》首演的剧场，是位于山西省会太原市漪汾桥边的青年宫演艺中心，首演当天天气寒冷，但是剧场内外却是人头攒动、热气腾腾。看得出山西省歌舞剧院在当地音乐艺术爱好者心目中的位置，也能看出太原的观众对于这部新创作品的期待。本剧演出时长100分钟，中场没有休息，但是没有看到有中途离场的观众，可见观众还是被这个故事、被艺术家的精彩演绎吸引和打动了。
《三把锁》是山西省在歌剧创作方面沉寂多年后推出的首部歌剧，一亮相就赢得了口彩，拥有了深厚的群众基础，也就有了这部剧进一步打磨和走下去的可能和希望。一部歌剧作品的生命力取决于创作本身，更取决于观众的口碑，从这点上看，《三把锁》的未来是可期的。
