论陈烺传奇的语言特色——以陈烺的戏曲评点为中心

郑 政

(泉州师范学院 文学与传播学院，福建 泉州 362000)

陈烺(1743—1827)，字士辉，号东村，闽县人，创作了《紫霞巾传奇》与《花月痕传奇》两部戏曲作品，且剧本的页面上均有“东村氏”的评点，而“东村”恰为陈烺之号，可见评点实际上均出自陈烺本人之手。陈烺通过评点的形式，将剧本中所隐含的意味、技巧等予以提示，从而引导读者更好地欣赏剧本，可谓用心良苦，并在客观上形成了较为系统的评点体系。承继明清戏曲评点的风格及惯例，在陈烺对其两部传奇的评点中，对于剧本语言的评点占了较大的比重，从中我们可见陈烺传奇的语言特色。

《紫霞巾传奇》叙陆春英与崔玉蛾因互识才貌而互生爱意，但因觊觎玉蛾的祝念星从中作梗，两人姻缘屡生波折，最终在自己的坚持和亲友的帮助下，终成眷属。《紫霞巾传奇》共30折，每折皆有评点，少则1个，多则12个，全剧评点数近170个。

《花月痕传奇》叙萧步月与霍映花机缘巧合之下从水、镜之中看到了对方的容貌，各自暗生倾慕。萧步月托净慈老尼求亲，却被同样想求娶霍映花的魏道真利用和欺骗。虽然之后真相被揭露，但萧、霍二人皆重病而亡，并被因缘二使互换灵魂。双方家人洞悉实情，并重新安排亲事，韦驮尊者却将两人灵魂换回，二人恢复了前世为金童、玉女、被贬下凡的记忆，醒悟一切因缘皆为镜花水月，各自归真而去。《花月痕传奇》共32折，除第五折《嘱尼》没有评点之外，其余每折皆有评点，少则1个或2个，多则17个，全剧评点数达216个左右。而且，大多数折目末都有折评，对每一折的编剧构思与语言等作评点、赏析，仅一些过渡或收尾性质的折目未有折评。《花月痕传奇》较之《紫霞巾传奇》还多出了剧末评辞，该评辞亦为陈烺自评，由评辞可见，他对于创作的思考已更为深入，评辞是他传奇创作由实践向理论进一步提升的标志。

从总体上来看，陈烺针对其两部传奇语言的评点，主要可分为三类：第一类是对于语言文法的解读，第二类是对于语言的妙处及深意的解读，第三类是剧本语言创作的原则。这些对于语言的评点展现出陈烺传奇的鲜明语言特色。

一、善用文法填词构句

从陈烺对两部传奇的评点中，可看出他在传奇语言创作上善用双关、叠字、叠句、对比、回环、倒叙、换字转折等文法填写唱词、构思文句。

首先，在曲词的细微之处，陈烺善用双关、叠字等文法为传奇的语言增色。

《紫霞巾传奇》第二十二折《双认》中，崔玉蛾(旦)与陆春英(生)互看对方容貌，都觉得与自己的心上人相似，但境遇特殊，且陆生作女妆，二人不敢贸然相认，而是互相探问起来。其中二人有这样的一段对话：

(生)叹蕃釐旧观，嫩琼花移到双株。离净境，落泥途。恶风吹愁，损坏旧年仙树。(旦)但护定昔时根下土，风到也，也不愁他落叶疏。[1]279剧本中此处的评点是：“借琼花点缀，语语双关，入妙。”[1]281指的就是陆崔二人借琼花“离净境，落泥途”“恶风吹愁”的逆境来比喻两人遭奸人陷害而经受的波折，又以崔玉蛾所言“但护定昔时根下土，风到也，也不愁他落叶疏”来比喻二人内心坚贞不渝，便不怕风波变故。由此可见，陈烺将双关文法运用到传奇语言创作中，使相关语言更加蕴藉深邃。

《花月痕传奇》第六折《重梦》中，霍映花在梦中遇见二仙女，二人对于霍映花重回旧日居处之事，唱道：“【南侥侥令】真花今返素，幻质昔离原，不许罡风吹作片，独惜主花人隔碧烟。”[2]328对于此处，剧本中评点道：“双关精融。”[2]329由此可见，此处的“真花”不仅指瓶中昙花，而且也指霍映花本人，如此蕴含深意之用语，令人颇可回味。

由以上例子可知，陈烺善于将人与物的相似特质联系起来，利用双关的修辞手法，以物喻人，衬托人物精神气质，也令曲词的内涵更加深刻。

叠字的运用，也增强了陈烺传奇语言的生动性。《紫霞巾传奇》第二十八折《哭蛾》中，陆春英思念玉蛾，又担心着她的处境，唱道：

【江儿水】白刃如霜，火团儿放的红，他那金枪影动梨花弄，怕不洞庭波溅桃花洞。(哭介)我那妻呵，则恐丽娘香葬梅花冢。[1]295

对于此段唱词，剧中评点道：“三花字叠成奇丽。”[1]296指出其中的“梨花”“桃花”“梅花”三词中三个“花”字的叠用，使得整段唱词在风格上具备了奇丽的色彩，令人浮想联翩。

《花月痕传奇》第九折《题画》中，萧步月猜测霍映花画中人身份时，唱道：

【双调引子】【风入松慢】丹青若个擅天工，妙手空空。何故竟似小姐？又不是汉家宫里新承宠，要画图省识春风。况小姐呵，燕燕难通燕语，真真怎窃真容。[2]334

对于此段唱词，剧中评点道：“连叠三字，工绝。”[2]336此处所指“连叠三字”，乃是对“燕燕难通燕语，真真怎窃真容”句的评价，其中的“燕”“真”二字分别在一句话中连用三字，且二句对仗，谓其“工绝”，确不为过。从中可见陈烺对叠字的纯熟运用，令传奇语言更显精致和生动。

其次，在文句的整体构思上，陈烺巧用叠句、对比、回环等文法，令曲词更具美感及内涵。

陈烺在传奇语言的创作中，不仅熟于运用叠字技巧，而且对叠句的运用也是信手拈来。如《花月痕传奇》第十七折《惊窜》中，苏氏魂魄附于老乞婆身上，决定惩戒丈夫魏道真，保护霍映花，她唱道：

【前腔】须教重搒，只算权时打喜么新郎，教他奇痛实难当，裩休脱自流浆，问伊敢作风流想，问伊敢作风流想。(下)[2]354

对于此段唱词，剧中评点道：“无语不谐。叠句入神。”[2]354指出了该段唱词的诙谐之意，以及最后两句叠句，描摹苏氏情态、心境极入神。试想“问伊敢作风流想”本就表达了苏氏对魏道真风流行为、利用自己的痛恨，两句叠用则形象地描绘出苏氏痛恨至咬牙切齿的程度。

《紫霞巾传奇》第二折《诵志》中，陆春英介绍自己的家世生平时，有句云：“负郭半分五十亩，仅敷糊口之资。传家倍蓄五车书，拟作出身之计。”[1]231陈烺评点：“半分妙！倍蓄又妙！”[1]231指出“半分”与“倍蓄”的对比关系，以此展示陆生之家境，极为精准恰切，这种对比构句的手法，无疑值得借鉴。

此外，陈烺还擅长以回环手法构句。《紫霞巾传奇》第二十八折《哭蛾》开头，有一段陆春英自述经历的唱词：

【风入松慢】(生冠带引皂上)前年沉狱剑埋丰，到今朝化剑成龙。今朝袍笏承皇宠，忆前年粉白脂红。[1]294

对于这段唱词，剧本中的评点为：“四语回环颠倒，无限曲折。”[1]296其中的“四语”指该段唱词中的四句话，实际是包含“前年”与“今朝”两词的四句话的回环颠倒。前两句中，第一句包含“前年”一词，第二句包含“今朝”一词；后两句中，第一句包含“今朝”一词，第二句包含“前年”一词。就唱词内容来看，包含“前年”一词的两句话，主要叙述陆春英此前入狱及与玉蛾相识相恋的往事；包含“今朝”一词的两句话，主要叙述陆春英如今得蒙皇恩，前程似锦的境遇。这回环往复的四句话道出了陆春英今昔的对比，也蕴藏着他对世事难料的感慨。如此构句，令语言在形式上更显曲折，耐人寻味，在内容上亦更具内蕴。

陈烺在两部传奇中还运用了倒叙、段落整体构思的文法。如《花月痕传奇》第十八折《阴护》中，霍映花(旦)询问苏氏(老)，萧步月与魏道真如何相识等事，苏氏一一告知：

(旦)萧郎怎与他相识？(老)

【前腔】虚情相访，别借巫山诳楚王。他与萧生假相好，将书院借他婚娶。(旦)萧郎怎便信他？(老)那萧生亲事就是他叫老尼净慈替他说成的，故此信他。(旦)他怎肯替别人说亲？(老)他自己说不成，故借萧生名色。他蓝桥未得捣元霜，桃源特仗渔人榜。那萧生现境迷津，他却要登时吸浆。[2]357

对于此段问答，剧中评点道：“步步倒叙上去，如春山吐云。”[2]358指出霍映花从萧步月与魏道真的相识开始询问苏氏，然后又按时间顺序，询问萧步月如何信任起魏道真，魏道真为何肯替萧步月说亲等事，将真相一步步倒叙、揭开，有拨云见日之感，显见该段问答，乃是经过陈烺巧妙构思的，采用了按照时间顺序，步步倒叙的手法。

又如《花月痕传奇》第二十九折《魂会》中，萧步月(生)、霍映花之魂相遇，认出彼此，互诉衷肠，萧步月对霍映花表白道：

(生)难为了小姐，俺么，

【南园林好】也为卿闯鸠槃心惊鬼车，也为卿觅夷光魂飞若耶。也为卿待桃叶钱唐停楫，谁知能到此遇卿耶，直到此遇卿耶！[2]387

对于此段唱词，陈烺评点道：“换一字便又转一层。”[2]388指出以“也为卿”开头的三句话，每句最关键之词，从“闯”换到“觅”，再换到“待”，每换一字，句意及情感又转一层，在这些争取、寻觅、等待之后，终于得以与霍映花相见，萧步月此时的情感何等激动不难从结尾的两句叠句看出。这样的语言组织，显见是经过深思熟虑、精心设计的。

由以上分析可知，陈烺传奇的语言组织、填词构句，从细节到整体巧思，都巧妙运用了恰当文法进行创作，值得戏曲作者在创作中思考、借鉴。

二、巧妙化用诗词、典故

陈烺的两部传奇中不少曲词巧妙化用了前人诗词或相关典故，从其评点中亦可见出。

《紫霞巾传奇》的曲词所化用前人诗词较为广泛。第八折《猜诗》中，崔玉蛾说起陆春英吟咏自己的诗《题李清照》及和诗时，曾道：“把芳心自料，俺肯学他李清照。留不得暮齿桑榆高，枉了瘦黄花的词细敲。”[1]244此处陈烺评点：“帘卷西风，人比黄花瘦，清照绝调也！”[1]246由此提示剧中所言“李清照”与“瘦黄花”之关系，后者即对李清照词的化用。又如第二十折《假婢》中下场诗，崔夫人云：“自古妇人穷有此，可怜无食又无儿。”[1]275此处陈烺评点：“杜诗：无食无儿一妇人。”[1]275点明两句下场诗对杜诗的拆分使用，而又用得恰如其分。第二十一折《赘淮》中，对于韩巡抚在战乱中将女儿下嫁自己，施石琮有自谦之语：“论六礼，(自指介)似俺这周章，恐未殚，但恕取近遭兵燹，要买红缠酒应难。”[1]277陈烺在此评点：“黄山谷诗：犹堪婿阿巽，买红缠酒缸。”[1]277可见此处化用黄庭坚诗，且巧妙地取其女婿身份之意。第二十五折《认女》中，韩巡抚自抒为官胸怀，唱【破齐阵】曲：“曲盖赤幢秋晓，使星卿月烟霄。提斧宣威，搴帷问俗，一路清风偃草。行印槐庭飘木叶，驻节棠阴听晚蜩。谁惊使者轺。”[1]286此处评点为：“曾子固诗：花间行印露沾纸，松下排衙风满旗。此恰脱胎得妙。”[1]290点明此处化用曾巩之诗，并将其脱胎得十分巧妙，不露过多痕迹。第二十九折《剿寇》中，韩巡抚对于剿灭贼寇信心满满，不禁言道：“贼人呵，尔倚君山铲却难，且看看。”[1]296陈烺评点此处：“李白诗：铲却君山好。”[1]299由语义来看，剧中语反用李白诗意，既是化用，又达到了出新的效果。

《花月痕传奇》中对前人诗词的化用，主要体现在化用杜诗的曲词上。如第一折《访艳》中，萧步月谈起自己想要寻访佳人的心愿：

【商调过曲】【二郎神】阳台路，梦醒来已云迷旧处。果有瑶妃行暮雨，舟人指点楚宫，怎付虚无。凡遇美色呵，比似庭外霜华枝上露，闪容光只堪暂觑。笑狂且，定要搓绿挼红，缓解罗襦。[2]312

对于此段唱词，陈烺评点：“杜诗：最是楚宫俱泯灭，舟人指点至今疑。”[2]313指出了其中的“舟人指点楚宫”句是对杜甫《咏怀古迹五首》其二中诗句的化用。

再如第二十八折《男离》中，萧步月患重病，张二难担心侄儿病体垂危，曾叹：“【山花子】阿翁懒惰怜儿健，多年叔侄风烟。怎昌黎衰病，晚年还成祭侄新篇。”[2]384对于此段唱词，剧本中有评点：“起用杜。”[2]385提示了该段唱词首句对杜诗的化用，经查阅，“阿翁懒惰怜儿健”句应是对杜甫《示从孙济(济字应物，官给事中、京兆尹)》诗中“阿翁懒惰久”句的化用。总体而言，陈烺传奇中对于前人诗词偏向唐宋诗词，尤喜化用杜诗，且既能沿用原句句意，又能较好地与传奇曲词融合。

关于化用典故，如《紫霞巾传奇》第四折《惊卷》中，施石琮说起家在扬州，曾言：“去岁春归今岁又，斜阳仍下西楼，全家住在绿杨州。”[1]233陈烺评点：“王阮亭诗：绿杨城郭是扬州。”[1]235对“绿杨州”称谓的出处进行了交代。第二十七折《淮警》中，韩巡抚言及淮安形势危急，他有义不容辞之义务，自认：“我姓韩人肯登台落后，则待为地方忧，先丢开家事愁。”[1]292陈烺评点：“用韩信事，切当。”[1]294将韩信勇猛善战之典故与韩姓巡抚大人的临战状态联系起来。

《花月痕传奇》第九折《题画》中，萧步月回到住所，把玩拾到之画，对画中内容多有猜测、疑惑，他思索道：

【前腔】既是回家日，喜共逢。怎不想王家母女重逢恸，怎不忆窦家姊弟分离痛，单只念赵家姊妹交眠冻。我猜着了，这画定出女人手。想属闺中闲弄。二女双描，好作香闺清供。[2]335

对于此段唱词，评点云：“用汉王太后见女事，用窦太后见弟事。”[2]336指出唱词中“怎不想王家母女重逢恸，怎不忆窦家姊弟分离痛”句是运用了这两个典故，“汉王太后见女”即对应“王家母女重逢”，“窦太后见弟”则对应“窦家姊弟分离”，可见用典准确清晰。

又如第二十六折《忆霍》中，萧步月因惊慌等原因，在姑娘家大病，他病中猜测霍映花的种种动向，说起她也许已经升天，感叹道：

小姐料必生天，前日的画图若在，便算是遗挂了。

【前腔】他在时俺尚把杏花供，他亡后怎不把真容奉，也休须潜剩针锋。他魂灵自觉心头痛。惜已送还霍家了。谁知道画里姻缘并落空，愁恨永，便趁着钱唐江，水东流，洗不尽鹃血残红。[2]379

对于此段，剧本中评点道：“用顾虎头事入化。深刻。”[2]379“顾虎头”所指乃东晋画家顾恺之，他小字虎头，作画极为传神，栩栩如生，甚至传说画中事还会影响现实。此处以顾恺之作画传神的典故来喻萧步月、霍映花曾因后者的《木兰归家见姊图》而有的画中相会。

从以上分析可知，陈烺剧作中的用典，也是较为准确又别具深意，加深了曲词的内蕴。

三、人物语言本色当行

传奇语言中，人物的曲词和说白占较大比重，对于人物形象的塑造也具有重要意义，因此，人物语言同样是传奇语言创作的重要组成部分。陈烺在《花月痕传奇》剧末评辞中指出描写人物时，应注意使用符合人物性格的本色语。对这一问题，评辞中首先以李贽之语来说明：“凡人为文，皆从外边攻进里去，我为文章，只就里面攻打出来。只自各人自有各人之事。各人题目不同，各人只就题目里滚出去无不妙者。”[2]400此处所谓的“各人自有各人之事”“各人题目不同”“各人只就题目里滚出去无不妙者”实际说明的即是在传奇创作中，人物性格、定位各不相同，所以创作中应做到“故替一个人说话，即用他本色语，无一字可以移掇，又前后回环入妙”。[2]400

如《花月痕传奇》第二折《怜影》中，霍映花正无来由地愁闷，说起女子的自怜，却又偏爱美男子：

【五般宜】他见了莽潘安，手频抬。他见了癯卫玠脚难开。若是俺，凭他是能描黛，京兆才，俺不用倩何郎脂匀粉揩。若教俺变做男子，翻恐被人看坏，把潘车撇开。以故俺密制衫巾一幅，闲时穿戴，对镜自窥。看这玉宇亭亭，高步天台，自把俊刘郎亲喝采。[2]314

剧本中对此段唱词有“入元人三昧”[2]316的评点，点出此段曲词妙趣本色、俏皮通俗的风格。同类的评点还有第二十七折《女离》中，霍映花病体沉重时，述说对母亲愧疚的唱词，被评点为“本色深痛，似元人”，[2]382以及第三十一折《男错》中还魂至霍映花之身的萧步月与霍夫人的一番对话，被评点为“趣！真元人！妙解！妙妙！转说转妙，妙只如话。”[2]394等。从这类评点中，亦可见出陈烺在传奇创作中对于人物语言方面仿照元曲风格的推崇。

综上所述，陈烺对于《紫霞巾传奇》《花月痕传奇》语言的评点详细而到位，从中我们亦可窥见陈烺传奇善用文法填词构句、巧妙化用诗词和典故、人物语言本色当行等方面的语言特色，这不仅为读者欣赏剧本提供了有价值的参考，而且也为戏曲作者的语言创作提供了良好的范本。