论谢庄《月赋》及其对刘宋辞赋的变革意义

孙耀庆,王福栋

(河北工程大学 文法学院,河北 邯郸 056038)

刘宋时代，以中后期(孝武帝时代)为界，诗风、文风发生了转折。梁裴子野《雕虫论》曰：“宋初迄于元嘉，多为经史。大明之代，实好斯文，高才逸韵，颇谢前哲，流波相当，兹有笃焉。自是闾阎年少，贵游总角，罔不摈落六艺，吟咏情性。”[1]3262其作为儒学正统的代表文人，虽旨在惋惜经史之衰微，但同时也指出了刘宋中后期文风由“元嘉体”向“永明体”过渡的事实。刘宋初至中期以谢灵运、颜延之、谢惠连为代表的诗人，驰骋文藻，广泛用典，刻意追求物态的形似。而刘宋中至后期以谢庄、鲍照等为代表的诗人则在承续前代文风的基础上，开始进行变革，更加注重诗歌“吟咏情性”的功能。

一、刘宋辞赋创作的复与变

就辞赋创作来说，虽然没有诗歌的变化明显，但也发生了一定的转变。其转变主要表现在两方面，其一，从单纯的客观描摹向主观情感的融入转变；其二，形制上从非律句向律句转变。

谢灵运、颜延之、谢惠连的赋承汉魏旧制，注重对物态的描摹，追求“情必极貌以写物，辞必穷力而追新”[2]208的创作方式。如颜延之的《赭白马赋》，其旨在为统治者歌功颂德，刻意雕字琢句，堆砌辞藻，频繁用典，以显示自身之才华。以“附筋树骨，垂梢植发。双瞳夹镜，两权协月。异体峰生，殊相逸发”[1]2633形容白马身姿之矫健，以“超摅绝夫尘辙，驱骛迅於灭没”“旦刷幽燕，昼秣荆越”[1]2633形容白马奔驰之快。无论是在构思方面，还是在遣词造句方面，作者都是在苦心经营，刻意显才。谢灵运的《山居赋》：“其居也，左湖右汀。往渚还江，面山背阜，东阻西倾。抱含吸吐，款跨纡萦。绵联邪亘，侧直齐平。近东则上田、下湖……近西则杨、宾接峰……近南则会以双流，萦以三洲……近北则二巫结湖……远东则天台、桐柏……远南则松箴、栖鸡……远西则……远北则长江永归，巨海延纳……”[1]2605反复地通过描绘各个方位的盛景来皴染山居环境。“水草则萍藻蕰菼……其竹则二箭殊叶，四苦齐味……其木则松柏檀栎……鱼则鱿鳢鲋鱼与……鸟则鹍鸿鲵鹄……”[1]2606不厌其烦地介绍珍奇的动植物，又大量使用生僻字，使得赋作整体上显示出繁密而生新的特点。谢惠连《雪赋》：“其为状也，散漫交错，氛氲萧索。蔼蔼浮浮，瀌瀌弈弈，联翩飞洒，徘徊委积。缘甍而冒栋，终开帘而入隙。初便娟於墀庑，末萦盈於帷席。既因方而为珪，亦遇圆而成璧。眄隰则万顷同缟，瞻山则千岩俱白。于是台如重璧，逵似连璐。庭列瑶阶，林挺琼树。皓鹤夺鲜，白鹇失素。纨袖惭冶，玉颜掩姱。”[1]2623作者观察细致，对雪景进行了极为细致的刻画，但也因其太过追求形似而令赋作失去了生气与活力。从上述三人之赋作，可以看出在刘宋初至中期，时人承赋之铺采摛文之特质，竟为侈丽闳衍之辞，追求物态的形似，呈现出繁密、华丽等特征。

谢庄、鲍照等开始改变赋作单纯描摹的写作方式，将主观之情感融入其中，增加赋作的抒情功能。谢庄的《月赋》即是一例，下面会详论。又如鲍照的《芜城赋》描写广陵城前后盛衰的情景。吴王刘濞初建都时，广陵城极为繁盛：“当昔全盛之时，车挂槥，人驾肩，廛闬扑地，歌吹沸天。孳货盐田，铲利铜山，才力雄富，士马精妍。故能奓秦法，佚周令，划崇墉，刳浚洫，图修世以休命。是以板筑雉堞之殷，井幹烽橹之勤，格高五岳，袤广三坟，崪若断岸，矗似长云，制磁石以御冲，糊赪壤以飞文。观基扃之固护，将万祀而一君。”[1]2687彼时车多人广，才雄势厚，兵强马壮，城坚壁固，一片歌舞升平的景象。然而在历经三代，竟陵王刘诞叛逆之后，广陵城“泽葵依井，荒葛罥涂。坛罗虺蜮，阶斗麇鼯。木魅山鬼，野鼠城狐。风嗥雨啸，昏见晨趋。饥鹰厉吻，寒鸱吓雏。伏虎武藏虎，乳血餐肤。崩榛塞路，峥嵘古馗。白杨早落，塞草前衰。棱棱霜气，蔌蔌风威。孤蓬自振，惊沙坐飞。灌莽杳而无际，丛薄纷其相依。通池既已夷，峻隅又已颓。”[1]2687已然成了草木纷飞，风雨呼啸，鸟兽横行，群魔乱舞，一片凄清荒凉的景象。在这种前后鲜明的对比景象中，寄予了作者的悲凉之情，林纾谓：“文不敢斥言世祖之夷戮无辜，亦不言竟陵之肇乱，入手盛言广陵形胜及其繁盛，后乃写其凋敝衰飒之形，俯仰苍茫，满目悲凉之状，溢于纸上，真足以惊心动魄矣。”[3]作者又进行了升华，“直视千里外，唯见起黄埃，凝思寂听，心伤已摧。”[1]2687变寓情于景为直抒胸臆，其肝肠寸断的哀情为赋作涂抹上了一层浓重的悲剧意蕴。但作者并未止于此，而是以长缓曲折的赋句再次进行渲染，“边风急兮城上寒，井迳灭兮丘陇残。千龄兮万代，共尽兮何言。”[1]2687依“兮”而咏，舒缓有致，避免了情感抒发的单一性，将作者的惆怅之情充溢于整篇赋，形成回环往复的效果，倍显深厚。姚鼐《古文辞类纂》谓此赋：“驱迈苍凉之气，惊心动魄之词”，乃“赋家之绝境”[4]。因此，如果鲍照单纯描绘芜城前后的景象，那么就落入了前人追求形似的窠臼，但其将凄怆的情感融入其中，赋作便染上了苍凉的韵味，让人为之神伤。其他如鲍照的《园葵赋》：“彼圆行而方止，固得之于天性。伊冬箑而夏裘，无双功而并盛。”[1]2689先描摹了园葵的形态及天性，接着便附之以“荡然任心，乐道安命”[1]2689的议论，来比喻自身品行的高洁，并非为描写而描写。又如《芙蓉赋》：“故其为芳也绸缪，其为媚也奔发。对粉则色殊，比兰则香越。泛明彩于宵波，飞澄华于晓月。陋荆姬之朱颜，笑夏女之光发。”[1]2688细致而生动地描摹了芙蓉的芳香、妩媚、艳丽，继而便随之以“恨狎世而贻贱，徒爱存而赏没。虽凌群以擅奇，终从岁而零歇”[1]2688的殒没和飘零，比喻自身有志难伸的无奈和苦楚，前面对芙蓉外在美的刻画实际上是在为后面的喻志做铺垫。从上述几篇赋来看，作者之重心已经不再是对客观物态的极力展示，而是主观情感与志向的抒发，这样情景交融的写作方式，为赋作增加了无限的韵味与深度。

谢灵运、颜延之、谢惠连的赋作不甚讲究句式的属对与音节的和谐。如颜延之的《白鹦鹉赋》：

禀仪素域，继体寒门，貌履玄而被洁，性既春而示温。虽言禽之末品，妙六气而克生。往秘奇於鬼服，来充美於华京。恨仪凤之无辨，惜晨鷖之徒暄。思受命于黄发，独含辞而采言。起交河之荣薄，出天山之无垠。既达美於天居，亦俪景于云阿。渐惠和之方渥，缀风土而未讹。服琐翮於短衿，仰梢云之曾柯。凯天纲之一布，漏微翰於山阿。[1]2633

○平○仄， ○仄○平，仄○平○○平，仄○平○○仄。平○平○○仄，仄○仄○○平。仄○平○○仄，平○仄○○平。仄○仄○○仄，平○仄○○平。平○仄○○仄，仄○平○○平。仄○平○○仄，平○平○○平。仄○仄○○平，仄○仄○○平。仄○平○○仄，仄○仄○○平。仄○平○○平，仄○平○○平。仄○平○○仄，仄○仄○○平。

只有第一、二句，第五、六句，第七、八句，节奏点字的平仄是相对的，其他句式均不合律。其中“出天山之无垠”“恨仪凤之无辨”两句的节奏点字还是全平调和全仄调的。再如谢灵运的《怨晓月赋》：

卧洞房兮当何悦，灭华烛兮弄晓月。昨三五兮既满，今二八兮将缺。浮云褰兮收泛滟，明舒照兮殊皎洁。墀除兮镜鉴，房栊兮澄彻。[1]2599

仄○平○平○仄，仄○仄○仄○仄。仄○仄○○仄，平○仄○○仄。平○平○平○仄，平○仄○平○仄。○平○○仄，○仄○○仄。

一共8句，其中节奏点字为全仄声的有3句，基本不合律。再如谢惠连的《甘赋》：

嘉寒园之丽木，美独有此贞芳。质葳蕤而怀风，性耿介而凌霜。拟夕霞以表色，指朝景以齐圆。侔萍实乎江介，超玉英於昆山。倾子节兮相之区，承君玩兮堂之隅。濯雨兮冒霜，长无绝兮芬敷。[1]2623

平○平○○仄，仄○仄○○平。仄○平○○平，仄○仄○○平。仄○仄○○仄，仄○仄○○平。仄○仄○○仄，平○平○○平。平○仄○○平，平○仄○○平。○仄○○平，平○仄○○平。

只有第一、二句是平仄相对的。其中“拟夕霞以表色”“侔萍实乎江介”两句为全仄声，“超玉英於昆山”为全平声。从以上三篇较为简短的赋作来看，以谢灵运、颜延之、谢惠连为代表的刘宋中期作家，赋句不甚合律。这与个人无关，而是与时代有关，即当时的文坛还未充分注意到诗赋的声律规则，否则以上述赋家极力追求形式美的文学取向来看，定会追求声律和谐。

诗赋发展到谢庄时，才开始注重句子的合律问题。钟嵘《诗品》：“齐有王元长(王融)者，尝谓余云：‘宫商与二仪俱生，自古词人不知之，惟颜宪子(颜延之)乃云律吕音调，而其实大谬。唯见范晔、谢庄，颇识之尔耳。尝欲造《知音论》，未就而卒。’”[5]5王融认为通音律的并非颜延之，实为范晔与谢庄。范晔《狱中与诸甥侄书》：“性别宫商，识清浊，斯自然也。观古今文人，多不全了此处，纵有会此者，不必从根本中来。言之皆有实证，非为空谈。年少中，谢庄最有其分，手笔差易，文不拘韵故也。”[1]2519也认为除他以外，谢庄最解音律。如其《赤鹦鹉赋》：

徒观其柔仪所践，赪藻所挺，华景夕映，容光晦鲜。慧性昭和，天机自晓。审国音於寰中，达方声於遐表。及其云移霞峙，霰委雪翻。陆离翚渐，容裔鸿轩。跃林飞岫，焕若轻电溢烟门；集场栖圃，晔若夭桃被玉园。至於气淳体净，雾下崖沉，月圆光於绿水，云写影於青林，溯还风而耸翮，沾清露而调音。[1]2625

○平○仄，○仄○仄，○仄○仄，○平○仄。○仄○平，○平○仄。仄○平○○平，仄○平○○仄。 ○平○仄，○仄○平。○平○仄，○仄○平。○平○仄，○仄○仄○○平；○平○仄，○仄 平○○平。 ○平○仄，○仄○平，仄○平○○仄，平○仄○○平，仄○平○○仄，平○仄○○平。

前六句节奏点字为二、四字，分别为“平仄”“仄仄”“仄平”“平仄”“仄平”“平仄”，第一、四、五句，第二、三、六句的平仄、韵脚分别相同，形成音节的回环之美。“审国音”两句的节奏点字为一、三、五字，分别为“仄平平”“仄平仄”，虽非完全相对，但也是平仄相间。“及其云移霞峙”四句，除去连词“及其”，四句的节奏点字为二、四字，分别为“平仄”“仄平”“平仄”“仄平”，第一、三句，第二、四句的平仄、韵脚相同，节奏富有韵律，具有一种抑扬顿挫之美。“跃林”四句，四字句的节奏点字分别在二、四字上，七字句的二、四、七字上，分别为“平仄”“仄仄平”“平仄”“仄平平”，除了“电”和“桃”二字外，这两句的节奏点字是相同的，属于往复型的平仄律，应是作者有意为之，意在避免全篇均为平仄相对而太过板滞。“至于气淳体净”六句，除去连词“至于”，四字句的节奏点字在二、四字，六字句的节奏点字第一、三、六字上，分别为“平仄”“仄平”“仄平仄”“平仄平”“仄平仄”“平仄平”。每两句都是一一相对，完全合律。在这篇赋中，作者进行了各方面的尝试，既有平仄相对，又有平仄一致，形成音节上的和谐婉转之美。聂石樵谓此赋“音节之和谐，属对之工切，可以领会得到。”[6]谢庄在属对与音节方面的探索，实是对前人赋作的一种变革。

可见，刘宋的赋作呈现出继承与变革的双重特点，谢灵运、颜延之、谢惠连等人为代表的赋作，是承汉魏旧制，其重点在于对物态进行细致描摹，追求形似。而谢庄、鲍照等人则对前人之赋作进行了变革，将主观之情感融入对物态的描写中，重点在抒情显志。在形制上，又积极探索句式的声律与用韵问题，追求节奏的匀称与音节的和谐。

二、《月赋》的艺术特色

《月赋》是谢庄的代表作，其与谢惠连《雪赋》并称为南朝赋坛之“双璧”。萧统《文选》将其与宋玉《风赋》、潘岳《秋兴赋》、谢惠连《雪赋》并纳入“物色”一类。孟棨《本事诗》载：“宋武帝尝吟谢庄《月赋》，称叹良久，谓颜延之曰：‘希逸此作，可谓前不见古人，后不见来者。昔陈王何足尚邪！’”[7]曹植才高八斗，文赋冠绝当时，宋武帝将谢庄与其匹敌，可见《月赋》成就之高，又以“前不见古人，后不见来者”之语称赞，可见《月赋》影响之大。

1.“遂客主以首引”的结构

刘勰《文心雕龙·诠赋》曰：“于是荀况《礼》《智》，宋玉《风》《钓》；爰锡名号，与《诗》画境。六义附庸，蔚成大国。遂客主以首引，极声貌以穷文，斯盖别《诗》之原始，命赋之厥初也。”[2]277不仅追溯了赋之起源，还指明了赋之结构模式，即“遂客主以首引”。谢庄《月赋》即承袭了这种模式。其假托曹植因“初丧应刘，端忧多暇”，而命王粲作赋。接着便是作者假借王粲之笔，来描摹月色，“沈潜既义，高明既经……若夫气霁地表，云敛天末……若乃凉夜自凄，风篁成韵……”[1]2625这是整篇赋的核心部分。然后引入“乱”辞，“歌曰：美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月……又称歌曰：月既没兮露欲晞，岁方晏兮无与归……”[1]2625，托出作者之正义，这是赋作的高潮部分。最后，再以曹植出现，“乃命执事，献寿羞璧。敬佩玉音，复之无斁。”来收束全篇。

谢庄假托曹植、王粲来结构赋作，与当时的文坛风气及自身经历有关。《文心雕龙·才略》曰：“宋来美谈，亦以建安为口实何也？岂非崇文之盛世，招才之嘉会哉！”[2]1831建安时，曹氏父子崇尚文学，聚集了一匹有才之士，如王粲、刘桢、应旸等邺下七子，他们彼此唱和，为一时之风流。刘宋时，许多文人都向往建安“彬彬之盛”的局面，故多以彼时之人、之事为创作内容。如谢灵运《拟魏太子邺中集诗》八首即模仿曹植、曹丕、王粲等邺下文人之口气来进行创作。袁淑《效曹子建白马篇》、鲍照《代陈思王白马篇》都是效仿曹植《白马篇》而进行的创作。鲍照《学刘公干体诗》五首是模仿刘桢的风格进行的创作。可见，刘宋时文坛有崇尚建安文学的风气。此外，谢庄选择曹植、王粲来进行设辞问答，与其自身经历也有关系。陈郡谢氏自谢安、谢玄后，呈现出衰落的态势，其子弟多死于政治风波。谢混因参与刘毅叛乱为刘裕所杀，谢晦因参与杀害刘义符、刘义真而为刘义隆所诛，谢灵运因被诬告反而被杀，谢综、谢约因参与范晔密谋而被杀。这一桩桩、一件件的血案令谢庄既悲痛又害怕。这种心境与曹植是一样的。《与吴质书》：“昔年疾疫，亲故多离其灾，徐、陈、应、刘，一时俱逝，痛一言耶！”[1]1088应是“陈王初丧应、刘，端忧多暇”之所本。

2.意境清雅，抒情浓厚

《月赋》营造出了一种清雅的意境，这与意象的选择及白描手法的运用有关。谢庄多选取一些素净的意象。如“绿苔”“芳尘”“兰路”“桂苑”“寒山”“秋阪”“白露”“素月”等。“苔”与“尘”本身是微小的，给人以孤寂之感，作者又用冷色调的“绿”与散发清香的“芳”来对其形容，便为其染上了一层清冷的色彩。“山”“阪”本是客观之景，可当作者用“寒”与“秋”来进行修饰，就为其平添上了一层苍凉的色调。“路”“苑”也是客观之景，可当作者用“兰”“桂”这两种富有优雅气质的植物，来对其进行填充、装点，便给人以清新、雅静的感觉。“露”“月”也是客观之景，可当作者用洁净的颜色词“白”“素”来形容，便具有了幽静、雅致的感觉。可见，谢庄不仅善于选取意象，而且还精于对意象作清雅化的处理。作者对白描手法的运用是营造出清雅之境的另一因素。“若夫气霁地表，云敛天末。洞庭始波，木叶微脱。菊散芳於山椒，雁流哀於江濑。升清质之悠悠，降澄辉之蔼蔼。列宿掩缛，长河韬映。柔祗雪凝，圆灵水镜。连观霜缟，周除冰净。”这一段描写月色的句子，是历来最为人所称道的。作者以精细之工笔描写了气、云、洞庭、木叶、菊、雁之情状，这些景物单纯来看，并无所谓冷也无所谓暖，但组合到一起便构成了凄清的秋夜，共同渲染了月色的清冷、雅洁。接着作者轻转笔锋，将视角从广阔天地转到月之本身，寥寥数笔便清晰地勾勒出月之色、形、态。清代许槤《六朝文絜笺注》曰：“《月赋》数语无一字说月，却无一字非月，清空澈骨，穆然可怀。”[8]7正谓此也。作者并非直接摹月，而是以工笔白描、烘云托月之法，将其传神地展现出来。

《月赋》中，情感是贯穿全赋的主线，起句“陈王初丧应、刘，端忧多暇。”就为整篇赋奠定了感伤的基调，何焯谓“‘端忧多暇’一句，生出全篇情致。”[9]。陈庆元谓首句“下得无可奈何，格外凄苦。”[10]接着“绿苔生阁”十句，在写景之后接以抒情，景是为情做铺垫。写曹植因“疚怀”“不怡”而难以入眠，故出游排遣，可当“临浚壑”“登崇岫”后，旧愁还未消解，又添“怨遥”“伤远”之新愁，一种浓烈的惆怅之情开始在赋中弥漫开来，王粲对月的铺叙描绘也在此种氛围下展开了。“若夫气霁地表……周除冰净。”在对月进行刻画的同时，便将自身情感灌注于其中。“云敛天末”“木叶微脱”“菊散芳”“雁流哀”，都是以哀景衬哀情，旨在渲染曹植的“凄然伤怀”。接着“若乃凉夜自凄，风篁成韵。亲懿莫从，羁孤递进。聆皋禽之夕闻，听朔管之秋引。於是丝桐练响，音容选和。徘徊《房露》，惆怅《阳阿》。声林虚籁，沦池灭波。情纡轸其何托，诉皓月而长歌。”[1]2625作者下笔处皆有情，“自凄”“羁孤”“徘徊”“惆怅”等是以淡笔写浓情，令人在不经意间便体会到了曹植的凄凉、孤寂、怅惘。“亲懿莫从”是对起句“初丧应、刘”的回应。许槤：“笔能赴情，自情生文，正不必苦镂，而冲淡之味，耐人咀嚼。”[8]7即谓此。与上文“诉皓月而长歌”承接，作者引入“乱”辞，“歌曰：美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月。临风叹兮将焉歇，川路长兮不可越。……又称歌曰：月既没兮露欲晞，岁方晏兮无与归。佳期可以还，微霜沾人衣。”二歌是全文的高潮部分，祝尧《古赋辨体》评曰：“篇末之歌犹有诗人所赋之情”[11]，谓其再次升华了曹植的怅惘之情，深化了整篇赋的意境。许槤曰：“以二歌总结全局，与‘怨遥’‘伤远’相应，深情婉致，有味外味。”[8]7指出此二歌揭示了人生在世的诸种无奈，引人深思。可见《月赋》虽名曰写月，其实是借月抒情。

3.句式骈化，偶对精工

赋之句式，有散体句式与骚体句式两种。前一种肇端于荀子，后一种来源于屈原。前一种适于描摹景物，记事言理，后一种依“兮”而咏，宜于抒情。《月赋》除了尾部的“乱”辞用的骚体句式，其余用的都是散体句式，三字句、四字句、五字句、六字句、七字句兼有。全赋共94句，三字句有10句，约占整首赋10.6%；四字句有58句，约占整首赋61.7%；五字句有2句，约占整首赋2.1%；六字句有16句，约占整首赋17%；七字句有6句，约占整首赋6.4%。就所统计的数据来看，四、六句共占比例为78.7%，在整篇赋所占比重较大。句式的骈化，使得《月赋》在形制上呈现出整饬的特征。刘师培《中古文学史讲义》：“四六之体，粗备于范晔、谢庄。”[12]认为自范晔、谢庄开始，赋体开始从“古赋”向“骈赋”转变。

《月赋》的赋句不仅骈化，还十分注重对偶。全赋共94句，其中对句有80句，约占整首赋的86.96%。其中工对居多，包括宫室对，如“绿苔生阁，芳尘凝榭”“增华台室，扬采轩宫”“引玄兔于帝台，集素娥于后庭”；文学对，如“沈吟齐章，殷勤陈篇”；人事对，如“临浚壑而怨遥，登崇岫而伤远”“徘徊房露，惆怅阳阿”；地名对，如“委照而吴业昌，沦精而汉道融”“擅扶光于东沼，嗣若英于西冥”；天文对，如“气霁地表，云敛天末”“列宿掩缛，长河韬映”；重叠词对，如“升清质之悠悠，降澄辉之蔼蔼”。等等。邻对其次，包括天文与地理对，如“柔祗雪凝，圆灵水镜”“连观霜缟，周除冰净”“斜汉左界，北陆南躔”“沉潜既义，高明既经”；地理与宫室对，如“清兰路，肃桂苑”；同义与反义对，“厌晨欢，乐宵宴”“去烛房，即月殿”；草木花卉与鸟兽虫鱼对，如“菊散芳于山椒，雁流哀于江濑”等等。流水对较少，如“洞庭始波，木叶微脱”；“腾吹寒山，弭盖秋阪”等等。

整体来看，《月赋》的句式两两相对，句骈意偶，同时还能根据情感的表达需要进行调整，其骈俪方式比较自由灵活。

4.声律和谐，用韵灵活

如上文所述，谢庄通音律、别宫商，在创作中自然会注意句子的合律问题。试取《月赋》中三字至七字各几句，略做分析。

君王乃厌晨欢，乐宵宴。收妙舞，弛清县。去烛房，即月殿，芳酒登，鸣琴荐。

○○平，○○仄。○○仄，○○平。○○平，○○仄，○○平，○○仄。

凉夜自凄，风篁成韵。亲懿莫从，羇孤递进。

○仄○平，○平○仄。○仄○平，○平○仄。

佳期可以还，微霜沾人衣。○平○○平，○平○○平。

升清质之悠悠，降澄辉之蔼蔼。平○仄○○平，仄○平○○仄。

美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月。临风叹兮将焉歇，川路长兮不可越。

○○仄○○○仄，○○仄○○○仄。○○仄○○○平，○○平○○○仄。

所选的三字句，节奏点在第三个字上，分别为“平”“仄”“仄”“平”，“平”“仄”，“平”“仄”，每两句的平仄依次相对，合乎“两句之中，轻重悉异”的声律规则。所选的四字句，节奏点在第二、四字上，分别为“仄平”“平仄”，“仄平”“平仄”，每两句依次相对，也十分合律。所选的五字句，节奏点在第二、五字上，“平平”“平平”，两句是相同的，不甚合律。所选的六字句，由两个以“兮”字相连的三字句所组成，节奏点在第二、七字上，分别为“仄仄”“仄仄”，“仄平”“平仄”，前两句相同，后两句相对。其中四个仄声与前边的五字句四个平声一样，应是情感的抑扬所决定的。平声上扬，表现情绪的长与缓，仄声下沉，表现情绪的短与促。可见，《月赋》平仄有致，声律和谐，音情顿挫，易于引发人情感上的共鸣。

再来看一下《月赋》的用韵情况。第一段“陈王初丧应刘，端忧多暇……沈抽毫进牍，以命仲宣。”共20句，韵脚分别为暇、榭、夜、苑、阪、远、躔、天、篇、宣。前三字押驾韵，中间三字押阮韵，后四字押先韵，换韵三次。第二段“仲宣跪而称曰：臣东鄙幽介，长自丘樊。……委照而吴业昌，沦精而汉道融。”除去“仲宣跪而称曰”引句外，还有20句，韵脚分别为樊、恩、经、灵、冥、庭、冲、风、宫、融。前两字押元韵，中间四字押青韵，后四字押东韵，换韵三次。第三段“若夫气霁地表，云敛天末……芳酒登，鸣琴荐。”共22句，韵脚分别为末、脱、濑、蔼、映、镜、净、宴、县、殿、荐，前两字押曷韵，第三、四字押泰韵，第五至七字押敬韵，最后四字押霰韵，换韵四次。第四段“若乃凉夜自凄，风篁成韵。……佳期可以还，微霜沾人衣。”共26句，其中两首长歌是句句押韵，其余仍是隔句押韵，韵脚分别为韵、进、引、和、阿、波、歌、阙、月、歇、越、毕、失、晞、归、衣。前三字押震(问)韵(震、问通押)，第四至七字押歌韵，第八至十一字押月韵，第十二、十三字押质韵，最后三字押微韵，五次换韵。最后一段除去“陈王曰：善”，还剩4句，韵脚字为璧、斁，押昔(锡)韵(昔与锡通押)。《月赋》共押韵16种(换韵16次)，可见作者并非一韵到底，而是适时换韵。就换韵来说，既有根据行文便利随时换韵，也有根据内容的递进而适时换韵的，谢庄是属于后者。其换韵之处，往往是文意转换之处，这种或长或短，或急或缓的韵律，既使写景张弛有度，又使抒情跌宕起伏，整体形成一种流转回环之美。

三、《月赋》的赋史意义

如上文所述，刘宋中期文学发生了两大变革，一是开始向注重抒情的道路发展，二是在体制上更加注重骈化。就谢庄来说，刘宋文学变革时期，正是他创作的鼎盛期。因此，他的创作实际上有着推动刘宋文学变革的意义，《月赋》即是明证。

1.标志着咏物赋向抒情赋的转变

曹道衡先生云：“六朝小赋虽然一般都可以称为‘抒情小赋’，而且从赋的发展来看，早在汉末的王粲，就写了《登楼赋》这样以抒情为主的作品。但从现存的作品来看，从魏晋一直到南朝初年，大多数赋作仍以‘体物’ 为主。”[13]即就赋的纵向发展历程来看，虽然也出现了一些抒情作品，但只是个别作家的偶然性所为，大部分的赋作仍以“体物”为创作之主旨，咏物赋仍占据赋史的主流地位。而真正标志着赋作从体物向抒情的转变，是从谢庄《月赋》开始的。

表面来看，《月赋》并没有多少变革。就其结构来看，是仿谢惠连《雪赋》而作，如开篇述曹植赏月与《雪赋》中梁王赏雪之情节相同；王粲铺陈关于月之典故，与司马相如铺陈关于雪之典故相近。然而事实并非如此。仔细比较《月赋》与《雪赋》就会发现，同是写景，《月赋》是为抒情而写景，情景是彼此交融的，其虽有“体物”之成分，但“体物”是为配合抒情而作；而《雪赋》是为写景而写景，纯粹是在“体物”。如两赋的起句，“陈王初丧应刘，端忧多暇，绿苔生阁，芳尘凝榭，悄焉疚怀，不怡中夜。”[1]2625“岁将暮，时既昏，寒风积，愁云繁。梁王不悦，游於兔园。”[1]2623前者陈王“疚怀”“不怡”旨在引出下文，并为全赋奠定了感伤的基调；后者虽也有“梁王不悦”，但其与后文并无必然的联系。再看两赋的写景名句，“若夫气雾地表，云敛天末，洞庭始波，木叶微脱。菊散芳于山椒，雁流哀于江懒，升清质之悠悠，降澄辉之蔼蔼，列宿掩褥，长河韬映，柔抵雪凝，圆灵水镜，连观霜缟，周除冰净。”[1]2625“缘甍而冒栋，终开帘而入隙。初便娟于墀庑，末萦盈于帷席。既因方而为佳，亦遇圆而成璧。眄隰则万顷同缟，瞻山则千岩俱白。”[1]2623前者传神，后者工致，皆为佳句，然前者是铺垫，旨在引出下文陈王“亲懿莫从，羁孤递进”的悲凉境遇，而后者却与“梁王不悦”没有关系。再看两赋的作歌部分，“月既没兮露欲晞，岁方晏兮无与归。佳期可以还，微霜霑人衣！”[1]2625“白羽虽白，质以轻兮。白玉虽白，空守贞兮。未若兹雪，因时兴灭。玄阴凝不昧其洁，太阳曜不固其节。节岂我名，洁岂我贞。凭云升降，从风飘零。值物赋象，任地班形。素因遇立，污随染成。纵心皓然，何虑何营？”[1]2623前者营造了感伤的氛围，表现了陈王对门庭冷落、孤寂一人的无可奈何之情；后者营造了旷达的基调，表达了老庄委运任化的人生哲理。就作用来看，前者与上面之文意紧密相连，强化了全赋的抒情意味，易于引发读者的情感；而后者是在写景中寄寓了哲理，难以引起读者的共鸣。整体来看，《月赋》长于抒情，《雪赋》工于写景。

从孝武帝时代开始，文风开始发生变化，即追求繁密与华丽之貌的“元嘉体”开始向注重“吟咏情性”的“永明体”过渡，而《月赋》正是此种文风变革的产物。自《月赋》后，齐梁作家如沈约开始在《愍涂赋》《悯国赋》《愍衰草赋》融入大量的抒情成分，其他如江淹的《恨赋》《别赋》，庚信的《枯树赋》《小园赋》也均以浓烈的抒情，低沉的基调为标志。因此，我们认为《月赋》中抒情高于咏物，其标志着咏物赋向抒情赋的转变。

2.实现了古赋向骈赋的转变

孙梅《四六丛话》曰：“左陆以下，渐趋整练，齐梁而降，益事研华，古赋一变为骈赋。”[14]认为自西晋太康左思、陆机开始，赋作即已呈现出整练的特征了，但到齐梁时才出现了真正意义上的骈赋。曹道衡先生在《汉魏六朝辞赋》中说：“以辞赋来说，刘宋一代的赋，文体有的基本上仍沿袭汉魏之旧，可以‘古赋’目之；有的已具骈俪色彩，可以视为‘骈赋’的萌芽。这种情况，大体始于刘宋中期以后。宋初像谢灵运、颜延之、谢惠连等人的赋，基本上还属于‘古赋’范畴。稍后谢庄和鲍照的赋，情况就不很相同。谢庄的代表作《月赋》，骈俪色彩已很重，后来的选家大抵把它当作‘骈赋’看待。”[15]认为谢庄之《月赋》骈俪色彩很浓，是“骈赋”的萌芽。两人都陈述了古赋到骈赋过渡的历程，只是曹先生更加明确了谢庄《月赋》在此过程中的转变意义。 古赋与骈赋的转变以句子的工整与声韵的和谐为主要标志。马积高《赋史》谓骈赋的特点为“句式比较整齐，多对称、俳偶，并且渐变为以四、六字句为主。辞采亦多华美，然已少铺陈名物、堆垛难字的现象，而注意于情景的描述。”[16]概括来说，骈赋有如下特征：一，句式以四六字为主，且对仗工整；二，声律协恰，音韵和谐；三，辞采华美，但不再铺陈名物、堆砌难字；四，注意情景的细致描述。下面我们就选取一位代表作家的简短赋作，略做分析。

有轻虚之艳象，无实体之真形，原厥本初，浮沈混并。六律籥应，八风时迈。玄阴触石，甘泽滂霈。势不崇朝，覆被无外。集轻浮之众采，厕五色之藻气。贯元虚于太素，薄紫微而竦戾。若层台高观，重楼叠阁。或如锺首之郁律，乍似塞门之寥廓，若灵园之列树，攒宝耀之炳烂。金柯分，玉叶散。绿翘明，岩英焕。龙逸蛟起，熊厉虎战。鸾翔凤翥，鸿惊鹤奋。鲸鲵泝波，鲛鳄冲遁。若秬鬯扬芒， 嘉谷垂颖。朱丝乱起，罗袿失领。飞仙凌虚，随风游骋。有若芙蓉群披，蕣华总会。车渠绕理，马瑙缛文。□龟甲，错龙鳞。(陆机《浮云赋》)[1]2008

仄○平○○仄，平○仄○○平，○仄○平，○平○仄。○仄○仄，○平○仄。○平○平，○仄○仄。○仄○平，○平○仄。平○平○○仄，仄○仄○○仄。仄○平○○仄，平○平○○仄。 ○平○平，○平○仄。○仄○仄○○仄，○仄○平○○仄，仄○平○仄，仄○仄○○仄。○○平，○○仄。○○平，○○仄。○仄○仄，○仄○仄。○平○仄，○平○仄。○平○平，○仄○仄。 ○平○平，○仄○仄。○平○仄，○平○仄。○平○平,○平○仄。 ○平○平，○平○仄。○平○仄，○仄○平。○○仄，○○平。

这是陆机赋作中骈偶程度较高的一篇，共42句，四字、六字句有32句，占全赋的76.2%。其中平仄对应的有20句，占全赋的42.86%。对句有32句，占全赋的76.2%。注重押韵，韵脚字分别为形、并、迈、外、气、戾、阁、廓、烂、散、焕、战、奋、颖、领、骋、会、文、鳞，分别押青、庚、卦、泰、未、霁、药、药、翰、翰、翰、霰、问、梗、梗、梗、泰、文、真韵，换韵并无规律，有两句一换，也有四句、六句一换的。就所调查的数据来看，虽然其各项数值都较大，但仍未有一项是超过《月赋》的。就其用韵来说，相比于谢庄仍不够自由灵活。骈赋以句式与韵律为主要标志，陆机赋的句式是整练的、对偶的，但在其生活的太康时代，声律规律还没有被充分发现，其作不合韵是时代使然。因此，这篇赋是介于古赋和骈赋之间的，还不能算作真正意义上的骈赋。

我们再看一下齐梁作家的成熟骈赋，如沈约的《高松赋》：“郁彼高松，栖根得地。托北园於上邸，依平台而养翠。”“清都之念方远，孤射之想悠然。擢柔情於蕙圃，涌宝思於珠泉。”[1]3100谢眺《临楚江赋》：“爰自山南，薄暮江潭，滔滔积水，袅袅霜岚。”“愿希光兮秋月，庶永照于遗簪。”[1]2918江淹《恨赋》：“试望平原，蔓草萦骨，拱木敛魂，人生到此，天道宁论”“直念古者，含恨而死。”[1]3142等等，都极注重句子的对仗，音节的和谐，声律的抑扬，情景的描述，而这些特征在《月赋》时即已具备。因此，我们认为谢庄《月赋》完成了古赋向骈赋的转变。

综上所述，《月赋》在艺术上取得了较高的成就，营造出清雅冲淡的意境，融入了浓厚的抒情意味，骈俪特征明显，声律和谐，音韵流转。其既标志着咏物赋向抒情赋的转变，又实现了古赋向骈赋的转变，推动了刘宋赋体文学的变革，赋史意义重大。