浅谈综合材料绘画中的材料语言

摘要：在綜合材料绘画的作品中，绘画材料成为作品最基础的语言。综合绘画材料的选取和使用，蕴藏了艺术家的情感，创作思想和绘画表现能力。绘画材料不再只是一种媒介，本身具有了独立的艺术语言性。画家可以通过综合的材料在作品中充分表达自己的想法和创意，从而使作品的表现更加生动、形象。

关键词：综合材料;绘画;材料语言

随着时代的发展，艺术的表现形式多种多样，同时也赋予了架上绘画更多的可能性，架上绘画由单一的材料表现开始过渡到多种材料的表现。艺术不再只是注重形式和寓意，而是更加关注作品的材料的多样性和表达效果。在综合材料绘画的作品中，绘画材料成为作品最基础的语言。综合绘画材料的选取和使用，蕴藏了艺术家的情感，创作思想和绘画表现能力。绘画材料不再只是一种媒介，本身具有了独立的艺术语言性。画家可以通过综合的材料在作品中充分表达自己的想法和创意，从而使作品的表现更加生动、形象。

很多综合绘画的作品都会适当使用东方绘画的水墨，与西方的绘画材料相结合，运用水彩，坦培拉，砂子，氧化铁粉等材料，对画面进行色彩，肌理，质感的表现。使创作语言符合创作者自身的兴趣。通过对材料的研究结合自身的创作体验，试图探索综合材料绘画的语言表现的更多的可能性。

1.综合材料绘画中的坦培拉材料的绘画语言。

1.1坦培拉是从中世纪到文艺复兴时期的一种有着悠久历史的绘画材料，直接促进了油画的诞生和发展。

1.2坦培拉绘画中通过艺术家的技法表现，使画面具有绸缎般的画面肌理。坦培拉是一种干性材料，不含油胶，水。通常也被人们称为色粉。坦培拉在使用时，必须与适当的乳液相调和，调和后直到调出浓稠度适宜的颜料，才能开始绘画。以为调和坦培拉颜料所用的乳液具有极特殊性，乳液不方便长期存放，比如蛋黄过夜后，或长时间不用的话，就会变质，除了会发出难闻的气味，还由于变质影响到颜料的调和。

坦培拉绘画是一种要求精细的过程及工具的绘画，从坦培拉绘画刚诞生到现在，中意于使用坦培拉材料的艺术家们就一直在探索它的各种表现形式，通过不断的尝试，寻求更好的表现效果。

2.综合绘画材料中的水彩材料的绘画语言

2.1从覆盖效果上来说，水彩是属于比较差的一种绘画材料，所以在用水彩进行表现时，方式方法都会比较单一，所以最终的画面效果，也会相对薄弱一点。所以，水彩这种绘画材料，将以怎样的方式发展，成为水彩艺术家们比较重视的问题。

2.2在当今时代的发展和绘画形式发展的大背景下，水彩绘画与综合材料绘画结合起来，弥补了水彩绘画的材料的不足，也赋予了综合材料绘画的更多的可能性，同时也增加了水彩材料绘画的画面效果和绘画过程中的表现手段。从而产生了很多偶发的艺术的画面效果。使艺术家不再被材料束缚，可以更加自由，充分的表达自己的创作意图和创作思想。从而先在材料上摆脱传统的束缚，再达到在技法和思想上突破传统的束缚，创作出更有时代感的艺术作品。

2.3在远古时代，人们最先发现的材料都是纯天然的。比如黄土，红土，煤炭，当时的人们用这些天然的材料来描绘出他们的图腾崇拜。当时由于自然因素的限制，题材单一，材料简单，所以也限制了艺术家作品中的艺术表达。后来发现了研磨颜料，直到20世纪，中国开启了水彩绘画的篇章。

3.综合材料绘画中的丙型材料的绘画语言

3.1丙烯是绘画中比较常用的一种材料，具有干的快，不易脱落的特性。可以画在墙壁，玻璃，画布，纸张上面。在绘画中，通常会做为辅助材料使用，可以增强画面感，肌理感和生动感。

3.2用丙烯做底子，也是绘画中比较常用并且很出效果的方法。利用丙烯干的快的特点，在纸上或画布上刮上丙烯，趁丙烯半干的时候，用刮刀刮出想要的肌理，再利用综合材料，结合丙烯做的肌理，绘制出单一的材料无法产生的画面效果。

4.毕加索在作品中对于综合材料的运用

4.1可以说，综合材料最早出现在艺术家的作品中就是毕加索的作品《公牛》，在作品中，艺术家将沙土，报纸，印刷物等综合材料，放在一起，加上自己的绘画表现技法，赋予了作品新的表现形式，是呈现在观者面前的作品更加生动。

4.2毕加索的作品《吉他》在作品中，艺术家将金属片，电线，棉花，麻布，木头，锡纸以及我们生活中的日常物件进行组合创作，使绘画的表达具有了更多的可能性。

5.刘孔喜在作品中对于综合材料的运用

5.1坦培拉材料是一种粉质的绘画材料，但是在使用时，必须加入乳液进行调和。粉状颜料，也被部分人称为色粉。但色粉材料一方面不便于保存，一方面画面最终效果会略显单薄。所以刘孔喜老师在作品中的坦培拉颜料里，加入一些调和液，是为了增加画面的厚实感，并且增加了绘画材料的塑造感。

5.2艺术家在绘画时选用什么绘画材料，完全是按个人的兴趣去选择，刘孔喜老师借用了坦培拉这种古老的绘画材料赋予了作品，同样古老静谧的色彩。坦培拉精致的刻画，使艺术作品中的人物，景物充满了厚重感，神秘感。既是一种情绪的表达，也是一种怀旧之情的寄托，同时也是对传统的一种沉淀。

结语：

在多元的文化环境下，艺术语言要紧跟时代的发展，综合材料促进艺术家形成更多的表现形式，在作品中传达给观者，不同的艺术理念，不同的艺术观点，不同的艺术思维。从一定程度上来说，综合材料的绘画与表现，都给观看者带来不同程度的视觉效果上的，观念上的新的突破。有赞扬就会有反对，所以我们要取其精华去其糟粕，保留好的，听取可取的意见，使综合绘画材料与艺术创作更好的结合。从而使综合材料绘画紧跟时代的步伐。在这个多远的时代背景下，艺术多元化了，架上绘画也应该具有更多的可能性。材料与绘画的磨合与提炼是综合绘画艺术语言发展的本质特征。做到以真正意义上的综合材料的思维语言去指导综合材料绘画的创作。

参考文献：

[1]车建全.《现代绘画材料研究》[M].南昌江西美术出版社.2003.

[2]许江.《走向综合》[J].江苏画刊.2003.

[3]许江.《架上的守望》.新美术[J].1996第二期.

[4]刘孔喜.坦培拉绘画技法[J].美术大观.2005.

[5]傅保中.对欧洲古典坦培拉基本绘画技法的探究与拓展[J].美术大观.2012.

作者简介：赵艳玲（1987-）女，汉族，河北人，硕士研究生，江苏师范大学，17级在读研究生，硕士学位，油画。