中国传统花卉植物纹样在新中式家纺中的新式应用

程橙

当今是个多元的时代，快节奏的生活，使现代风格大行其道，但有些人不满足于现代风格底蕴的苍白，想赋予其一定的文化内涵;部分接受传统中式风格的人也不满足其复杂繁琐和功能上的缺陷，想在保持韵味的情况下对其进行改变，将古典与现代文化有机的体现出来，让整个居室的装饰更加随性和舒适[1]。于是，新中式风格就应运而生了。

中国传统花卉植物纹样在新中式风格设计潮流面前起到了借鉴和传承文化的作用。中国传统花卉植物纹样种类繁多，形式多样，富于变化，而且还由于其自身的特征被賦予各种品质、气节、寓意。因此，要使中国传统植物花卉纹样在新中式家纺设计中充分发挥其作用，只有认识它、理解它、和熟悉它，才能达到运用并加以创新的目的[2]。

一、中国传统植物花卉纹样概述

中国传统植物花卉纹样是我们伟大祖国博大而丰富多彩的历史文化积淀的结果之一，经过千百年的发展、沉淀、融合民间、民族艺术和民俗文化，形成的具有鲜明的中华民族特色，带有各种典型文化内涵的图形和纹饰。它随着时代的发展而发展，并且时代特征明显，反映了当时人们的审美情趣和精神追求。

魏晋南北朝时期，我国进入封建社会，这是经济繁荣，花卉植物纹样增多，几种为大众所喜爱的花卉，如荷花、牡丹、芙蓉、海棠等，同时由于佛教艺术的渗透和影响，植物花卉装饰形象风格也趋于多样化。

隋唐五代是中国封建文化的巅峰期，当时人们吸纳并融汇了外来少数民族的文化，创造了丰富多彩、绚丽广博的一代文明，出现各种鸟雀衔花纹、写生花鸟纹、大小缠枝花、折枝花纹，植物纹样题材丰富、形式新颖。著名的唐草纹一直影响宋、元、明、清图案风格的发展。宋代的植物花卉纹样在唐代的基础上有所发展，更注重花卉的精神品格表现。元代花卉纹样形态优美、生动活泼、刻意追求华丽辉煌的效果。

明代在花卉植物纹样的组合中，人们巧妙地赋予象征意义和吉祥寓意，在明代这种手法很盛行。如“五谷丰登”、“延年益寿”、“福寿如意”等等。

清代早期多采用各式繁复的几何纹，点缀小花小朵，古朴典雅，花形小巧玲珑，刻画细致，多采用散点式结构，中期则吸取了外来文化的营养，如欧洲巴洛克、洛可可艺术形式，纹样扬厉豪华，构图排列繁密，写实性强，晚清喜用折枝花，大朵花，缠枝花，花形丰腴多态，自由大方，总的来说，装饰细密繁缛是晚清的特点[3]。

二、中国传统花卉植物纹样在新中式家纺设计中的运用现状

在西方设计界流传着一个观点，“没有中国元素，就没有贵气”，中式风格的魅力可见一斑。其特点并非完全意义上的中式复古，而是通过中国古典风格特征，表达对清雅含蓄、端庄丰华的东方式精神境界的追求。中国传统花卉植物纹样正成为设计领域的一种重要的世界潮流渗入家纺设计的各个角落。在近两年的法兰克福的家纺展上，可以看到来自中国传统花卉植物纹样正在成为了欧美一些主要家纺品牌的设计元素和灵感。

三、中国传统花卉植物纹样在新中式家纺中的新式运用

民族的就是世界的，民族的就是时尚的。新中式风格，正印证了这句话。但是，传统花卉植物纹样如何很好的运用在新中式风格家纺中，却并不容易。

中国不同时期有着自己的代表传统花卉植物纹样，当我们用过去的花卉植物纹样来运用时是否应该想一下“古人用这个符号来表达思想时有什么渊源，为什么当时的人会喜欢这样的纹样”。作为中国家纺设计师应该挖掘更深层次的东西，古代的传统纹样一定是符合当时时代的精神需要的代表，那么什么样的纹样元素是我们今天中国人所需要的呢[9]？设计师们应该准确的把握中国传统植物花卉纹样的深刻内涵，并将它和现代的设计元素完美地结合在一起，赋予了它新的时代感和生命力，让古老的艺术可以经得起时间的考验不断的延续下去。

首先要深入了解传统花卉植物纹样的造型特点和规律，才能在设计中熟练运用而非生搬硬套。一方面要在一定程度上保持传统造型、色彩原貌，另一方面要在此基础上进行归纳、简化或是延伸、丰富。造型和色彩不拘泥于传统而是进行归纳、简化使之更具现代感。设计图案过程中要考虑家纺产品的材质、织造工艺，以自由灵活或规整严谨的构图，丰富或简明的色彩取得好的装饰效果。在注意表现形式美的同时，更要注意发扬其中所包藏蕴涵的文化内涵，将中国传统花卉植物纹样的优美寓意、情趣引入现代设计，取其精华，去其糟粕，使之再现于现代生活，使设计作品具有更多的“文化附加值”，同时能够获得更多的经济效益[10]。

四、结语

在这个生活节奏快的多元时代，越来越多的人开始崇尚起庄重、优雅的中国传统文化，中国传统植物花卉纹样能为现代都市生活增添一丝古典的审美情趣，将其运用在新中式家纺设计中，是近来家纺流行趋势之一，不仅适合年纪大、事业有成的成功人士，同样也能满足现代年轻人对传统文化的向往和追求。它将是现代家纺设计中一道亮丽的风景线。

参考文献：

[1]美颂雅庭装饰有限公司.《新中式+新古典》[M].湖北：湖北长江出版社，2009：247～251.

[2]高松.《实景家居·现代中式》[M].北京：中国建材工业出版社2008：247～251.

[3]《风格家具》编委会.《风格家居·中式实例精选》[M].上海：上海科学技术出版社，2010：2～3.

[4]岳翠贞.《中式家居》[M].北京：中国电力出版社，2007：21～22.

[5]王传东.浅谈“新中式”家纺[EB/OL].http：//www.hometex 114.com/Fashion/2010-8-13/202286.html，2010-08-13/2011 -1-2

[6]刘娜.探析中国传统植物纹样在现代家纺设计中的运用[D]：北京，北京服装学院，2007

[7]张毅.家纺“新中式”的设计思路[EB/OL].http：//www. hometexnet.com/Committee/Article.aspx？ThisID =10& ClassID =65588，2010-04-08/2011-1-2

[8]冯冠超.中国风格的当代设计[M].重庆：重庆出版社，2007：247～251.

[9]贸促会.“新中式”考验中国家纺设计力[EB/OL].http：//www.texindex.com.cn/Articles/2010-7-26/212951.html，2010-07-26/2011-1-2

[10]高阳.中国传统装饰与现代设计[M].第二版.福建：福建美术出版社，2008：96～97.

[11]郑静.《新中式艺术》[M].辽宁：辽宁科学技术出版社，2008：247～251.