普契尼歌剧作品《图兰朵》的女性主义色彩

【摘 要】普契尼是意大利偉大的现实主义歌剧作曲家，在其作品中，普契尼对于女性角色尤为钟爱。随着20世纪跨学科领域研究的出现，在普契尼歌剧作品研究中出现了对音乐地域风格、人物形象的分析，从而增加了人们对于普契尼音乐作品的认识。本文将从跨学科的研究视角，分析歌剧《图兰朵》中的女性主义色彩。

【关键词】普契尼;图兰朵;女性主义

中图分类号：J805 文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）02-0037-01

《图兰朵》是意大利歌剧作曲家普契尼创作的以中国元素为主的真实主义歌剧。在歌剧中描写了两位不同性格的女性人物，通过不同的剧情表演，全面塑造出女性主义人物色彩。本文通过对两位女性人物在剧中的表现，结合普契尼所处的社会背景，对女性主义特征进行深入分析。

一、普契尼的生活与创作背景

《图兰朵》是一部借鉴中国音乐元素创作的歌剧。在普契尼的众多歌剧作品中，都运用现实主义色彩描绘当时的女性生活状态。

普契尼从小就饱受家境贫困之苦，对于那些如他母亲一样的女性有更多的接触，加之长期生活在贫苦的普通人群中，使他亲身体会到穷人、穷学生、穷艺术家的艰难。所以普契尼对那些所谓的“一流”剧本不感兴趣，而将更多的目光投向社会底层受压迫的人民，特别是女性人物。此外，普契尼所处的社会背景正是刚刚完成统一的意大利。当时意大利提倡学习其他国家民主化、经济工业化的政治发展方针，但这场革命并不像想象的那样完全、彻底，加之前期落后的封建宗法关系余留，更是加剧了众多农民和城市手工业者陷入困境，尤其对于普通的人民，既没有实现真正的自由和解放，反而落入了资本主义和封建主义双重压榨的境地。因此，在当时的社会环境下，本应稳步发展的浪漫主义文学逐渐失去意义，出现了一些现实主义作家，他们抛弃了对神话色彩、英雄人物的描写，更多关注于对社会底层小人物的描写。

处在这样的社会背景下，普契尼的歌剧作品没有太多的政治色彩，相反作品深情感人、平易近人，能扣人心弦，引起共鸣与思考。

二、歌剧《图兰朵》中的女性主义形象

歌剧《图兰朵》是一部以中国元朝为历史背景，根据阿拉伯民间故事《一千零一夜》中《杜兰铎的三个谜》创作的现实主义歌剧。此部歌剧讲述了一位元朝公主图兰朵，为了逃避婚嫁，昭告天下，只要猜对她出的三个谜语，就可以娶她回家;如果猜错了，将处以死刑。很多人因迷恋公主的美貌而猜谜失败，丢掉了性命。一位流亡元朝的王子卡拉夫在一次偶然的机会与失散多年的父亲、女仆重逢，恰好碰到猜谜失败被处决的波斯王子和亲自监斩的图兰朵。卡拉夫被图兰朵公主倾城倾国的容貌所吸引，决定冒险猜谜来征服公主的心，经过重重考验以及公主对女仆柳儿的严刑拷问，最终王子得到了公主图兰朵的芳心。

在歌剧《图兰朵》中，亮点人物是两位不同身份、不同性格的女性角色。提到女性人物形象，通常都会联想到温柔、贤惠等。在歌剧《图兰朵》中，柳儿就是这样一位善良忠贞的人物形象。当王子卡拉夫决定去猜谜时，柳儿虽深爱着王子，却没有办法阻止他。但柳儿不像封建社会的女性身份地位低下，尤其是在面临爱情的抉择时，柳儿不像我们想的那样脆弱不堪，相反更加坚定、勇敢。在该剧中，图兰朵为了得知王子的身世，逼迫柳儿说出卡拉夫的名字，柳儿却可以为了王子而牺牲自己的性命。这份坚强与勇气，真实表现出女性主义中那份忠诚、勇敢。柳儿这个角色以小人物的悲剧形象，渲染出爱情的可贵。虽说柳儿的命运以悲剧而结束，但能与当时社会反抗，确实是当时倡导女性主义思想的真实反映。

而另一位女性角色图兰朵，无论是在出身、性格方面，还是在对于男人的看法上，都与柳儿有着截然不同的态度。无论是图兰朵借猜谜来杀死求亲之人的冷酷无情，还是卡拉夫猜对所有谜语时她神情慌张，甚至情绪失控，可以说与之前普契尼笔下的所有女性人物形象都截然不同，凸显出人物冷酷、无情的一面。但当图兰朵说出猜谜招亲的原因时，我们又看到了一个善良、热情的内心，一个渴望被爱、被保护的女性。其实，从另一个侧面也反映出当时社会女性不愿被男性所左右，寻求自我拯救的意识。

普契尼笔下两位性格不同的女性角色塑造出不同的女性主义形象。一位是不甘为爱情而左右的冷酷无情的公主;另一位是保守王子身世秘密，为爱自杀的女仆。不管是从什么角度去塑造这两位女性角色，普契尼都以他特有的方式，表现女性丰富而复杂的精神世界，同时，也揭示出她们心灵深处刚毅、自强的人格自量。

普契尼对女性形象的塑造是当时社会所反映出来的一种现象，是一种透过现实生活中“小人物”，尤其是那些悲惨的女性人物，揭露社会的不公正，引发女性关注的思想。

如果说歌剧是现实生活的反射，那么普契尼歌剧作品中的女性主义色彩足以让我们对当时社会背景下的女性主义思潮有深层次的感悟。同时，这也为歌剧的赏析提供了全面认识。

参考文献：

[1]刘诗嵘.戏剧天才普契[J].人民音乐，1989.

[2]樊其光.普契尼歌剧女高音咏叹调的艺术特色及其演唱处理[J].中央音乐学院学报，1995.

[3]刘海燕.浅谈歌剧<艺术家的生涯>中穆塞塔的人物造型[J].星海音乐学院学报，1997.

作者简介：余雁君，西昌民族幼儿师范高等专科学校，教师。