《菊次郎的夏天》：清新夏日的奏鸣曲

闻云飞

一个特别的夏天 …………

对于一直和外婆相依为命的小男孩正男来说，夏天是漫长而无聊的。暑假空旷的足球场上没有一个小朋友，而正男身边唯一的亲人——外婆，还要去糕点店打工。外婆对正男说，他的父亲出车祸死了，母亲则在很远的丰桥工作。

一天，正男在家收到一个包裹。因为要找印章，他翻出了母亲的照片和地址。突然在那一瞬间，他很想去找母亲。于是，就独自一人上路了。在街上，正男遇到女邻居和她的男友菊次郎。好心的女邻居知道他要自己去找妈妈，就让菊次郎陪他一起去。

但是，吊儿郎当的菊次郎先生可不想痛痛快快地带正男坐车去丰桥。他把女友的这个任务，当成恣意人生的“放风”时刻。他先带着正男去赌赛车。赌赢了，就带正男住高级酒店，赌输了，就去小店喝酒，让正男自己在外面等，害他差点被欺负。好在菊次郎出来把坏蛋揍了一顿，还拿走他的钱包当作补偿。菊次郎还诚心地向正男道了歉，但接下来他仍不按常理出牌。

为省打车费，他趁司机小便，开车溜掉;驾驶经验为零，直接把车开废了。他们还住过一个高级郊野酒店，不会游泳的菊次郎逞能，抱着游泳圈跳到泳池中，差点被淹死。很快，菊次郎就把女友给他的几万日元差不多花完了。他又开始装盲人搭顺风车，但他总出言不逊，结果被揍趴下……菊次郎身上的种种糗事，都显露着愚蠢，可他身上却有一些孩子气般的可爱。比如，在郊野巴士点等车时，他拿三个橙子偷换了别人的俩饭团。他拿出一个饭团给正男吃。正男问他不吃吗？他谎称：大人就要为孩子做出牺牲，然后自己到外边偷吃另一个饭团。结果，一不小心，饭团掉到沟渠中，他去捞，自己也跟着栽了下去，让人捧腹不已！

有一次，菊次郎发现正男在看妈妈的照片，才知道他从记事起就没见过母亲。菊次郎暗暗自语：原来他和我一样。他们都是被妈妈抛弃的孩子。从那时起，他开始像父亲一样去呵护正男。

菊次郎带正男来到丰桥（正男母亲的住处），他先去打探。正男远远地看见母亲开门，他脸上现出淡淡的微笑。接着，门里又出来一个小女孩和一个男人。原来母亲已经重新组建家庭了，这让正男黯然神伤。菊次郎看到这一幕赶紧往回跑，他说是他找错了。

回去的路上，一大一小两个远去的背影……只见菊次郎一只手也向眼部挥拭了一下。

返程路上，他们遇到好人先生和光头男、肥仔。他们一起陪正男玩稀奇古怪的露营游戏。“为了孩子”，一直不靠谱的菊次郎先生这次是认真的。

最后，正男做了一个轻盈欢快的梦。梦里他们穿着奇装异服，开心玩耍。每个人脸上都带着笑容，洋溢着发自内心的快乐。

这次寻母的经历，也让菊次郎实现了心灵的成长，他后来偷偷去养老院里看了自己的母亲——虽只远远地看了一眼。这个夏天，不仅对正男来说是值得铭记的夏天;对菊次郎来说，也是非常特别的一个夏天。

搜一搜 ……………………

《菊次郎的夏天》曾获第52届戛纳电影节金棕榈奖提名。在第44届西班牙巴利亚多利德国际电影节上，北野武因此片获得国际影评人奖和最佳男演员奖。该片还曾斩获2000年第23届日本电影学院奖的最佳女配角奖和最佳电影配乐。

《菊次郎的夏天》从类型看属于公路电影——即以主人公的路途遭遇来反映人生况味的影片。公路片的主题大多是爱或自由，而表现形式无外乎两种：寻找和逃亡。而《菊次郎的夏天》则开启了公路片的新向度：将公路片的题材引向日常生活，使其更有烟火气息，“彰显了影片与欧美公路电影不一样的美学魅力”。

日本导演北野武，代表作有《那天夏天，宁静的海》《坏孩子的天空》《菊次郎的夏天》《花火》《大佬》《座头市》……被誉为黑泽明的接班人。北野武擅长拍黑帮犯罪片，且已形成自己的暴力美学风格，即沉默寡言的主人公和突如其来的瞬间性暴力，给人以情绪的冲击，展现一种美学意味的张力。而《菊次郎的夏天》，可谓是北野武作品中的另类。电影之所以叫这个名字——据说，是因为北野武的父亲就叫北野菊次郎，他总搞些糗事，在一般人看来，近乎卑微。此片无疑是北野武致敬父亲的。

仔细听 ……………………

电影配乐大师久石让和北野武是一对好搭档。北野武的许多影片，都是由久石让配乐。久石让的配乐，非常契合影片的情感基调，能瞬间调动起观众或喜或忧的情绪。他为本片创作的主题配乐已成经典——当正男欢快地奔跑时，有一段轻松灵动的音乐陪伴他。这段节奏明快的主题曲《Summer》响起于影片的大部分时间，驱散了正男心底的忧伤。

注意看 ……………………

该片将夏日的大片草地、绿意葳蕤的香芋地、蓝色的泳池、湛蓝的高空、人物鲜艳的衣着和活动的小动物入镜，而且用高饱和度摄影，使得画面养眼润心，展示出清新的夏日景色。

影片中还穿插了许多动物的生动特写，并以其视角结构画面。比如，蜻蜓的复眼视角带来一种陌生化审美，让人觉得新奇有趣。这样灵动自然的美，让人们感到这个世界的生机和神奇，心中生发出一种欢欣之情，好好生活下去的阳光心态便油然而生。

用心想 ……………………

《菊次郎的夏天》以诙谐搞笑的无厘头细节，展现人与人之间的真情与友爱，让人笑中含泪，暖流窜胸。在影片里，对无怙缺恃的留守孩童的疼爱与呵护之情，在一个痞气十足的大叔身上体现出来。这种人设反差，注定了许多戏份将以无厘头的形式展开，却处处展现出一个痞子大叔的柔情。

影片的高潮部分，菊次郎看到正男母亲和女儿、丈夫陆续出来后，他的第一反应竟然是往回跑。仔细琢磨，才觉出大师的高妙：首先，北野武预测到所有善良观众的下意识反应——即赶快去看看受刺激的正男如何。其次，这对菊次郎来说，同样也是个下意识的反应——因为他也是被母亲抛弃过的。所以，此情此景，一瞬間就让他陷入从前的悲伤之中，不自觉地选择逃避。毕竟，对于一个被母亲抛弃的人而言，“‘悲伤的时候已没有力量”，他已没有精力去做理性思考。

●弹幕墙

“多么不讲道理的一张脸！销魂的走姿，六亲不认的步伐。”

“正男好萌呀！想捏脸。”

“大叔穿着拖鞋满世界跑。穿拖鞋的人都厉害！”

“这部剧真的导演得天马行空，太好玩了。”

“笑出猪叫声，满满的套路呀！”

“这就是一辈子长不大又有才的混蛋大男孩。”