视觉注意力对传统瓷器造型与装饰观赏的影响分析

李强

（景德镇陶瓷大学，江西 景德镇 333403）

一、传统瓷器观赏的视觉注意力界定

传统瓷器造型与装饰发展在制作技术与装饰技法支撑下，样式愈发复杂，观赏角度愈发多样。无论是以生活实用功能需要为基础点设计制作出来的造型，例如杯、碗、盘、壶等（盛物功能与把持功能等）形成的造型美感所引发吸引的造型视觉注意力观赏；还是以观赏需要为出发点增加出来的装饰，包含了颜色釉、纹样、人物、山水、花果鸟虫、植物等主题题材或者是画、划、刻、堆贴等装饰手法，以及多次填色烧制装饰手段形成的视觉效果，所吸引的装饰视觉注意力观赏。而传统瓷器最终作为一个整体同时包含了造型与装饰，在观赏时由于视觉注意力的影响，对造型与装饰有一定的视觉注意力选择与分配。

其中传统瓷器观赏的视觉注意力界定理论，主要运用的是关于注意力的认知精神科学、心理学等学科研究理论，而其发展也较为成熟。对于视觉注意力的主流概念定义为，感官上的感知能力与思维上的心理活动等指向和集中于某事物以及过程的能力。将概念定义细分，可分为感性与知性的感官接受信息指向于某事物的能力；以及基于感官上的感知能力的理性思维自主选择能力。

二、造型与装饰观赏注意力的感性分析

本小节根据视觉注意力的选择与分配定义，通过感性层面分析传统瓷器造型与装饰观赏的选择与分配倾向。分析得出：（1）在传统瓷器的观赏中视觉注意力选择受到造型与装饰的视觉占比影响。（2）在受到视觉注意力选择影响时，人的主观能动导致传统瓷器观赏的视觉注意力分配同时兼顾造型与装饰。

（一）视觉注意力选择

传统瓷器作为一个整体，由造型与装饰共同构成，其观赏过程可细分为造型与装饰两方面。但人的视觉注意力是有限的，不可能全身心地专注于所有事物，受到有吸引力的客观景物的影响将会进行视觉注意力的选择，导致有一定的倾向于造型与倾向于装饰的性质，此时观赏的视觉注意力选择就有一定的趋向之分。

例如造型上仿生的传统瓷器有：龙柄鸡头壶、羊头壶、犀牛尊、鸟纽盖盂、熊形尊、象首壶、双联腹盘口螭柄瓶、凤纹龙首提梁壶、水禽形香炉等等，此类传统瓷器倾向于模仿生活中所见的动物造型制作而成，而瓷器面上的釉色只作为一种颜色上的装饰，在观赏视觉注意力的选择上，此时的造型观赏要优先于釉色装饰。

另一种是采用一定的装饰题材并在装饰手法支撑下制作的传统瓷器。技法方面，有以硬质尖刃工具在坯体上斜刻出相应装饰，视觉效果上立体感强的刻花手法；以尖针类工具在坯体上直划出相应装饰的划花技法；以带有一定装饰的模印工具，在未干的坯体上压印出装饰的印花手法；以制作出的雕塑装饰，粘贴在坯体上的贴花手法以及镂空装饰技法等。装饰题材上一般有花卉类的莲花纹、朵花纹、忍冬纹、草叶纹、梅花纹等；几何类的有波浪纹、连珠纹、双珠纹、竖道纹等；植物类有松、竹、梅、兰等；瓜果鸟虫类有桃、石榴、喜鹊、蟋蟀等。生活上的所见所想，通过制作技法支撑造就了装饰种类的丰富性与展现层次的多样性，既推动了传统瓷器装饰的发展，也吸引了人们观赏时的视觉注意力选择。这种情况下，传统瓷器装饰的丰富多样相对于造型而言，观赏的视觉注意力选择更倾向于装饰方面。

以上在宏观上举例分析了造型仿生以及装饰技法与装饰题材上的视觉观赏注意力选择。在釉彩装饰上，传统瓷器发展出了红、黄、蓝、绿、褐、黑、白等大色系的釉色，其中各个色系的釉色在纯度上又有不同程度的细分，也有多重搭配装饰。但在视觉注意力选择上，由于釉色的颜色对视觉感官的吸引，导致观赏的视觉注意力选择相对于造型更具倾向性。

（二）视觉注意力分配

视觉注意力分配是在视觉注意选择基础上的进一步的细分，是明确注意对象后的视觉感官多方面的接受注意对象信息的能力。具体过程可细分为以下四个方面：

1.视觉注意力选择，也即了解人正在看什么；

2.视觉注意力分配的顺序；

3.对视觉注意力分配的关心程度（包括注意时间和注意次数）；

4.从视觉注意一个方面转换到视觉注意另一个方面的转换速度。

在理解了视觉注意力分配的特性之后，对于传统瓷器造型与装饰之间的观赏分析，能够得到在受到视觉注意力选择影响时，人的主观能动导致传统瓷器观赏的视觉注意力分配会同时兼顾造型与装饰。

对上述判断的原因，解释分析如下：其一，传统瓷器发展经历了从简到繁直至丰富多样的历程，一方面人们可以感叹前辈们在观赏美感、制作技术、装饰技法等各方面做出的成就；另一方面导致人们在观赏传统瓷器的过程中，在进行造型与装饰注意力选择时，映入眼帘的多数为装饰（技法形成的肌理、图案、绘画、文字，以及釉色装饰等）。

其二，单说明人们在传统瓷器观赏过程中对造型与装饰进行注意力选择时映入眼帘的多数为装饰，有失偏薄。因传统瓷器的装饰是在造型基础上进行的，在观赏过程中不可避免涉及到对造型的观赏。此时，就产生了视觉注意力分配的顺序问题，也就是在常规组件（例如口部、把手、颈部、腹部、足底等）按曲线或方体变化为原则构成的造型基础上，添加了肌理、图案、文字等装饰，视觉注意力分配上先装饰后造型；在以釉色为主要装饰的传统瓷器上，视觉注意力的分配顺序是先釉色装饰后造型。

其三，视觉注意力分配的顺序先后产生，一方面取决于视觉注意力分配的关心程度（包括注意时间和注意次数）；另一方面则取决于视觉注意国从一个方面转换到另一个方面的转换速度，从这两个方面的标准进行分析判断。从生活经验看，我们经常可以听到人们在观赏传统瓷器过程中所进行的交流，一般首先会评论装饰如何精致，釉色如何惊艳，其后再谈造型如何稳重、如何轻佻；而我们在日常观赏时，也会受到传统瓷器装饰的吸引，将视觉注意力在装饰与造型之间来回地停留转换；其中视觉注意力对装饰的关注次数或程度，体现出视觉注意力相对于造型更倾向于装饰。

三、造型与装饰观赏注意力的理性分析

本小节在造型与装饰观赏注意力的选择与分配的感性层面基础上，探讨视觉注意力由感官的直觉选择接受，到注意力价值判断的过程。分析可知，观赏层面上得到的视觉注意力从装饰题材上获取其背后所传达的价值期待以及发展变迁。

（一）睹目思绪

对于传统瓷器的观赏，不单单是因为受到装饰与造型的吸引，而引发的在观赏上的视觉注意力的选择与分配；更会进一步地从装饰题材的表现上去理解装饰题材所要表达的内容。也就说明视觉注意力，将转换到理解装饰或造型所传达的社会历史发展变迁上。大致可分为下述五个方面：

1.注意制作技法、烧制条件、装饰题材等地区特征；

2.注意因地区与地区、地区与地域之间的文化交流，导致在装饰与造型上的相对新颖的变化；

3.注意装饰或造型所对应的使用人群，以及该人群的社会位置；

4.注意装饰或造型特征所属的时代，不同时期的社会环境以及人们的喜好，可导致装饰或造型具有其时代特征；

5.注意不同的装饰或造型特征，所对应的不同使用方式或使用场景。

由此可以得知，视觉注意力不会单纯地停留在感官层面，也会上升到理性层面来进行分析，产生传统瓷器在社会历史发展方面的价值判断。

（二）借物传情

上小节解释了视觉注意力对传统瓷器的装饰与造型的观赏，会上升到注意传统瓷器背后的发展历史，例如制作、交流、时代与地区特征等。从借物传情的视觉注意力角度分析的话，人们对装饰所表达的图像或釉色方面的观赏，将会延伸到装饰或釉色背后所隐喻传达的价值期待，而这个价值期待普遍带有价值认同的共性或者时期性质。大致可分为下述七个方面：

1.注意特定植物题材装饰所隐喻表达的共识品行或者情趣追求等；

2.注意特定瓜果题材装饰所隐喻表达的个人或家庭的祈愿祝福等；

3.注意谐音动物或植物装饰题材所隐喻表达的福、寿、家丁兴旺等，来传达人们对生命与家庭的期待和追求；

4.注意场景题材装饰所隐喻表达的社会生活风貌；

5.注意特定动物题材装饰中根据动物习性特征所约定俗成的价值观表达；

6.注意故事题材装饰所传达的历史记忆以及携带的经验价值的判断；

7.注意特定釉色装饰所代表的情感状态，例如红对应喜庆、蓝对应深邃等。

由此可以看出，对于传统瓷器的装饰与造型的观赏，视觉注意力由感官观赏延伸到理解装饰背后所表达的个人、家庭、生活习俗等方方面面的价值期待以及价值判断。

四、结论

在传统瓷器观赏伊始，由于受到装饰与造型的外观吸引力的影响，导致视觉注意力倾向于选择视觉效果强的装饰；之后观赏主体的主观能动性开始发挥作用，在装饰与造型之间不断地进行视觉注意力的分配；最后视觉注意力不仅限于感官层面上的观赏，而进一步观赏分析装饰上所隐喻表达的个体、家庭、社会等方面的价值期待，以及观赏传统瓷器的装饰与造型了解其制作技法等历史发展脉络。

由此可以发现，视觉注意力对传统瓷器观赏，经历了感性层面的注意力选择与分配，之后上升到注意观赏背后的价值观期待与发展历史。探讨感性层面到理性层面的视觉注意力观赏的过程，对于分析观赏的逐步进展过程有一定的参考意义。■