严歌苓小说《谁家有女初长成》变异修辞艺术探析

2020-02-11孙婷婷

吉林广播电视大学学报 2020年8期

孙婷婷

（安徽外国语学院，安徽合肥 230601）

王金龙对20 世纪末中国文坛发生的变化进行了精要的总结：这一时期的作品逐渐放弃了内容、形式不清的简单的理论分析，取而代之的是操作性更强的文本分层思想。“分层思想”涵盖了多个方面，比如话语层、意韵层、形象层等。站在“文学构成”的角度，每个分层中又可以细化出更多的层级，比如“意韵层”，无论是中国还是西方的优秀作品，都不仅只有一个意韵层。严歌苓女士的《谁家有女初长成》是一篇以悲剧结尾的中篇小说，“悲剧”早已不是一个新鲜的主题，但这并不会对小说的魅力产生丝毫影响，正是这样一个老生常谈的、再平常不过的主题，才更能彰显出一个作家深厚的文学功底。

一、变异修辞艺术的概念

语法是文章的基本构成要素，是用词造句的规律，无论是语言交流还是书面表达，都需要运用语法来组织词句，以表达准确、完整的思想。但凡优秀的文学作品，其魅力都不在于“讲理”，而在于“心理感受”，作者以文字、故事为载体，宣泄真实的内心情感，以引发读者的共鸣。这种情况下，规范严谨的语法、词句搭配往往并不能满足作者的写作需要，因此产生了文学性、艺术性更强的变异语言。

常规修辞是一种普通的表达方式，变异修辞是相对于常规修辞而言的，指的是打破常规的、变异的表达方式，为了提高语言的表达效果，故意突破标准语法常规，而采用超常规的语法、语言去书写。言语的变异魅力是变异修辞的基础，如果缺少了言语美感，那么也就无法体现出变异修辞的艺术性，所以，变异修辞同样也是实现言语变异美的重要方式。对小说这种文学体裁而言，对言语表达具有更高的要求，正所谓“文似看山不喜平”，文学作品的一大魅力就是那些充满灵性、非常规性的表达方式。这也正是变异修辞艺术的魅力所在。

二、《谁家有女初长成》的变异修辞艺术分析

上世纪末之前的中国小说，呈现一副热闹、尖刻、调侃、平和的景象。严歌苓的《谁家有女初长成》则毫不留情的揭开了当时温情脉脉的面纱，直指现实——社会经济的繁荣、文明的发展、科技的进步到底是为了什么？就像文中的潘巧巧，怀揣一颗向往繁华大都市的心，却走向了死亡的结局。

1、语法的变异

语法是言语表达的规范，这里的“言语”既包括日常交流的口语，也包括文字语言。无论是词语的相互组合、搭配，还是语句之间的衔接，都是有规范要求的，也有一定的规律性。与普通人相比，作家驾驭文字的能力很强，尤其是小说家，通常都不喜欢严格遵循语法规则进行写作，他们更倾向于跳出语法规则的约束，用更加新颖的、有灵性的表达方式让读者眼前一亮。以《谁家有女初长成》为例，严歌苓采用的语法变异主要表现为以下两方面：

2、词语的活用

“活用”指的是在某种语境中，临时改变词语的词性，将甲类词语当作乙类词语来使用。比如，陈国栋给潘巧巧下药后，她在失去知觉的情况下被送给了大宏当媳妇，“拿药药来的，也算你媳妇？”这句话的第二个“药”字，从原来的名词变为动词。大宏向潘巧巧解释为何晚归时，严歌苓是这样刻画她的表情的：“他见巧巧空白着一张脸，对他的解释毫不领情，连反应也没有。”二宏对潘巧巧的所作所为如同畜牲，严歌苓写“像畜牲对她如此畜牲了一番，她感到手里的菜刀如同她的牙齿和指甲，痉挛的发着狠劲，成为她躯体、肢体的延伸。”第二个“畜牲”，像之前的“药”，同样是名词活用，成为动词。

3、搭配变异

大宏和潘巧巧发生关系时，二宏好几次都趴在门窗外面偷听偷看，就连初夜都是如此。“巧巧突然窜起，抓起床边大宏的翻毛皮鞋，对着门砍过去。”严歌苓用一个“砍”字表达了潘巧巧对二宏发自内心的、厌恶恶心到极致的情绪，尽管皮鞋并没有“砍”的效果，但是却充分表达了潘巧巧内心恨不能用刀砍了二宏的愤怒。“二宏的傻脸慢慢从玻璃上揭下去，消失了。”严歌苓巧用了一个“揭”字，可以看出二宏的脸是紧紧的贴在窗上的，恨不能钻透窗户。同时，“揭”字还淋漓尽致的描写出二宏恋恋不舍离开的心理。“茶的气味一点也不青不绿了，是陈旧枯黄的味道。”这里严歌苓用了“通感”的写作手法，用描写颜色的“不青不绿”用来比喻茶的气味，用“陈旧枯黄”四个字形容军站非常偏远。

《谁家有女初长成》中还有主谓搭配的变异，比如“铺子里带油腻味的灯光泼在街上”，还有定中搭配的变异——“只有站在第二排队末的刘合欢眼睛仍眯缝着，两弯老辈人似的慈祥微笑”，还有动宾搭配的变异——“黄桷坪的天空偶尔还爬过一架飞机，这里连飞机都没有”。

严歌苓用“恶心”、“心动”两个完全矛盾的词来形容金鉴的心情，但由于“恶心”、“心动”的对象不同，所以看似矛盾的两个词并没有给读者违和的感觉。金鉴“恶心”的是“他瞥见地上有个尼龙旅行包，灰尘蒙蒙，拉链敞开着，里面万紫千红乱七八糟。”“心动”的是“她窈窕的丰腴，美丽的愚蠢早在粉粉的一条儿时就给他看到眼里了。”

4、词语与语义的变异

小说家为了更好的表达，文章中所用的词语形式、词语内容经常突破规范，超越了词语原本的意义。《谁家有女初长成》中有大量的词语、语义变异修辞，严歌苓通过替换词语的语素，丰富了读者的阅读体验，强化了审美感受。比如：“巧巧想，那就赶紧买台电视机吧。让国外、让深圳伸一只脚到这鬼都不生蛋的地方来。”潘巧巧从一个叫做“黄桷坪”的偏远山村被骗到了更偏远、更落后的地方，这是“鬼都不生蛋”、“比黄桷坪窝的更深的山窝”。在鬼故事中，鬼出没的地方都是人迹罕至的荒郊野外，“鸟不生蛋”是人们熟悉的、用来形容偏远、人少的地方的词语，严歌苓用“鬼都不生蛋”来表达潘巧巧被拐骗到了一个更加偏远的山区。二宏是大宏的弟弟，也是一个傻子，尽管他在生活中处处照顾巧巧，但是也对巧巧做了畜牲般的事，“巧巧想，怪不得她怎样差使他、怎样调遣他，他都巴结的比灰灰更狗里狗气。”这里的“狗里狗气”是从“土里土气”演变而来的，既描述了二宏的“土气”，又写出二宏“狗气”的乖顺模样。

《谁家有女初长成》中，陈国栋带着潘巧巧去旅行社找曾娘，严歌苓用“当然是化得拙劣、穷凶极恶的一个妆，痛改前非似的在真正面目上化出想当然的标致。”来描写服务员的样子，这里的“穷凶极恶”已经不是词典里的标准含义，而是通过描写服务员的妆容来向读者传递她的可憎面目。严歌苓用“刚鋤完二亩地的老农”来描写军站士兵的站姿，士兵说村里的人都不锄地了，“我们村的老农把国外回来的家伙叫汉奸”，这里的“汉奸”同样不是原意，严歌苓用“汉奸”一词讽刺了那些官员。

严歌苓还对词语形式进行了拆分、重叠，比如“她把它说成讨——厌，标标准准的撒娇，打情骂俏了。”“标标准准”强化了撒娇的得程度；又如“似乎这可以证实，清俊文雅的男孩似的站长，男人得十十足足。”“十十足足”强化了男人味。

5、事理逻辑的变异

语言最基本的要求就是准确的表达，并且要符合事理逻辑。然而，文学言语中，作者为了强化表达效果，通常会对把事理逻辑通过规律颠倒的方式给读者带去新鲜、特别的感觉。比如，“小叫花子们远比巧巧都市化多了”的“都市化”，形容小叫花子们的大胆和知趣、“潘富强当过空军”的“空军”表示天上飞行的经历、“大宏只说县医院的医生和他有点交情的”的“有点交情”，是指大宏和医生的关系比较好。这些突破常规逻辑事理的衔接，让文中的人物形象更加生动和别致，更容易让读者记住。