刘东瀛没骨花鸟画的继承与发展

郭　帅

摘 要：刘东瀛先生生于日本东京，后考入东北美专附中，进行专业的美术训练，考入鲁迅美术学院中国画系之后，得到赵梦朱、钟质夫、晏少翔、季观之等亲自教授。在校期间兼习中西艺术，为己所用。所以刘东瀛先生的没骨花鸟画不仅仅是传统的继承，还受着当代西方的影响，在传统的基础上进行了发展，形成了自己独特的艺术语言风格。其独特的艺术风格具有很高的研究价值。

关键词：刘东瀛 没骨画 花鸟画

中图分类号：J212文献标识码：A文章编号：1003-9082（2020）01-0-01

一、刘东瀛的成长经历

刘东瀛先生1938年在日本东京出生，跟随家人迁移到哈尔滨的马家沟，开始了很长时间的乡村生活。这样的生活经历直接影响了刘东瀛先生在以后的创作中非常的生活化，特别能够打动人。

1955年，刘东瀛先生17岁考入东北美专附中，在校期间，刘东瀛先生用功刻苦，接受了专业且系统的美术训练。1959年，刘东瀛先生升入鲁迅美术学院中国画系，得到鲁美“四老”的亲自教授。刘东瀛先生主动学习传统艺术，大量临摹宋画经典作品，后又广泛涉及近代诸家：如吕纪、恽寿平、任伯年等。

1981年调回鲁迅美术学院任教，在培养了一批又一批的优秀的艺术人才的同时，大量的写生和创作，作品多次获得全国重大展览的奖项。

二、没骨花鸟画的起源与发展

对于没骨画的起源众说纷纭，说法最多的是北宋花鸟画家徐崇嗣，他在继承了徐熙的基础上，又吸收了黄筌的技法，创作了没骨画法。没骨画法属于中国画传统花鸟画的一种画法。创作时不进行勾勒，而是直接用颜色或墨色绘成花叶，而画面中没有“笔骨”。

没骨画不同于工笔画和写意画，没骨画当中的“没”字，即有着淹没的意思，其精要还在于将运笔和设色进行有机的融合，不勾轮廓，不打底稿，更不放底样拓描。在作画的时侯，要求绘画者胸有成竹，绘画的过程一气呵成。在书法当中把笔锋写过的地方称之为“骨”，其余的部分称为“肉”。没骨画将墨，色，水，笔全部融于一体，在纸上运用技巧予以巧妙结合，重在蕴意，依势行笔。

没骨花鸟画在五代、宋出现之后很长一段时间一直寂寞，直到明清时期达到了一个巅峰。画家们在继承了北宋院体画的基础上，吸收了元代文人画的洒脱，使得没骨花鸟画在很长一段时期占据了画坛的重要地位，其中主要代表人物有恽寿平，任伯年等等。

在没骨花鸟画的发展中，不可忽视的是恽寿平的没骨花鸟画，其在中国绘画史上是一大创新，形成了自己的风格，他的没骨画具有几大特点：第一，设色。恽寿平非常强调色彩的本源，古人有的时候用色过于浓厚，有的过于清淡，只有将两者中和调节，才是用色之道。恽寿平特别推崇典雅、清淡的色调。第二，用笔。恽寿平经常强调运笔不能过于豪放。恽寿平的画大都以花卉居多，要想表现花卉特有的柔美，就需要用笔灵动的性。第三，花的姿态。如果要表现不同花卉的形态特征，就需要对花卉生长结构和规律有一定的了解。恽寿平生平非常注重写生，以形写神。他在没骨花鸟画方面做了很多的尝试，如撞水撞色法、勾勒法、立粉法等，这些从他的作品中可以很轻易的看出。除了撞、点、染、勾诸法技巧之外，挥寿平还在墨法、笔法等方法方面都有实践与自己的创新，他在没骨花鸟画技法探究的过程中，形成了自己完整的没骨技法体系。刘东瀛先生受其影响较深。

三、刘东瀛的没骨花鸟画的继承和发展

刘东瀛先生具有深厚的艺术修养，一些作品是用传统的勾勒方式，对画面进行勾勒和渲染，其中写生能力的体现源自于其对结构的把握，显示出了学院派深厚的写生功底。能看出其不同于于非闇的勾勒渲染的技法，又不同于陈之佛的画法，能够在结构相对复杂的画面中表现出自己独特的语言特色，相对于当下很多人画的和照片一样，更加突出了刘东瀛先生勾勒渲染方法呈现出的境界。

刘东瀛先生的没骨花鸟画很大部分继承的是恽寿平的没骨画法。但是刘东瀛先生又与恽寿平的画法不同。刘东瀛先生的作品把我们所熟知的恽寿平方法转变成了她自己的绘画的语言。特别值得注意的是，她的画中有很多空出来的白线，这是完全不同于古人的艺术方式，这种艺术风格在当代工笔花鸟画画坛中是非常獨特的。

刘东瀛先生注重实景写生，注重真实的花卉是如何生长的，先是掌握了它的结构和生长规律，然后再绘制出它的结构，这样才能表现出花朵所呈现出的不同的姿态，这样画出来的画才会这么生动形象。

其次，在处理颜色上，对于颜色与水分关系的处理上，刘东瀛先生灵活运用撞水撞色、勾勒、立粉等技法，这是学习没骨画要掌握的基本功，从刘东瀛先生的作品中我们可以看出其深厚的功底。

最后，刘东瀛先生对于整体的黑、白、灰关系的把握十分重视，画面的主次关系处理得当，整体画面虚实相生、描绘的动物栩栩如生。

明清以来，花鸟画的构图都有着一定的程式化，而刘东瀛先生的绘画即有着传统绘画构图的继承又有着明显不同于古人的构图方式。在很多作品中，刘东瀛先生完全用花卉和枝干的疏密穿插来形成画面，使得刘东瀛先生画面呈现出很强的装饰趣味和现代特征。

纵观历史，我们发现，很多的花鸟画家通过自己的坚辛探索开创了新的绘画形式，而没骨画在今天得到了很好的发展，这是很多艺术家共同努力的结果。刘东瀛先生作为没骨花鸟画的继承者和创新者，为我们带来了没骨花鸟画艺术创作新的启发。

参考文献

[1]张彦远.历代名画记[M].九州出版社，2002.

[2]宗白华.美学散步[M].上海：上海人民出版社，2008：18.

作者简介：郭帅（1992—），男，汉族，山东菏泽人，鲁迅美术学院中国画学院2018级中国画专业在读硕士研究生，研究方向：当代中国工笔花鸟画形式语言研究。