论松本清张笔下的女性形象

郭诺晨　王婧媛

摘 要：本文以松本清张笔下两个典型的女性形象——元子和亮子为例，通过比较她们在作案动机、作案手法以及女性意识三个方面，寻找她们在形象特点上的不同。深度挖掘当时社会女性自我觉醒的意识以及为摆脱夫权、争取自由独立而进行的飞蛾扑火般的抗争。

关键词：松本清张 女性形象 女性意识

中图分类号：I3/7文献标识码：A文章编号：1003-9082（2020）01-0-01

松本清张是日本著名的社会派小说作家，他的推理小说在具有清晰的逻辑架构的同时，每一个人物都特点鲜明，极具代表性。每一个案件都浓缩了作者对于当时社会的批判与讽刺。通过形象生动的犯罪动机以及罪犯心理的刻画，反映了人物内心的矛盾性和扭曲性，揭露了战后日本社会引人诟病的黑暗与腐败。松本清张打破了日本文坛受传统偏见左右、对大众文学多有鄙视的局面，开创了推理小说的黄金时代，而他的创作经验对日本推理小说的发展与繁荣深具启迪意义。

战后的日本经济进入高速发展时期，在财富增长的同时，拜金主义横行成为当时社会一个严重的问题，松本清张也开始聚焦于女性对于金钱的欲望。元子这个形象就来自于其“恶女三部曲”之一的《黑色皮革手册》。元子凭借着在银行工作盗取的巨款以及社会各界精英不法收入的明细，开了一家酒吧，走上了犯罪勒索的道路。对于元子这个形象如果将其简单定义为为了一己私欲铤而走险的勒索犯，就太过片面了，她是一个为了女性自由和独立斗争的女战士，是一个渴望实现自身价值但又对此无能为力的可悲女人。

这两位女性都对于自己所处的境遇进行过抗争，她们最终的结局也尤为相似，但是由于种种原因，她们存在许多不同，针对这两位在当时社会环境下为了争取自身独立而苦苦挣扎的女性，将其进行了比较，归纳总结为以下几点：

一、作案动机的不同

由于元子和亮子都处于女性意识开始觉醒的时代，她们渴望争取独立，尝试进行改变。但是因为亮子是一位早已放弃工作的家庭妇女，而且她身患肺病，不可能像元子那样活跃在职场，为谋取金钱利益而努力。她的犯罪动机追其根本就是对于长久压迫自己的夫权制度的反抗。由于身体原因，她无法陪伴丈夫，并且不能生育，这对于当时被视为男性的附属品和生育工具的女性而言，意味着失去了作为人妻的意义，而此时阿时的存在就仿佛时刻提醒着亮子她的遭遇。亮子她不仅是一名冷血无情的杀手，她同时也是被夫权制度逼得走投无路的可怜之人。

但是元子与她不同，元子在犯罪之前已经在银行工作了15年了，作为银行资格最老业务最熟练的女员工，每次升迁都将她排除在外。在这个只有男性员工才可以得到升迁机会，女性永远只能驻足观望的社会，对于追求精神和经济双重独立，渴望证明自己的元子无疑是巨大的痛苦。为了挣脱这个社会加之于她天然性别之上的束缚，她不得不走上了勒索犯罪的道路。

二、作案手段方式的不同

亮子和元子她们都是从小接受过良好教育的人，他们同传统的犯罪不同，他们采取的是知性犯罪，通过缜密的逻辑安排达到自己的目的。但同样是知性犯罪，两人也存在很大的不同。

第一点，亮子采取了永绝后患的方式——毒杀，而元子則是勒索。因为亮子身为名门正娶的妻子，她恨极了丈夫的情人，为有情人的死才能缓解自己内心的愤懑。但是元子与她不同，她报复的不是一个具体的人，她是在同整个社会，整个夫权制度作斗争。她无法忍受这个压抑女性潜能、吞噬女性个性的社会，在她的认知里家人、伴侣、朋友都是靠不住的，唯有金钱永远不会背叛自己，因此她选择向那些所谓的精英男士勒索，在获得了金钱利益的同时，展现了不肯屈从于夫权制度、不甘心沦为男性附属品的心志。

第二点，亮子由于身体的原因，并且她的只是整个案件的一部分，从始至终整个案件就是为掩盖贪污腐败而存在的。所以亮子并不是独立犯罪，她是与丈夫安田一同进行的，但是她不是从犯而是主谋，不只是计划者，还是一半的实施者。她用她的睿智和果敢主导了整个事件，也成功地进行了属于自己的复仇。但是元子她是一个独立的战士，不依附于任何人，也不向任何人妥协。在这个由男性主导的社会中，她只能也必须一个人走下去。

三、女性意识的不同

就亮子本身而言，她骨子里所透漏出来的女性意识来自于对夫权制度的反抗。她恨透了丈夫的情人，也痛恨这个纵容男性可以在外面沾花惹草的时代，面对丈夫的风流韵事她无法袖手旁观。因此她的抗争是对于自己在婚姻中的话语权的抗争，是一位妻子无法容忍情人的存在，想要争取自己合法利益的抗争。但是元子与她不同，由于她对整个社会不信任，只相信金钱，并且作为一个平民阶级，她与身为贵族阶级的亮子有着花不尽的钱财不同，她必须自食其力，所以元子放弃了无论自己如何努力，都无法摆脱横跨在自己性别之上的枷锁，没有任何升迁机会的银行工作，走上了一条可以实现自我价值，满足内心需求的道路。她的女性意识源自于对于独立的渴望，她不想要成为男性的附属，不肯屈服于这个男性主导的时代。如果说亮子反映出来的女性意识正处于萌芽时期，是仅限于家庭范围内对于夫权制度的反抗的话，那么元子所折射出的就是整个外部社会对于女性的不公正对待，是对于女性这一群体的压迫和禁锢，是女性意识的升华。

结语

元子和亮子都生活在男权的压制下，都受过良好教育，不依附于男权阶级的女性，她们依靠着自己的微薄之力，苦苦挣扎于这个磨灭女性个性的时代。之所以会有如此多的不同，究其根源是社会大环境的不同。《点与线》创作于1957年，是女性意识刚开始萌芽的阶段，尽管明治维新给予了日本女性一定的权利，但是它的改革并不彻底，所以亮子的作案动机仅仅停留在对于夫权制度的反抗。但是《黑色皮革手册》创作于20世纪70年代末，是女性意识已经发展到一定阶段的时候，这个时间段的女性意识的觉醒就不单单是停留在家庭的束缚当中，而是走入了职场，开始立足于实现自我的价值，争取女性在职场中合法地位。环境造人，元子和亮子分别处于女性意识觉醒的两个不同阶段，所以她们面对的束缚和困境也就不同，自然所做的抗争也不同。

但无论如何，松本清张笔下的元子和亮子，与当时日本社会大多数试图同男女不平等的社会进行反抗的女性一样，面临着自身和社会带来的双重困境，而造成这些的根源，就是当时病态的社会，一个长期由男性掌控，极度压榨禁锢女性的社会。那些试图反抗的女性，就像是孤立无援的战士，以极端毁灭式的行为，苦苦挣扎在这个由男人领导的世界，直至最终被黑暗吞噬。而这种飞蛾扑火般的抗争便成为当时那个时代女性的悲哀。

参考文献

[1]杨笛.浅论《黑色皮革手册》中元子的形象[J].科教文汇（上旬刊），2019.

[3]岳光.论松本清张笔下的女罪犯形象[D].黑龙江大学，2016.