实验水墨的当代语言探索

付惠羚

摘  要：中国实验水墨是在八五新潮现代美术的背景下孕育产生的，它接受过西方绘画的冲击，它实际上是一种与传统偏离、关注当下、理念前卫，具有明确的实验精神指向的和实验艺术特质的一种现代水墨艺术形式。在实验水墨中既可以看到西方现代艺术的足迹，又能够看到向传统文化艺术提问的迹象。实验水墨包孕了主观性很强的抽象化形象、符号化的图式、表现型水墨、资源拼贴以及部分以水墨材料为主要媒材的观念性的水墨装置与艺术行为。实验水墨它从被定义起到如今的发展呈现出了多元化的趋势。

关键词：实验水墨;多元化;抽象

实验水墨的概述

实验水墨包孕了主观性很强的抽象化形象、符号化的图式、表现型水墨、资源拼贴以及部分以水墨材料为主要媒材的观念性的水墨装置与艺术行为。然而，相对于传统水墨、学院派水墨、实验水墨在内涵上的界定性，就如艺术家刘子健说道，实验水墨在于它的实验性态度①。艺术策展人殷双喜说：“它是希图在传统水墨程式、学院派表现水墨界定之外，开拓另一条仍然以水墨为主体媒介的艺术样式”。实验水墨艺术语言具有其开放性，这种开放的起始即是水墨媒材，它的开展具有无限的可能性，因此在水墨艺术表现中，实验水墨是具备艺术本真先锋精神和前卫理念的。

一、谷文达、徐冰在实验水墨语言中的探索

谷文达先生和徐冰先生，两人作为中国实验水墨艺术历程发展中的代表人物，他们的阅历有着十分有趣的相似性，两人均是1955 年出生，同样都是在文化大革命之后进入美术院校学习，两者都是自 85 新潮以来现代艺术的积极参与者和开拓者。他们的实验水墨运动在艺术的发展中都造成了巨大的影响，而后之，两人又是在几年内先后出国进修，继而以新的绘画艺术形式得到国际艺坛的认可。回首来看，谷文达评价自己的水墨进程说道：“作为一个本土化的艺术家，无论经过多少次各国之间的绘画样式转化和海外绘画形式的冲击均是不可能彻底与母文化艺术脱节的。”谷文达和徐冰作为 85 新潮时期出来的先锋艺术家他们在受到西方艺术洗礼的同时也与西方艺术保持着一定的距离。水墨既要走进全球化现代艺术，与此同时还需要让水墨回归到中国现代艺术的进程中来。

（一）谷文达水墨作品的发展与演变

在谷文达的艺术历程，我们可以看到他作品类型丰富，从水墨到观念、到水墨装置、到水墨行为艺术、水墨表演以及后来的个体材料。他在传统与当代，中国和西方之间游离、碰撞。谷文达国内时期的艺术创作主要是以水墨材料结合大量的伪文字、改体字、和印刷字为语言特征而创作的一系列水墨作品。他 1987 年移居美国，彷徨于中西方之间的他，借助着本身独特的身份感受着东西方文化的融合与碰撞，开始尝试创作大规模的装置艺术，他的绘画创作打破了以水墨为主的这一媒介，大胆的通过行为、装置、摄影去表现，试图用人的头发、胎盘粉和女性经血等来创作作品，探索多元化绘画样式，身处西方之地，且他竭力的用装置作品表现水墨在当代语境中转换的可能性，虽然不以绘画的的方式来表现水墨语言，但是形式的改变并没有阻止水墨精神在他作品的体现，而这中水墨精神或许就是指水墨文化，水墨文化植根于东方哲学——儒、道、佛、禅等总和，是思想上的意识形态、历史的沉淀和文化上的精神内涵，谷文达的作品中自觉的流露出了这样一些东西。

（二）徐冰的水墨特色及作品分析

1955 年，徐冰出生于重庆，后迁址北京，因其父亲任教于北京大学，母亲在图书馆学系任教，成长与书库、纸堆中的书库在少年徐冰心中悄悄潜伏，在其后漫长的创作生涯中，“文字”是意义、是图像、是材料、是线索......更是潜伏绵延在后来创作中的灵感来源。从 1987 年的《天书》、1990 年的《鬼打墙》、2009 年的《读风景》系列、2015 年的《背后的故事系列》等国际上的大型装置展，徐冰把自己的艺术创作归结为：民族性情中的自省、文化艺术自身中的哲学与智慧、与西方艺术结合等。他的艺术作品后期之所以得到国际艺坛的认可，实际上是带去了西方没有的东西，这个东西不是并不是西方化的，而是本身母文化中所自带的。

结语

关于实验水墨的概念定义和艺术史位置、在当代中国画发展格局中的作以及当代社会中的艺术价值等等，至今为止，依然存在着众多的言论与分歧。皮道坚老师在《我为什么关注实验水墨》一文中写到“相对于传统型的水墨画家和从事前卫艺术的艺术家而言，汇集在这面旗帜（指实验水墨）下的艺术家依然寥寥无几，但实验水墨作为中国当代艺术发展历程中的一块组成部分是大家有目共睹的...中国实验水墨从问世至今，它所带来的中国当代水墨画这一的变化使中国当代水墨画领域形成了一个多元化的艺术格局，成为一个能连结传统与现代的张力，具有创造性的有序的现代水墨艺术系统。”②李小山老师在《我对实验水墨的看法》一文中说道：“从中国画变成水墨，表面上不过是概念的转化，而实际上却是从“文化”逃避到了“材料“，大大缩小了它的内内涵。”实验水墨从传统语汇中脱颖而出，更兼具当代精神，在这个多元化的实验水墨有他的包容、开放性，具有现代主义的态度，而且“实验”本身就有很强的现代意义。实验水墨是一种创新精神，真正的艺术语言是需要靠创新而获得的。创新，是我们在创新中要考虑的问题，没有创新，只走传统是行不通的，一个好的美术作品是是能代表这个时代的。同时所以艺术发展史历程可以发现，艺术变化都是极具细微展开的，不可能出现时代之间的断层，也不会说这个艺术与它之前的艺术没有丝毫关联，所有的变化都是极具细微的随着社会的变化的过程中一步一步这样走展开来的。在谷文达、徐冰、张羽、刘子健等一批实验水墨代表的艺术家作品中均可以看到传统文化的现代性转换。他们不管是受到了当代文化语境的包容还是争议，却依然锲而不舍的守护者属于自己的那片自由天空

参考文献

[1]  朱平，实验水墨的现代历程[M].北京：社会科学文献出版，2013，225-240.

[2]  张羽，水墨是一种精神——当代实验水墨的历史意义及其语言特征[J].东方艺术财经，2007，（1）：2-3.

[3]  王受之，世界当代艺术史[M].北京：中国青年出版社，2002，1-10.

[4]  朱平，实验水墨的一个特殊个案—谷文达的水墨艺术[J].齐鲁艺苑，2016，1-2.

[5]  皮道堅，中国实验水墨[M].黑龙江：黑龙江美术出版社，2004，128-141.

[6]  刘子健，不是一个人的水墨之战[M].湖北：湖北美术出版社，2005，45-48.