绿色设计与自然美的内在关系研究

于文琦 胡昌格

摘 要：本文客观阐述了绿色设计和自然美的内涵及界定，并分析了二者之间的关系表达，从自然审美角度出发，使绿色设计在情感、外在及内在三方面得到更深入的解读，增加对绿色设计的感性认识。

关键词：绿色设计 自然美 情感美 形式美 内在美

自20世纪80年代末，绿色设计逐渐成为影响全球的国际设计潮流，新的设计思想及审美标准不断推陈出新，伴随而生的环境设计、生态设计将大众的审美眼光转移至自然环境中。“自然美”作为跨越了四个世纪的审美概念发展至今与环境美学、生态美学产生了千丝万缕的联系，自然美与绿色设计的关系也更加值得深究。

一、绿色设计与自然美概述

1.绿色设计概述 绿色设计中“绿色”二字最为重要。从文字本意上讲，绿色是色环上介于黄色与青色之间的颜色，它既不是冷色，也不是暖色，是居中的颜色；作为电磁波可视光部分的中短波长上的颜色，反射到人的眼中就是大自然中最常见的色彩。绿色所代表的深层次含义为清新、安全、愉悦、舒适，色彩心理学家曾指出，人类在色彩的影响下所产生的心理的对物质的主观性定义是在人类进化过程中伴随而来的。由此可见绿色带给人积极、放松、愉悦的感觉是在进化过程中融入大脑并延续至今的。广义的绿色设计也被称为生态设计、环境设计，指在产品的整个生命周期内着重考虑其环境属性并将其作为主要设计目标，同时保证产品应有的功能、质量等要求。狭义的绿色设计或许更好理解，是指立足于现有的科技水平，产品生命周期的各个阶段都要从生态资源的可持续角度考虑环境因素，以“绿色性”或“绿色度”为衡量指标的设计方法。甘哈曼在《第四次浪潮》中说：“人们常常将自己周围的环境当作一种免费的商品，任意地糟蹋而不知加以珍惜。”因此20世纪大工业生产泛化所带来的“能源危机”的爆发是可预见的必然结果，绿色设计也可以说是设计师带着对环境恶化的愧疚之心对自然的弥补。正如维克多·巴巴纳克在《为真实的世界设计》一书中说：“设计的最大作用并不是创造商业价值，也不是包装和风格方面的竞争，而是一种适当的社会变革过程中的元素。”绿色设计作为新时期工业变革后的主流设计思潮，正是设计师合理利用生态资源与环保设计思维创造物质艺术的正确理论指导。

2.自然美概述 自然美自18世纪出现以来，经历了五大理论形态变革：孤立的实体的自然形式美、“如画”的自然美、自然全美、人化的自然美及生态系统中的自然美。时至今日“自然美”本身也没有一个精确详细的概念，其字面意义可理解为自然事物本身及其自然性质的美感，代表着人类对事物认知学习过程中的积极一面。而从美学角度来说，“自然”与“美”又是自相矛盾的两种标准，古语有云“清水出芙蓉，天然去雕饰”，“天然”即“自然”，而“美”则是“雕琢而成的饰”所给人带来的主观感受，正像朱光潜先生所说“是美就不自然”，两者是互相对立的。说到底，上述对自然美的两种理解是由于人们所学知识的积累不同和对审美理解的角度不同而已。在经历机械论的自然观、自然审美客观化、自然本体论及马克思主义自然观的影响发展后，自然美本身固有的人类中心主义因素逐渐弱化，自然与人类社会不再是征服与被征服的关系，而是平等互利的关系，同时自然美与艺术美的不平等关系也得到人们的重新思考。随着生态学及其他环境科学逐渐被引入自然审美体系，传统审美欣赏模式随之发生变革，自然审美中人为的主观性认识被减弱，使得自然美有了更多的兼容性，由此衍生出生态美学与环境美学并成为如今自然美的主要审美理论内容。

二、绿色设计的自然美表达

设计之计在于人，审美之美同样在于人；绿色设计重在绿色，自然审美重在自然，绿色与自然虽不等同但二者的内涵关系却是相互包容的。作为人类意识活动的产物，绿色设计力求在各个阶段都为需求和環境而设计，满足可持续发展的要求，设计过程包含了人对自然的深厚情感及人对自然内在与外在的理解与热爱。

1.绿色设计的情感美表达 法国美学家马利坦曾在解释自然美的根源时说：“当自然包含着情感时，它更美。情感在审美感知中是必不可少的。”自然美中的情感美源于人们对自然抱有的浓厚的兴趣和真正的热爱，设计中的情感美则在于以人为本的思想。以人为本的基本内涵是把人类的生存作为根本，把人当作社会活动的成功资本。从人与自然关系的角度来讲，以人为本既要以人类社会中“人”这一群体为本，也要以自然环境中“人”这一物种为本。人类认识世界和改造世界的根本目的是为了解决人的需求，而绿色设计中的情感表达正是在于正确处理产品——人——自然三者之间的关系。王尔德曾说：“我们往往只是欣赏自然，很少考虑与自然共生存。”20世纪机器大工业下的工业产品追求量产，设计功能高于形式加之能源技术落后带给人们情感上的不满和生态环境的重创，无不提醒我们要重新思考人类社会与自然的和谐关系，设计中对自然环境的情感诉求也变得顺理成章。在以人为文本思想的指导下，设计产品不仅要考虑人类社会中的人，更要考虑自然环境中人的需求，而绿色设计恰好是理清产品——人——自然三者之间关系的有效方式。

2.绿色设计的形式美表达 自然之美美于形，形式美是自然美的重要特征之一。自然界的形式美可分为两种：一种是自然界本真事物呈现的形态之美，如雾凇、瀑布、天然溶洞奇观等源于大自然的鬼斧神工；另一种是经由人工参与改造后自然事物呈现的形态之美，如广阔的梯田、绿化的植被、壮观的园林等。自然审美当中的形式美是确定的、具体的，且美的形式与内容的关系是对立统一、不可分离的。对设计中形式美的理解同样可以从天然与人工两方面进行解释：设计中的形式美体现了形式本身包含的内容，一部分为构成形式美的感性质料，具有天然属性，如色彩、线条、形状等；另一部分为构成形式美的感性质料之间的组合规律，即形式美法则，具有人工属性。绿色设计作为一种独立的设计理念和设计风格，其形式美的表达从理念本身和设计产品两部分进行最符合上文逻辑思路。绿色设计涉及机械制造学、材料学、社会学、环境学等诸多学科内容，具有极强的多学科交叉特性；同时又集合了对象技术、并行工程、生命周期设计等多种发展中的设计方法，是集产品质量、功能、寿命和环境为一体的设计系统。其系统性和全面性将不同学科内容与设计方法按照一定规律组合起来使绿色设计理念具有了独特的审美意义，在这种审美意义下形式美与内容美成为相互依存的存在因素。设计产品中的形式美遵循3R原则的指导，减量化、再使用、再循环三者作为一个相互联系的整体，既可作为循环经济生产发展的指导思想，也可作为产品造型设计的灵感来源。20世纪80年代起“减约主义”的流行是减量化原则最好的实践证明，减约主义是一种追求极端简单的设计风格，旨在将产品造型简化到极致，追求最单纯而又十分优雅的形态，从视觉上和材料上都体现出“少即是多”的原则。再使用、再循环原则则为产品模块化设计、可拆卸设计、可回收设计、可重用设计提供了具体的实施思路和方法指导。

3.绿色设计的内在美表达 自然美还包涵内在美，即自然事物形态“德性”与“智性”美的结合。“德性”之美是上帝赋予自然事物态势优美的权利，如落叶与白云的运动之美、树木年轮的历时之美以及花友争奇斗艳的芬芳之美；“智性”之美是自然事物本身所具有的美好寓意，如冰雪有心志忠贞、品格高尚之意，王昌龄曾做“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”即为此意；又如松树是傲霜斗雪的典范，三国人刘祯曾在《赠从弟》中道“岂不罹凝寒，松柏有本性”，以此勉励堂弟要有松柏那样坚贞高洁的品质。绿色设计的内在美也可以从“德性美”与“智性美”两个方面进行解读。“德性美”从广义上讲代表着隐藏在事物深处，反映事物本质属性的总和。从事物动势概念出发可引申为绿色设计产品的功能表达，功能是产品对象能够满足某种需求的一种属性，产品对象是功能的载体，功能是产品对象的灵魂。绿色设计产品对功能的需求不再局限于产品本身的功能属性，其设计过程、生产过程、后勤系统等都有各自的生命周期且每部分均要对环境影响负责。由面向生命周期的绿色设计延伸出的可拆卸设计、维修性设计等都意味着产品功能多样化的发展及产品价值的提升。“智性美”源于事物美好的精神内涵，而绿色设计的内涵即为立足于整体思想，从产品生命周期设计出发，在保证产品外观与功能的前提下最大限度考虑对环境的影响，实现可持续发展。设计师只有在绿色设计的指导下，不断进行设计实践，以行动发现困惑，解决困惑，才能逐渐领悟到绿色设计的智性之美。

三、结语

自然美作为独立的审美体系，既包含传统自然欣赏模式又强调自然科学知识的进入。作为绿色设计的重要审美方式之一，自然审美在带给设计众多灵感的同时中和了设计中的理性思考，使绿色设计的审美内容加入更多的自然趣味。新时期的设计工作者应该树立正确的设计观与自然审美观，以实际行动为生态文明建设做出贡献。

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作 者： 于文琦，天津工业大学机械学院2018级在读研究生，研究方向：设计美学；胡昌格，天津工业大学机械学院工业设计系副教授，研究方向：绿色设计与设计实践的内在美学。

编 辑：水涓 E-mail：shuijuan3936@163.com