浅谈汝瓷仿古瓷的艺术特征

张亚格

摘要：汝瓷艺术品，以它独特的风格和气势，深深地吸引着当代人们对它的渴望和追求。为了满足现代人对古陶瓷的艺术欣赏，也从一定的程度上来适应人们的崇古心理要求。经过长期的摸索和探讨，仿古汝瓷以它釉彩浑厚，光泽柔和的独特风格，再现了汝瓷艺术的风格和面貌，展现在现代人的面前。仿古汝瓷的再现，使古陶瓷技术和艺术重放异彩，使人们进一步地了解历史，加深了对传统文化的理解。同时以此满足一些对古陶瓷艺术爱好者的愿望，使仿古陶瓷步入现代人的生活之中，点缀着现代人的生活，使宋汝瓷重见天日，重放异彩。

关键词：仿古瓷;汝瓷;艺术特征

汝瓷是中国古代劳动人民的一项伟大发明创造。它对后世的艺术审美产生了巨大影响。汝窑作为八大名窑之首，历史悠久，内涵博大精深。汝瓷凝聚着古代劳动人民的智慧和心血，是宋文明的缩影，历来受人青睐，因其传世之品数量极少，更被视同珍宝。汝瓷仿古瓷，即为“仿”在汝瓷中的一种表现，是将汝瓷以时间为单位进行划分的一个种类。“仿古”包含“仿”和“古”两个概念，汝瓷仿古瓷从狭义上《中国古代瓷器基础知识》解释为：“后朝模仿宋朝的汝瓷艺术品，通过恢复传统技艺，对宋代汝瓷艺术品进行仿制，要求胎釉、造型、纹样、呈色、笔意、画风、款式等等，均与宋朝风格、具体作品特征基本吻合。

汝瓷仿古瓷的出现，是本着弘扬宋代优秀文化艺术传统和继承其精华的宗旨，要让汝瓷仿古瓷，能够体现出宋文化的优秀形象，必须具备以下艺术特征：

一.器型优雅古朴。汝窑的瓷器造型主要有出戟尊、玉壶春瓶、胆式瓶、樽、洗、碗、盘等，从功能上分主要有礼器、文房器、饮食装饰器等，大都尺寸不大，有“汝不过尺，汝窑无大器”之说。汝窑造型以古朴典雅而闻名，多仿自古代青铜器式样及玉器造型，究其原因，主要深受宋代“金石学”兴盛的影响。宋代文人士大夫在被誉为“艺术大帝”的宋徽宗影响之下多好收罗、钻研古董。宋徽宗亦极爱文物，曾诏令访求天下遗书、古器，曾命文臣王黼等人将皇室收藏在宣和殿的三代青铜礼器加以整理、考订，每件器物都精心摹绘图形，记载尺寸、重量、容量、拓录铭文并加以释读，编撰成《宣和博古图》，这本图谱，对后世的仿古瓷器，尤其是宋汝窑产生了重大影响。如现藏于北京故宫博物院的“北宋汝窑弦纹樽”，身价数亿堪称“汝瓷之王”，此樽仿汉代铜樽造型，器形规整，仿古逼真。

二.釉色清淡含蓄。北宋汝窑的瓷器以清淡含蓄的天青色而闻名于世，尤以天青为贵，粉青为上，天蓝弥足珍贵，此外还呈现葱绿、卵青、虾青、豆青、蟹青、豇豆青等色泽。汝窑的釉色源于其考究的工艺，《清波杂志》有记载：“汝窑宫中禁烧，内有玛瑙为釉。”汝窑瓷器以玛瑙入釉，使瓷器表面有玉石般的质感，釉面光洁，莹润如玉，与传说中绝世的柴窑同享“雨过天晴云破处，这般颜色做将来”的盛誉。“天青色”，说的是釉色如大自然中的雨过天晴之色。關于汝窑的釉色还有一个美好的传说：宋徽宗曾做过一个梦，梦到雨过天晴，远处天空的天青色，醒后他要求造瓷“雨过天晴云破处”，发誓要让工匠烧制出这样令其着迷的瓷器，最后宝丰清凉寺工匠技高一筹，从此，世上多了一种传世瓷器——汝窑瓷器，天青色釉也成为汝窑瓷器的典型特征。此外天青色釉的幽玄静谧与宋徽宗笃信道教，以“静为依归”，崇尚自然含蓄、清单质朴的审美观十分契合。“青如天，面如玉”形象生动的比喻汝窑瓷器虽由人作，宛若天成，同时体现了宋人“天人合一”的审美观念。

三.开片自然天成。北宋汝窑瓷器表面很少用纹样装饰，有部分汝瓷的纹样，因为釉厚，装饰效果不是特别理想。比如英国大维德基金会藏的椭圆形汝窑洗中刻着两条相对的鱼，因为釉厚，鱼刻得模模糊糊，不太清楚。明代曹昭在《格古要论》中说：“汝窑器，出北地，宋时烧者。淡青色，有蟹爪纹者真，无纹者尤好，土脉滋媚，薄甚亦难得。”“蟹爪纹”是汝窑瓷器釉面裂纹的一种，开片原本是瓷器的胎、釉膨胀系数不同而在焙烧后冷却时所形成，属于釉的一种缺陷，但因其片纹自然天成、生动有趣，后来古人掌握了其中的规律，有意为之，控制开裂纹路的大小和疏密，把缺陷发展成了美，逐渐被视作一种特殊的装饰。每一件汝窑瓷器上的开片都不相同，都是独一无二的。汝窑青瓷釉面开片细密，多呈斜裂状，深浅相互交织叠错，排列有序，开片的形成的纹样主要有蟹爪纹、蝉翼纹、鱼子纹、冰裂纹等，因其自然天成，深受宋人欣赏。此外，汝窑表面釉层中有肉眼可见的稀疏的气泡，清晰疏朗，犹如晨星一般寥寥可数，独具特色。

四.采用支烧技法。明代高濂在《遵生八笺》中谈到汝窑瓷器“底有芝麻花细小挣钉。”“芝麻钉”源于汝窑瓷器考究的做工，为了追求瓷器完美无瑕的质感，汝窑瓷器多采用满釉“裹足支烧”的技法，即制作时仅在底部以支钉隔开瓷胎和匣钵，支钉是支烧是所使用的其母，可以防止瓷器在焙烧过程中变形，避免圈足露胎不雅，也让釉尽可能覆盖住整件作品，达到满釉的效果，烧成后釉面接触支钉的部分会留下痕迹。为了美观，汝窑使用的支钉特别考究，因而烧成后器物外底留下的钉痕细小如芝麻粒。从传世和出土的实物看，一般圆形外底留有三或五个支钉痕，椭圆形器物底部则留有六个支钉痕。如现场台北故宫博物院的《汝窑青瓷无纹水仙盆》底部就有六个细小的支钉痕。“芝麻钉”堪称汝窑瓷器的一大特点，也成为汝窑瓷器的鉴定标准。

在以上的基础上还必须对进行仿制汝瓷的尺寸大小方面，进行严格的要求和控制，保证所仿汝瓷的艺术特征不失它原来的精神面貌。汝瓷仿古瓷的出现并非是一个单独的现象，而是在社会大环境的影响下的产物。前代所流传下来的器物的数量不能满足后代人的需求，成为促进汝瓷仿古瓷生产的一个重要因素。所谓物以稀为贵，器以载道，汝瓷仿古瓷就是以器物来寄托道义，通过仿制宋朝的器物来怀念宋朝的精神。汝瓷仿古瓷的出现，可以说是随着人们文化生活水平、审美观的提高，来适应不同的文化层次，不同的审美爱好需求。现代人追求自然美，返朴归真的审美心理，因此，自然就会欣赏，我制作的汝瓷仿古瓷的“梅瓶”，它就具有自然、古朴，原始，真率美。当这种自然美进入人们的生活环境中，也是一种高层次的精神享受。