探讨唐代楷书多元风格

摘要：唐代是楷书发展的顶峰时期，贯穿了整个唐朝，形成了独特的楷书书写风格，唐代楷书的艺术特点是多元的、丰富的。因此，本文针对唐代楷书进行学习分析，在简单了解唐代楷书产生发展历史的基础上，详细分析唐代楷书的艺术特征，并且结合唐朝不同阶段的代表性人物，分析楷书的多元风格，以供参考。

关键词：唐代楷书;多元风格;书法发展;艺术特点

引言：

唐代楷书是中国文化历史上一座巅峰，其风格多元，是一种独特的艺术语言，对当代楷书创作产生了深刻的影响，值得传承和发展。不同时代需求、书法家的不同个性的，让书法字体形成了独特的面貌和风格，加强对唐代楷书风格的研究，可以更好的传承发展中国书法文化，让中华民族优秀的传统文化得到发扬。

一、唐代楷书的发展历史

楷书源自汉末，钟繇作为楷书之祖，开创了楷书这一全新的字样，在其基础上，王羲之对其进一步的发展，最终奠定了楷书在中国书法界的地位。在由隶书转入楷书的过程中，经过了无数的实践和创新，直到唐代，楷书登上了历史的巅峰，并且对后世产生了深远的影响。唐代出现了很多楷书名家，如：欧阳询、虞世南、褚遂良、颜真卿、柳公权，这些人的风格各不相同，也正是这些书法家，他们在融合南北、隋朝楷书风格的基础上，让楷书朝着多样化，规范化的方向发展，并且将楷书推上了顶峰。李唐王朝的历代帝王对书法都十分重视，也正因为如此，才创造了灿烂的唐代文化，尤其是唐太宗，他非常推崇王风，并且将王羲之称为“天下第一”。也正是因为这种极力的推崇，让楷书以全新的面貌展现在世人眼前。唐代科举制度更是将唐楷确定为官方书体，因对楷书的书写要求严格，书法成为文人才子晋升仕途的关键渠道，由此也掀起了书法狂潮。不仅如此，唐朝时期思想文化的发展也到了一个全新的高度，儒、道、释几家思想都在唐朝时期得到了发展，而文化作为影响书法发展的重要因素，思想的多元化也让书法得到多元发展，儒、道、释三教的格局的特色，在唐朝开放的环境中得到共存融合，也让书法艺术得到了全新的发展。

二、唐代楷书的艺术特色

由上可知，唐代楷书书法创作受到当时的社会政治、文化等多种因素的影响，在实际发展过程中，形成了一个多元化的艺术风格。楷具有楷正工整的意思，这也是楷书的原意，同时楷书也具有典范、法则的意思，现如今，学界将楷书写整体艺术特点总结为“尚法”，总的来说，就是唐楷字体工整、方正，笔画、结构、章法规整，书写时连笔动作较多，转折提按非常明显。从书写特征入手分析唐楷的艺术特色，可以分为初唐、盛唐、晚唐三个时期，从笔画特征入手分析，可以分为欧体、颜体、柳体，不同特征的唐楷，代表人物各不相同，这其中最为突出的是欧阳询、颜真卿和柳公权。初唐时期，以欧阳询的欧体最盛，欧阳询的楷书具有端正严谨的特点，他的楷书笔画细瘦狭长，又方又正，字体浑厚。从书写时的运笔情况来看，欧阳询以中锋用笔，以方笔点画，擅用切入、露锋、侧锋、折笔、顿笔等方法，因此写出来的字体也具有方形棱角的特點，而且这种书写方式让他的楷书更加瘦硬，整齐峻拔。盛唐时期，以颜真卿的颜体最盛，颜真卿的楷书具有兼容并蓄的特点，他的楷书笔画以圆笔居多，一改初唐时期的瘦硬风格。从书写时的运笔情况来看，颜真卿擅用逆入、中锋、藏锋、提笔等方法，因此写出的楷书也具有横竖为圆的特点，而且这种书写方式在转折处会形成圆形棱角，独具特色，也让其和欧阳询书体形成了鲜明的区别。值得一提的是，虽然颜体楷书依然以方正为主要形式，但在书写上更讲究上下对称，左右均衡，竖画向外扩展，形成一种向外的内弧形状。到了晚唐时期，唐楷的艺术特点再一次发生变化，柳公权作为晚唐楷体的代表书法家，其曾认真学习过欧体、颜体，在此基础上，形成了独具一格的楷书书写方式。从书写时的运笔情况来看，柳公权擅用中锋逆入，露锋方法书写，利用这种方法写出来的字体，有效融合了欧体、颜体的核心特征，即具有圆润之感，也有刚劲瘦硬之感。而且这种书写方式下，书写出来的字体均衡、结构严谨、骨力遒劲。

三、唐代楷书的多元风格

通过对三个不同时期、不同书法作家的分析，可以看出楷体在唐代的发展情况和其不同的艺术特征，在“尚法”这一整体艺术特点下，还形成了多样性发展。楷书书体在当代也得到了广泛运用，在此基础上对这种风格特征进行进一步研究分析，可以让楷书书体得到进一步发展，并且带动书法创作。

（一）欧阳询楷书风格

在前文中对欧阳询的楷书风格进行了全面的介绍，可以看出其楷书书风以劲峭险劲而闻名，欧阳询的楷书书法代表作有《龙藏寺碑》和《九成宫体泉铭》，这两个作品也得到了后世的一致好评。从欧阳询的生活经历可以发现，其经历了三十年的隋朝，因此在书写风格上受隋朝影响较大，无论是运笔笔势还是肢体结构都具有独具特色，带有着浓重的北方碑体感觉。欧阳询在文字上追求规范严谨，书写上追求典雅大方，给人一种翩翩君子风度的感觉。可以说，欧阳询在楷书书法发展历史上具有承前启后的重要意义，从图1中可以看出《龙藏寺碑》和《九成宫体泉铭》在点画结构和空间布局上是一脉相承的，都是以劲峭险劲的字体风格为主，这种楷书风貌也开创了初唐楷风的先河[1]。

图1 《龙藏寺碑》和《九成宫体泉铭》书法部分

（二）虞世南楷书风格

如果说欧阳询的书法依然以南北朝书风为主要基调，为初唐楷书风格奠定了一个基础，那么虞世南楷书风格则完全继承了王羲之的书法风格，在融合南北朝遗风的同时，形成了一种典雅和谐的楷书书体路线。不仅如此，纵观楷书在唐代发展情况来看，欧阳询让唐代楷书进入了一个全新的“法度”阶段，虞世南则为唐代楷书的“尚意”发展奠定基础。虞世南和欧阳询的生活经历非常相似，都是由隋入唐，但和欧阳询不同的是，虞世南的性格沉稳、举止文雅、作为良臣之后，不仅常伴太宗左右，其书法更是得到了太宗的崇仰。从虞世南的代表作《孔子巧庙堂碑》、《汝南公主墓志铭》中都可以看出其楷书书风具有一种坦率从容、温婉和润的感觉，颇具道家的处事风范。

（三）褚遂良楷书风格

褚遂良也属于唐代初期的书法艺术家，其显赫的家世也让其可以更好的接触到书法大家的教诲，其代表作包括《伊阙佛龛铭》、《孟法师碑》兼具欧、虞二者的特点，既方严又遒丽，整體上更倾向于虞世南的楷书风格。后世学习模仿褚遂良楷书更的学者有很多，颜真卿、柳公权也深受其影响。由上可知，欧阳询的楷书风格更重法理，虞世南则注重情意，而褚遂良将法理、情意进行了完美的融合，让唐代楷书则到进一步完善[2]。而且随着其成长发展，其逐渐形成了自己独特的楷书风格，在欧阳询书法风格的基础上，融合了虞世南的用笔特色，在不断创新的过程中，形成了灵巧空明的楷书风格，可以说，褚遂良为楷书从初唐到盛唐的转变奠定了良好的基础。

（四）颜真卿楷书风格

楷书发展到盛唐的已经逐渐成熟，颜真卿作为盛唐时期的书法家代表，其楷书风格可谓是出神入化、包罗篆隶，其磅礴大气的书法风格，让其得到后世效仿。代表作包括：《多宝塔感应碑》、《东方塑画赞》、《麻姑仙坛记》、《颜勤礼碑》等。以《麻姑仙坛记》这一作品为例，其中书法千变万化、各具风韵，在前文分析中发现颜真卿在运笔上强调重心下移，因此，其楷书字体具有安定、祥和、端庄、稳重的感觉，十分符合大众审美。

（五）柳公权楷书风格

发展到晚唐，楷书风格再一次发生了变化，柳公权作为晚唐时期的楷书书法家代表，其楷书风格独具特色，具有佛教风格，超脱物外，追求破执精神，因此其书法四周疏放、中宫紧密、壁垒森严、超尘脱俗。柳公权书写的《神解碑》、《玄秘塔碑》、《金刚经》也是其在楷书领域上的最高成就，对后世的影响也最大。柳公权在运笔提顿上的使转、钩笔方式是其他书写者难以效仿的，所表现出的高压和优美也是无法重现的。直到今天，柳公权的楷书作品依然有着广泛的影响[3]。

总结：

综上所述，楷书起源于汉末，在唐代时发展到鼎盛，现如今，楷书书法的艺术性得到了进一步发展。经过本文分析，唐代楷书的“尚法”特征让洒脱而有法度、稳定而不俗气、有筋有骨，独具风姿。面对多元风格的唐代楷书文化，要从艺术、文化等多种角度进行分析，更好的定义唐代楷书书法艺术特点，以此才能够促进中国书法艺术的繁荣。

参考文献：

[1]束新水.唐代楷书发展的背景因素摭论[J].中国书法，2017 （08）：173-175.

[2]李祥俊.颜真卿与唐代中后期楷书系统的成熟[J].衡水学院学报，2016，18 （04）：121-128.

[3]曾蔚.唐代楷书多元风格研究[D].广西师范大学，2016.

作者简介：李小亚（1994.10-）女，汉族，硕士在读与郑州大学，研究方向为书法艺术。