浅谈绛州澄泥砚

张芳

端砚、歙砚、洮河砚和澄泥砚并称为中国的“四大名砚”。其中，绛州的澄泥砚不同于其他三种石砚，澄泥砚是用汾河泥烧制而成的“泥砚”。澄泥砚在陕西、山东、河南和山西等黄河沿岸地区均有生产，其中以山西省运城市新绛县的绛州澄泥砚最为著名。绛州澄泥砚在继承古澄泥砚造型的基础上进行了创新，将实用性与观赏性结合起来，形成了自己独特的艺术面貌。

澄泥砚的制作历史悠久，最早可追溯到秦汉时期，兴于唐，盛于宋，到明代时，澄泥砚的制作技艺已经达到了炉火纯青的境界。但随着工业文明的兴起，澄泥砚的制作技法逐渐衰落，几近失传。20世纪80年代，随着改革开放的推进和经济文化的复苏，绛州父子蔺永茂、蔺涛通过不懈的发掘、恢复、研制工作，终于将消失的澄泥砚制作技艺重新问世。在四大名砚中，澄泥砚是唯一采用汾河泥烧制而成的泥砚，这就决定了其从本质上与其他三种石砚有很大的区别，虽然在制作工艺上大体相同，但澄泥砚更多地继承了传统的手工技艺。石砚在造型纹样的设计上充分利用石材纹理，并结合中国传统的文化元素，其造型多样，形式丰富，充分体现了石砚的艺术精髓。绛州的澄泥砚作为泥质砚，则充分利用泥的可塑性，不仅在造型和纹样的设计上有了更多的创造性，在色泽上也表现出独特的窑变效果。最终，其形成了样式众多、图案精美、色泽典雅和造型古朴大方的独特风格，对继承和发展传统手工技艺也起到了巨大的作用。

一、绛州澄泥砚的造型特点

绛州澄泥砚采用汾河泥烧制而成，可以人为地进行塑形。因而，其形状各异，种类繁多。其造型大致可分为仿物形砚、组合形砚和肌理形砚三种。

仿物形砚是指以植物、动物、器物的形状来做砚体的外部轮廓，不仅使砚的造型更具趣味性，也赋予其独特的艺术魅力。典型的仿生形砚有猪形砚、荷叶砚、琴形砚等。例如，猪形砚是十二生肖系列砚中的一款。这款砚以猪的形象作为砚台的外部轮廓造型，猪肚子作为砚池，造型简洁大方，憨态可掬，极具特色。

组合形砚是最常见的砚台造型，将山水人物、树木花卉、飞禽走兽等多种自然界中的物象组合在同一画面里，使其能够营造气氛，传达作者的情绪。典型的组合形砚有荷塘月色砚、弟子规砚、平遥古城砚等。荷塘月色砚是为清华大学百年校庆设计的系列砚，以清华大学荷塘月色景园为创作主题，以莲池、荷花、荷叶为创作元素，构思巧妙，突出主题，做工精细。

肌理形砚是指砚体经过烧制后形成天然的肌理纹样，其采用科学的原料配方，并用药物进行熏蒸，经特殊的炉火烧炼，使其发生自然的窑变。其纹理自然天成，美轮美奂，令人叹为观止。典型的肌理形砚有和谐砚、残碑砚等。和谐砚以荷叶、螃蟹为主要创作元素，取谐音“和谐”。砚体上自然形成的纹样好似水中的水草，造型灵动有趣，色泽典雅秀丽。

二、绛州澄泥砚的创作题材

绛州澄泥砚的创作题材广泛，内容丰富。其题材大致可分为时代特色题材、地域特色题材、历史典故题材和民俗文化题材四种。

（一）时代特色题材

这类砚以特定的环境、历史人物、事件主体为创作内容，主题鲜明，制作精美。其具有蕴含时代特色、传达时代精神的独特寓意，如一带一路砚、中国梦砚、不忘初心砚等，都展现出伟大的祖国不断走向繁荣昌盛。祖国万岁砚以太阳、菊花、万年青、松柏为创作元素，表達了对祖国繁荣富强的美好祝愿。

（二）地域特色题材

这类砚大多以名胜古迹为创作内容，展示我国丰富的历史文化、地域特色和人文特色，具有宣传的作用。绛州澄泥砚设计者设计出许多代表山西特色的系列砚，如平遥古城砚、应县木塔砚等。平遥古城砚的砚面刻有古城平遥的许多建筑，并结合祥云、树木和花草等，使整个画面构图和谐统一，极具平遥古城的地域特色。另外，砚上还刻有“平遥古城甲天下”等字样。

（三）历史典故题材

这类砚以真实的历史事件为创作内容，使人从中领会人生感悟，具有教育、启发和警示的作用，如司马光砸缸砚、精忠报国砚、大禹治水砚等。司马光砸缸砚就是以北宋的司马光用石头砸缸、破水救出伙伴的故事为创作内容，以大水缸为砚池，周围雕刻出司马光砸缸、破水救人的瞬间，整个画面栩栩如生，刻画精细，呈现出紧张惊险的感觉，是集观赏性与实用性于一体的一款砚。

（四）民俗文化题材

这类砚以民间广为流传的、喜闻乐见的形象为创作内容，在画面构成方面恰到好处地把握住了经典故事的核心精神，通过内容寓意、雕刻技艺等传达出核心价值观，如鱼跳龙门砚、荷叶砚、竹节砚等。比如，竹节砚就是以竹子正直不屈的品格为文化寓意，代表着一种做人的精神品格。

三、绛州澄泥砚的艺术特色

绛州澄泥砚是从传统文化中吸取养分的，其将历史与文化融入砚中，具有丰富的文化内涵。随着时代的发展，绛州澄泥砚不仅具有实用性，还具有教育性、寓意性、祈福性、观赏性和收藏性。

（一）教育性

绛州澄泥砚具有教育性。比如，弟子规砚刻有“房室清，墙壁净，几案洁，笔砚正。墨磨偏，心不端，字不敬，心先病”，进一步弘扬了中华民族优秀的传统文化，并教育人们要树立正确的世界观、人生观、价值观，增强审美底蕴和人文意识。

（二）寓意性

寓意性是中华传统文化中的重要艺术表现手法，用来寄托或者暗喻某种意义。比如，鲤鱼跃龙门砚由鲤鱼、浪花、龙、祥云等多种素材组合而成，将鲤鱼跃龙门的瞬间形象生动地呈现出来。用鲤鱼跃龙门来传达着古往今来知识改变命运的文化力量，寓意着人们勠力拼搏，砥砺奋进，敢想敢干，敢于筑梦。

（三）祈福性

祈福性是指人们将自己的美好愿望寄托在砚体上。比如，鸠抱寿桃砚寄托了人们期望健康、长寿的愿望。鸠抱寿桃砚的砚面上，一只展翅的鸠鸟用双爪紧紧抱住一只硕大的蟠桃，其以桃身为砚台，以鸟胸做砚池，设计巧妙，雕刻精美。

（四）观赏性和收藏性

随着时代的变迁和科技的发展，作为绘画书写工具，砚的应用价值已经变得相对降低。但是，澄泥砚的可贵之处在于其不仅是文学用具，也是具有观赏收藏价值的工艺品。澄泥砚是传播中华传统文化的载体，具有丰富的文化内涵。其将历史与文化融于一方小小的砚台中，是具有高观赏性和收藏性的工艺美术作品。

四、结语

砚的产生就是砚文化的开始。绛州澄泥砚是中华传统文化的瑰宝之一，但是在历史的发展潮流中，几经沉浮，一度中断。一砚一匠心，正是有蔺永茂、蔺涛父子的工匠精神，才能使澄泥砚的制作在几乎中断的情况下重放光彩，以全新的姿态重返新的、伟大的时代。其既保留有传统的古色古香，又添加了浪漫主义的时代色彩，增加了艺术性和观赏性。新时代，青年人应当加强对传统文化的学习，为进一步推动传统文化的发展做出贡献。

（新疆师范大学）