中国动画艺术史溯源

2020-01-25殷福军

创意设计源 2020年6期

摘要《大闹天宫》《武松打虎》被许多研究者误认为是英美烟公司影片部出品，杨左匋创作的“动画片”，这对中国早期动画历史的梳理和考证，探索中国动画起源带来很大影响。为避免以讹传讹，通过利用设计学和考古学的研究方法对史料进行考证和辨析，以期廓清史实，还原历史真相。

关键词大闹天宫;武松打虎;英美烟公司;杨左匋;动画片;滑稽片

引用本文格式殷福军.中国动画艺术史溯源——以《大闹天宫》《武松打虎》为例[J].创意设计源，2020（6）：43-48.

Abstract Monkey King and Wusong Fighting Tiger are mistaken by many researchers for the "cartoon" produced by British American tobacco company's film department and created by Cy young， which has a great impact on the carding and textual research of China's early animation history and the exploration of the origin of China's animation. In order to avoid spreading falsehood， this paper uses the research methods of design and archaeology to research and analyze the historical materials， in order to clarify the historical facts and restore the historical truth.

Key Words Monkey King; Wusong Fighting Tiger; British American Tobacco Company; Cy young; cartoon; funny film

引言

中国动画艺术史究竟起源于何时？这在动画学界一直存有争议。近年来，越来越多的研究成果表明：中国动画艺术的拓荒者和创始人杨左匋创作的《暂停》（1923）、《过年》（1924）是目前有据可查的中国最早的两部动画片;此前已被學界公认的“万氏兄弟1922年创作的动画广告片《舒振东华文打字机》”其确切创作时间为1925年，“万氏兄弟于1926年创作的动画片《大闹画室》”其出品时间为1927年，导演梅雪俦，绘制万古蟾。这些研究成果改变了我们对中国早期动画创作形态的认识，在一定程度上改写了中国动画历史。与此同时，《中国动画电影通史》[1]《中国影片大典·动画片卷》[2]《征途——走向百年的中国动画》[3]等大型动漫图书以及《中国动漫广告传播的历史与现状》[4]《日照：似是故人来》[5]《中国动画电影探源——20世纪20年代中国动画电影的发生》[6]《驻英美烟公司影片部考略》[7]《万氏兄弟早期动画电影的民族化实践》[8]《论<大闹画室>前的中国动画影片》[9]《试析中国早期动画电影传奇叙事特征》[10]《造型与表演——动画角色设计“民族化”》[11]等文章在谈到中国早期动画创作状况时，都不约而同地提到《大闹天宫》及《武松打虎》这两部动画片，将驻华英美烟公司影片部出品、杨左匋创作的动画片数量由两部上升至四部，即《大闹天宫》《武松打虎》《暂停》《过年》。从创作时间顺序来看，这就意味着《大闹天宫》《武松打虎》成为中国最早的两部动画片。

那么，这两部影片究竟是不是动画片？是不是中国最早的动画片？此前虽有学者对两部影片的动画片身份产生过质疑[12]，但最终仍无法确证其为“动画片”还是“真人实拍电影”。

一、追根溯源

要解决上述问题，首先我们来看看研究者认定《大闹天宫》《武松打虎》为动画片的依据是什么。笔者经多方考证，其证据仅有一条，即1923年7月3日上海《申报》刊登的一则消息《英美烟公司影片部之内容》。鉴于其内容的重要性，同时为避免断章取义，特辑录全文如下：

英美烟公司影片部、创立于三年前、现经扩充、迁至安南路六号、着手进行、卡尔登影戏院每星期所映最新实事影片、即为该公司之出品、计先后映演如《临城劫车案》《青阳港大赛船》《上海春季大炮马》《赛球运动》种种影片、均能于极短时间、摄制十分完美、使各界人士于四天之内、历见本周国内各种大事、该公司并特别注意教育影片、已制就多种、将分配全中国各大城络续开映、已成者如《上海县立小学联合运动会》《中国童子军之成绩》《西国童子军之会操》《青岛军港》《北京古迹》《长城山海关之形势》《全国武术大会表演之国技》等、主任美人琴生君、历任美国环球影片公司、狐狸影片公司、摄片之职、故对于摄制影片经验极为宏富、曾周游南北美洲及印度澳洲等处、所摄如《英国太子游纪》《南美洲探险》、最近上海所演之《南斐洲历险纪》等、此君乃有名之冒险摄影家、本年应英美烟公司之聘、来华发展其广告事业、此外附设滑稽影片画部、主其事者杨左匋君、专绘长片滑稽画、兼各种美术字画等、滑稽片多种、已在各戏院开映、如《大闹天宫》《武松打虎》等、琴生君对于新出中国影片多种、深致惋惜、略谓在现在东西尚未完全沟通之先、摄片者函宜将中国数千年来之文化民情及伟大之建筑等、表而出之、使各国明了实在之东方民俗情形、更足为通俗教育之一助、且观戏原为谋身心之安乐起见、不意所见如阎瑞生、张欣生以及无价值之滑稽片等、竟将中国人自己所谓最不堪之事放大于白幕之上、使人见之、且手段亦尚未臻上乘、对于器械材料之应用、光线取景之支配、尚少研究、致失社会热烈之欢迎、于影片事业不无受影响、深望业此者努力前进、除却前此弊病、彼深信将来脱离广告制作之后、将从事一大规模影片公司之组织、专摄理想的东方剧本云、[13]（见图1）

在未进入英美烟公司影片部工作之前，杨左匋即为该公司广告部图画设计师。现有资料表明，1923年5月—1924年8月，杨左匋在英美烟公司影片部任职，1923年7月起至赴美留学前任滑稽影片画部（即动画片部）主事。

1923年5月15日，媒体首次刊登杨左匋制作卡通广告片的消息：“上海大跑马影片于上星期四（即跑香槟之次日）起（笔者注：1923年5月9日），已在卡尔登戏院映演......而尤以片首字句之书法为最佳，亦能引人入胜，按片中字句（“Art Titles”），与影片之优美，大有关系，今我国自摄影片，尚鲜有注意及此，跑马片后更附以本埠名画家杨左匋君之速写滑稽画，先绘一吴佩孚，次绘一张作霖，寥寥数笔，形容毕肖，初因长城横贯于中，互相仇视，继因吸香烟遂相和好，此片一望而知为某公司之广告，惟此种广告，确为中国所仅见，闻绘滑稽画影片之画家，在影片界素占重要位置云[21]”其中“某公司”一望而知即为“英美烟公司”，此片内容亦与威廉·詹森摄制的卡通广告片如出一辙。（见图2）

1923年7月3日，《申报》第二次刊登杨左匋制作卡通广告片的消息，内容如本文第一部分所述：“此外附設滑稽影片画部，主其事者杨左匋，专绘长片滑稽画，兼绘各种美术字幕等”同年8月15日，《申报》第三次刊登杨左匋制作卡通片之消息：“该部并有滑稽画片一部，由美术家杨左匋主其事，最近卡尔登及维多利亚所用之《暂停》滑稽猫片，即系杨君近作，此外各种影片上之说明，均用中西美术字体缮写，衬以底画，其佳者，较外国片实无逊色，任其事者，系杨君及其杨君次咸云[22]。”通过对比上述三则资料可以看出，《暂停》与第一则消息所述卡通广告为同一影片。

英美烟公司影片部各影片之说明，原由杨左匋一人手写，1923年暑假杨左匋的侄子杨君次咸曾被聘襄助[23]。1924年1月28日《申报》刊登杨左匋摄制动画片的消息，同时也是最后一则消息：“名画家杨左匋君，年来为英美烟公司绘制活动滑稽画片，历在各埠上演，备受观众欢迎······近又新制影片一出，名‘过年，内容颇新颖可噱，闻已印就十数卷，分运各地放映，为新年之点缀品[24]。”（见图3）此后，媒体再无杨左匋绘制动画片之相关报道。从“近又新制影片一出”等字句可以看出，杨左匋仅摄制过《暂停》《过年》两部动画短片，并未摄制卡通片《大闹天宫》及《武松打虎》。

（三）从媒体报道看英美烟公司早期电影创作

英美烟公司广告部自1921年初就有利用电影来为其推销香烟服务的想法。据1921年2月21日上海英美烟公司董事会会议记录：“根据柯伯斯先生的提议，由马那桐将军附议，决定拨款25 000元作为发展电影广告目的之用[25]。”英美烟公司早期主要是运映外国影片，摄制少量实事新闻片，通过演剧放影片，售资助赈。所有这些电影活动其最终目的在于促进香烟销售，英美烟公司所采取的各种品牌香烟的宣传方法就是把香烟的名字写入小框里打在电影字幕的下方[26]。如，1921年3月7日，英美烟公司运来李英威身后遗事件等影片多种，在同春舞台放映两日[27];同年10月3日，安庆英美烟公司开演影戏，券资悉数充善举[28]。可惜当时公司缺乏电影人才，因而“庸庸度日”，“无闻于社会”[29]，在媒体上很少有相关报道。

1922年威廉·詹森加入英美烟公司后，情况始有所改善，媒体报道逐渐增多。1923年5月6日，在上海西门公共体育场举办县区小学联合运动大会期间，英美烟公司派人在场摄取影片[30]。5月初，亚洲建业公司承修山东宫家坝河工、堵口工程完竣，英美烟公司亦在塲摄取活动影片[31]。可以看出，此时英美烟公司影片部尚未成立。1923年6月16日《申报》刊登消息称，6月13日起电影《皇后末路》在卡尔登戏院开映，在该片开映前加映英美烟公司电影部所摄之《竞舟新闻》[32]。这是新闻媒体报道上首次出现“英美烟公司电影部”字样，至此英美烟公司影片部（电影部、影戏部）才开始进入公众视线。如，6月29日，淞沪何护军使参观南区救火会，英美烟公司影戏部西人郎蒂甫君携带活动照相前往摄影[33]。紧接着，7月3日上海《申报》刊登消息称：“英美烟公司影片部，创立于三年前，现经扩充，迁至安南路六号，着手进行[34]”可以看出，英美烟公司影片部的成立时间为1923年6月，该公司于6月底至7月始迁址“安南路六号”，这与威廉·詹森的文章可相互印证。1924年1月24日，英美烟公司购置上海虹桥路十号地产作电影拍摄场之用[14]1617。同年底，影片部组织完备，在上海设有摄影及制片机关[35]。1925年3月，《一块钱》《神僧》摄制完成，此二片是英美烟公司影片部最早摄制完成的两部故事片，同时也是外人在华首次摄制中国影片[36]。

英美烟影片部成立后，出品不少实事新闻片、风景片及时装片，并逐渐在此后形成“每周新闻”之影片特色。“惟该影戏部草创伊始，暂赁安南路六号，房屋狭小，诸多未备，仅能派人至国内各处摄取风景，名人照相，或军队学校，及各种公共机关之事业，制成影片，传演各戏院[37]。”对此，《英美烟公司在华事绩纪略》有详细记载：“该公司发见一种新试验之教育，即活动影戏广告是也，该公司更欲将新试验之费节省，特将各影片之题目，为各牌纸烟之广告，然观其各种影片中，含有教育性质者居多，专为谋利者实鲜，其影戏部不惜资本，常遣影戏专家，分往中国各部，摄影各地之名胜与古迹，如五台山辉煌之景、南通州发展之象、上海之新时趋、杭州天然秀丽之湖山、北京雄伟之宫阙，及历史重要之关塞，与夫伟人名仕，其勋劳事迹，为史策光者，皆一一撮影之，甚至一学校一公司之新建筑，亦无不兼收并蓄，使世界各国之未深悉中国文化者，皆有所观感焉[38]”可以看出，1923年7月，英美烟公司影片部刚刚成立，无论从人才还是从场地及硬件设备角度来看，都无摄制卡通片《大闹天宫》及《武松打虎》之可能。

（四）动画片与滑稽片之别

最后，笔者再来谈谈动画片与滑稽片的区别。动画片作为舶来品引入中国的时候，并不叫“动画片”“卡通片”“动画电影”，在新闻媒体中有“活动滑稽画片”“电影滑稽画片”“钢笔漫画影片”“活动影画”“谐画片”“活动绘画”“图画影片”等多种不同称谓，均指“动画片”。

滑稽片又称滑稽笑片，有长短片之别，是独立的电影类型。当时上海上映的影片大体分为五类：“一曰侦探长片，二曰言情影片，三曰滑稽影片，四曰杂志影片，五曰图画影片，此五类中，又可分为两时期，一为侦探长片时期，二为言情与滑稽影片时期”。“滑稽影片又可分为两种，一种系专以无理胡闹不近人情为能事者，少则一卷，多则两卷，最博儿童欢迎，盖其性相近也，但恐日久熏陶，耳濡目染，易资顽劣，而于教育前途，不毋受其障碍耳，现此等滑稽片，虽不至如侦探长片之一落千丈，然亦尚占有一部分之潜势力也，其得能与言情影片并驾齐驱，受观众热烈之欢迎者，厥为情理兼备亦庄亦谐之滑稽新片（因其系近年始有者，故别以新字）。始作俑者，先卓别灵，而后罗克，所以今日之电影，乃系上述两种影片，最出色当行焉[39]。”

除此之外，从当时的报刊文章、媒体报道及广告等内容均可看出“滑稽片”与“动画片”分属不同的电影门类，据此亦可断定，《大闹天宫》《武松打虎》是真人实拍电影而不是动画片。

结语

综上所述，笔者认为：第一，从英美烟公司影片部发展历史、摄制内容及出品情况来看，该公司影片部成立初期主要摄制实事新闻片、风景片、纪录片、教育片、时装片等[40]，不具备摄制故事片的能力。第二，“滑稽片”与“动画片”分属不同的电影类型，有本质区别，《大闹天宫》《武松打虎》系滑稽片而非动画片，因而不应该写入中国动画史;第三，从现有资料来看，《大闹天宫》《武松打虎》并非英美烟公司影戏部之出品，跟杨左匋亦无任何关系;第四，此外，再未发现《大闹天宫》《武松打虎》之相关报道，根据“孤证不立”的原则，《大闹天宫》《武松打虎》亦不应被认定为动画片。

英美煙公司影片部成立比较早，相关史料及研究成果有限，我们对英美烟公司成立的历史背景及经营状况至今仍缺乏全面正确的认识，对史料真伪不辨，才会产生上述错误。历史研究必须掌握尽可能多的翔实史料，进行整理、辨析、考证，通过分析参数从中获得真实的历史信息[41]。因此，及时廓清史实，对中国第一部动画片作定论，乃至重写中国动画史都具有十分重要的意义。

参考文献

[1]鲍济贵.中国动画电影通史[M].北京：连环画报出版社，2010：23.

[2]傅红星.中国动画影片大典·动画片卷[Z].北京：中国广播电视出版社，2012：2-3.

[3]王六一.征途——走向百年的中国动画[M].北京：三辰影库音像出版社，2012：60.

[4]张瑞静.中国动漫广告传播的历史与现状[J].山东理工大学学报（社会科学版），2011，27（5）：79-83.

[5]谭金土.日照：似是故人来[J].苏州杂志，2013：13.

[6]宋曙琦.中国动画电影探源——20世纪20年代中国动画电影的发生[D].中国艺术研究院，2013：5.

[7]黄德泉.驻英美烟公司影片部考略[J].当代电影，2014（2）：52.

[8]蓝凡.万氏兄弟早期动画电影的民族化实践[J].民族艺术研究，2016，29（1）：150-159.

[9]虞吉，刁颖.论《大闹画室》前的中国动画影片[J].艺术百家，2017，33（3）：88-96.

[10]刁颖.试析中国早期动画电影传奇叙事特征[J].电影文学，2017（17）：66-69.

[11]李若源.造型与表演—动画角色设计“民族化”研究[D].杭州：浙江理工大学，2017.