拿什么拯救你，我的电视直播

姜尚好 南京理工大学

一、背景介绍

根据中国互联网信息中心公布的第44次《中国互联网络发展状况统计报告》，我国网民规模达到8.54亿，其中手机网民规模已经超过8.17亿，使用手机接入互联网的用户规模占比高达98.6%，网民人均上网时长27.6小时。移动媒体成为直接触达用户范围和时长最大的传播终端。

与此同时，CSM媒介研究数据显示，2018年上半年全国每日人均收视时长132分钟，比2017年下降了12分钟，比2015年上半年下降24分钟，根据最新发布的《中国有线电视行业2019年第二季度发展报告》显示，2019年上半年，我国有线电视用户总量净减少385.6万户，目前已经降至2.19亿户，有线电视在我国家庭电视收视市场的份额降至49.02%，意味着不论是我国电视用户的数量还是其使用时长都在逐年下降。同样作为传播信息并以此为业的媒介行业，在互联网享受着增收和期待的同时，电视行业一度陷入瓶颈。

二、具体表现

（一）电视综艺VS网络综艺

在过去的十年中，我国的电视综艺堪称井喷式发展。据统计，在2019年中，播出和没有播出的大概有400档电视综艺节目。但是高数量的内容输出并不意味着高质量和高收视，相反，电视综艺的收视率连年下跌，数十年来，观众印象深刻的电视综艺大部分依旧是《快乐大本营》《天天向上》《一站到底》等资历较老、创办时间较久的节目，且一些较火的电视综艺如《奔跑吧，兄弟》《爸爸去哪儿》《我是歌手》等等在基本上都是在前一、二季的时候关注度较高，随后便日渐下跌。现如今的电视节目自我拯救的大多数方法都是斥巨资邀请顶流明星加入，以带来一定的观看量，但是这种方法治标不治本，且不说明星高额的“出场费”和真人秀里随时会崩塌的人设对节目有多少负面影响，就是娱乐圈“万家通明”的现时代，个别明星能带动的流量究竟有多少，是否真的会因为一个明星而改变一个节目？至少通过现如今电视综艺里各类明星花样百出却依然未能使电视综艺收视回春的现状来看，答案是否定的。

而网综的试水要从《奇葩说》开始，这档节目开始于2015年，节目观点新颖立意巧妙，所讨论的话题与现实生活的都市男女面临各种困难和窘境息息相关，再加上辩手往往语出惊人，这档节目吸引了很大一批年轻观众。随后《吐槽大会》一改其他综艺“立人设”“造形象”的特点，因其明星之间相互吐槽和自我吐槽的节目创意收视一直居高不下。随后，《中国有嘻哈》《这就是街舞》《创造营》《青春有你》等顶流明星与素人选秀相结合的模式被各大网络制作商争相采用，形成现有的较火的一类网综模式。虽说这种模式最早是从电视综艺搬过来的，但是显然网络综艺在这种模式上有更好的运用方法，也得到了更显著的效果和收视。从最近较火的《创造营》和《青春有你》就可以看出，其一期节目播出后的观看量、微博热搜数以及各大平台的话题度都是电视综艺不可比拟的，更值得一提的是，这些话题大多数都围绕选秀的素人展开，可见网综的明星打造速度非常快。

（二）电视剧VS网络剧

电视剧近些年的发展逐渐进入瓶颈期，电视剧之间复刻的印记十分明显，例如《甄嬛传》一炮而红后，同类制作蜂拥而上。随后热播的《那年花开月正圆》《巴清传》《如懿传》等，全是“大女主”的戏。同类复制的条件下，观众必然审美疲劳。现在能够获得一定关注度的电视剧大致分为古装剧、校园爱情剧、家庭伦理剧这三类，且由于电视剧的制作成本高等因素，导致电视剧的“容错率”是很低的，所以为了稳妥，大多数电视剧的题材和主演都是中规中矩且能保证一定基本的观看量，这就导致电视剧的突破陷入窘境。

网剧走的是一条与电视剧截然不同的路，因为与电视剧相比，网剧的制作成本小，制作方压力小，其“试错”的机会更多，所以网剧可以尝试推出新人出演，扩大其作品类型的选择至一些如玄幻、悬疑等电视剧无法涉及的领域。再加上不少视频平台为了增加VIP用户，纷纷投入巨资制作，请知名导演以及很多实力派演员，使得网剧的质量突飞猛进，发展出来一批如《余罪》《龙岭迷窟》等好评如潮的网剧，不仅能与电视剧比肩，有些甚至能够达到电影级别。网剧的发展很大部分得益于“制播分离”，在这种体制下视频播放网站纷纷下水，创造出了“网大、网剧、网综”三种体制。目前已经出现了不少现象级网剧，诸如《无心法师》《河神》等。这些网剧不仅制作优良，而且因为题材更为多变，吸引了不少的观众。