桥梁建筑美学与房屋建筑美学的异同点分析

梁 远

(上海市政工程设计研究总院(集团)有限公司南京分公司，江苏 南京 210046)

1 美学与建筑

美学，是德国哲学家鲍姆加通在1750年首次提出来的。美学是研究人与世界审美关系的一门学科，即美学研究的对象是审美活动。审美活动是人的一种以意象世界为对象的人生体验活动，是人类的一种精神文化活动。

建筑，是指在特定的时间与空间里的人为了满足社会生活需要，利用所掌握的物质、技术手段、美学理念所创造的人工环境。从建筑的定义可以看出，建筑包含房屋、桥梁、园林、小品等人工构筑的客观存在的物质实体。

建筑美学的研究对象是人以建筑为对象的审美活动，即建筑这一客观存在的物质实体在人类意识中的反映给人类带来的一种精神体验——意识的一种。依据上文对建筑的定义，建筑是为了满足一定的功能需求而创造的人工产物，例如，房屋建筑是为了提供一定的空间场所；桥梁建筑是为了跨越障碍，连接两点；园林建筑是为了达到某种意境而营造一种人工环境。因此，功能性是建筑存在的基础，而不同的建筑功能决定了不同的建筑形态，而建筑的形态——内在与外在——正是主观意识产生美感的载体。

根据辩证唯物主义的理论，物质决定意识，意识是对物质的反映。由此可见，不同的建筑功能决定了不同的建筑形态(物质)，进而在人类意识中会产生不同的反映(意识)——美或丑。因此，不同的建筑功能决定了不同的建筑形态，而不同的建筑形态亦有不同的美学特点，简言之，不同的建筑功能决定了不同的建筑美学形态。

2 桥梁建筑美学与房屋建筑美学的相同点

桥梁建筑与房屋建筑都是为了满足社会生活需要，利用所掌握的物质、技术手段、美学理念，并结合桥梁与房屋所处的时空特点而创造的人工构筑物。

“社会生活需要”包括社会对“功能”和“精神”两个方面的需要，而“物质”、“技术手段”、“美学理念”、“时空特点”都是为了实现“两个方面”的手段。根据上文分析，功能性在某种意义上决定了建筑的美学形态。因此，桥梁建筑与房屋建筑美学形态都需要利用“物质”、“技术手段”、“美学理念”，并结合一定的时空特点来实现。因此，桥梁建筑美学与房屋建筑美学应该具备以下特性：(1)技术特性；(2)几何特性；(3)地域特性(空间)；(4)历史特性(时间)；这四者之间的关系并不是相互独立的，而是相互作用、相互推动的。

2.1 技术特性

唐寰澄先生在《桥梁美的哲学》中写到：“即如建筑、桥梁而言，功能、意境是所要表达的基本内容，而材料、结构、技术是达到实现内容的手段，因为材料结构、技术的不同，形式便多种多样。形式的不同很大程度便是手段特性的反映。”桥梁建筑和房屋建筑是人类利用材料、技术等手段实现的人工物，二者的建筑形态应满足一定的力学规律，并不能像绘画艺术一样天马行空地进行创作，换言之，建筑美学受到物质技术手段的制约。

随着社会的进步，技术手段日新月异，与人类诞生之初相比已是云泥之别，建筑美学受到技术手段的制约正在减弱，但是永远不会消失。《老子》中写到“天下皆知美之为美，斯恶矣；皆知善之为善，斯不善矣。”若建筑的创作不受物质技术手段的制约而可以任意为之，美的建筑随处可见之时，那么由此创作出来的建筑也就不能称为美的建筑，因为主观对美的认识也在不断地改变与进步。因此，技术特性是建筑美学固有的特性之一。

2.2 几何特性

从建筑的使用功能来看，根据不同的功能要求，建筑所呈现的几何形态亦不同。例如，房屋建筑是由各种构件围合而成，其形态呈现为三维的空间几何；桥梁建筑是由各种构件组成的“线”，其形态呈现为一维的线性几何；

从建筑的构成来看，为满足使用功能，建筑本身是由“直线”、“曲线”、“面”等几何构件按照一定的规律(力学法则)，进行排列、组合而成。若要这些几何构件的“排列、组合”给人以美的体验，满足人们对于美的需求，那么其“排列组合的方式”就需要满足几何美学的一些基本法则，例如统一与变化，比例与尺度等。

由此可以看出，无论是建筑的功能要求，还是建筑本身的构成要求，建筑都离不开几何要素，因而建筑美学也应遵循几何美学的一些基本法则。因此，几何特性是建筑美学的特性之一。

2.3 地域特性

建筑是人类发挥主观能动性创造的人工产物，不同地域的人具有不同的生活方式，不同的精神追求，所处环境亦不同，作为服务人类社会生活的桥梁建筑与房屋建筑，两者的美学形态必然带有深深的地域特色。

首先，一个地区在长期的社会发展过程中形成的文化信仰、生活方式、审美习惯使建筑表现出强烈的地域特征，赋予了建筑丰富的内涵。例如，西方哥特式教堂所呈现的尖肋拱顶、高耸尖塔、修长束柱等建筑形态都是当地人们宗教信仰在建筑上的体现；又如北京故宫所呈现的中轴对称、秩序井然的建筑形制则是中国传统文化中中正之道、尊卑有序观念的一种体现。因此，一个地区的文化信仰、生活方式、审美习惯等“人为因素”赋予了建筑该地区所独有的特色。

其次，在工业革命以前，社会生产力低下，人们建造房屋、桥梁等建筑往往就地取材。例如，山石资源丰富的地区，建筑材料多以石料为主，建筑所呈现出来的形态则大多刚毅厚重、造型单一；而木材资源丰富的地区，建筑材料又多以木料为主，建筑所呈现的形态则大多圆滑轻盈、形态丰富。当然建筑所呈现的形态还受到当地建造手段的制约，同样是石料，在建造手段先进的地区，则有西方教堂的高塔、穹顶等多样的形态，而在落后的地区，则大多是造型简单的“方盒子”。

随着社会的发展、科技的进步，地区之间的交流无论是广度还是深度都是前所未有，建筑所具有的地域特色也正在逐渐弱化而趋向单一。然而，物极必反，千篇一律的建筑形态容易引起人们的审美疲劳，建筑给人的美感也就无从谈起，从而必然激发人们追求建筑的美、建筑的特色的愿望。而各个地区的不同的文化信仰、不同的生活方式、不同的审美习惯正是创造美的建筑、特色建筑的灵感的源泉。反之，也只有呈现本地区特色的建筑才会经久不衰，才会给人美的感受。因此，地域性是建筑美学所应具有的特性之一。

2.4 历史特性

建筑美学的发展与社会生产力、建筑技术水平、社会政治、文化、美学思潮等因素息息相关，“社会政治、文化、美学思潮”等主观因素通常会影响建筑美学的设计理念，“社会生产力、建筑技术水平”等客观因素通常会影响建筑的美学形态。而这些无论是主观的还是客观的因素都随着历史的发展向前推进，具有显著的历史特征。

14世纪末，随着社会生产力的发展，欧洲以“人文主义”为思想基础的文艺复兴运动借助于古典文化来反对封建文化和建立自己的文化。建筑在人文主义思想指导下，提倡复兴古罗马的建筑风格，以取代象征神权的哥特风格。在建筑形态上，文艺复兴讲求整齐、统一于条理性，与哥特风格的参差不齐、具有自发性以及高低不等形成鲜明对比。18世纪末随着欧洲各国相继完成资产阶级革命，资产阶级不愿沿袭贵族阶级的建筑形式，而又缺乏崭新的建筑形式，因此只能从古典样式中选择合乎需求的样式加以发展，这就是建筑上的复古思潮，这一思潮一直持续到20世纪初，其中经历了古典主义复兴、浪漫主义和折中主义。

不仅社会政治、文化、美学思潮等因素会对建筑美学产生影响，社会生产力、建筑技术水平的发展也会对建筑美学产生影响。首先，随着社会生产力的发展，材料不仅有取材于自然的石材、木材，还有人工制造的混凝土、钢材、玻璃等。建筑材料的发展，一方面使得建筑形态的外观质感更为丰富，一方面也为建筑技术水平的发展打好了基石。而随着建筑技术水平的发展，房屋建筑出现了容纳万人的体育馆、高耸入云的摩天大楼，桥梁建筑出现了跨越千米的斜拉桥、悬索桥以及形态各异的特色桥梁，建筑结构的多样性必然导致建筑美学形态的丰富多彩。

综上所述，无论是建筑的设计理念还是建筑的美学形态都具有每个时代的印记。钢结构、玻璃幕墙、索膜结构、斜拉桥等现代材料与结构在古代是无法想象的，在未来，随着材料科学的进一步发展，诸如碳纤维等各种新型材料的出现，会进一步推动建筑设计与建造手段的进步，从而建筑的美学形态也会更加丰富与多彩。因此，历史特性也是房屋建筑与桥梁建筑美学所具有的特性之一。

3 桥梁建筑美学与房屋建筑美学的不同点

3.1 桥梁建筑的功能及其形态特征

桥梁的主要功能是跨越一定的空间(跨越的宽度及及跨越的空间等)，连接两点，并具备一定的通过能力(桥面上的荷载)；桥梁的跨越功能决定了桥梁美学形态的主要特征，首先，在外轮廓上，桥梁的外观形态主要是由线或面构成的，而且在其水平跨越方向上的尺度往往远比其他两个方向的尺度大，即在宏观上，桥梁的形态表现为“线”。其次，在内部空间上，桥梁自始至终是开放而连续的，桥梁上所有的结构构件均毫无阻挡地直接落入人们的视觉感受范围内。因此，无论是桥梁的总体，或是桥梁中各构件的设置及相互关系以至各构件本身的形态和尺度，均可对桥梁的美学形态产生影响。

3.2 房屋建筑的功能及其形态特征

房屋建筑的主要功能是通过结构构件的围合、分割提供特定的空间场所。正如《老子》中那句名言“埏埴以为器，当其无，有器之用；凿户牖以为室，当其无，有室之用。”其用意就在于强调房屋建筑对于人来说，具有使用价值的不是围成实体空间的结构构件，而是空间本身。正是房屋建筑的这一特点决定了房屋建筑形态的主要特征，首先，从外轮廓上，房屋建筑的外部形态是内部空间的反映，而房屋的内部空间在三个方向上的尺度大多是相当的(超高层建筑是个特例)，那么房屋建筑的外部形态在三个方向上的尺度也大多是相当的，在宏观上，房屋的外部形态表现为“体”。其次，在内部空间上，由于满足房屋功能的是空间本身，而非围成、分割空间的结构构件，因而结构构件的尺寸相对较小(与桥梁的结构构件相比来说)，即使对于尺寸较大的承重构件也可通过适当的建筑处理，将其融入空间当中。总体来说，结构本身的形态对于房屋的整体形态的影响较小。

3.3 桥梁建筑与房屋建筑的美学形态不同点分析

由于桥梁的形态主要受跨越功能要求的影响，而且也因桥梁的结构构件外露，而其尺寸又与其力学内涵密切相关等的特点，与一般意义上的建筑相比，其美学形态的表现所受的制约是较大的。首先，总体形态层面上，桥梁外观形体主要是由线或面构成的，这种“线形”的构图要素在桥梁总体外观形态中所带的变化就比“体”的组合在房屋建筑形态中带来的变化少得多，因而，在桥梁美学形态设计中，一些构图的基本法则，如统一与变化的规则就不如建筑的变化来得丰富，而均衡与稳定等则要用有别于建筑的标准来衡量。其次，在构件层面上，根据功能要求，桥梁建筑使用的是结构本身，因而其构件的尺寸较大，这就导致构件的尺度和整个桥梁建筑的尺度在各自维度上属于一个量级，同时桥梁建筑的主要构件毫无阻挡地暴露在视野中，因此，构件本身的形态及布置方式、比例与尺度等直接影响桥梁建筑整体的美学形态；而房屋建筑使用的是内部空间而非结构，所以房屋建筑结构构件的尺寸相对较小，其尺度比整个房屋建筑的尺度小得多，因而构件本身的形态对整个房屋建筑的形态影响较小，并且构件的布置可以随着空间的变化而变化。因此房屋建筑的美学形态更为丰富，更容易运用一些基本的美学构图法则。

4 总 结

通过对桥梁建筑美学与房屋建筑美学异同点的分析，设计师若要创作出具有高度美学价值的桥梁，应从桥梁建筑美学的固有特性中入手。首先，设计师应充分了解桥梁建筑所处的时空特点，并抽象、 提炼这些特点的美学内涵， 再根据这些美学内涵来创作桥梁建筑整体的美学形态；其次，设计师应熟练掌握桥梁美学所具备的技术特性与几何特性，根据上面创作的美学形态，选择合理的受力体系与合适的结构材料，在符合力学内涵的前提下，利用一些基本的美学构图法则进行桥梁总体布置并合理处置构件与构件、构件与环境之间的比例与尺度关系；最后，设计师还应充分认识到桥梁建筑美学与房屋建筑美学的差异，避免生搬硬套房屋建筑的美学理论。

总而言之，只有赋予桥梁建筑形态以地域特性、时空特性，并抓住桥梁建筑美学的特点，运用技术特性、几何特性来很好地展现上述形态，那么，就能创造出不同凡响具有高度美学价值的桥梁。