图说小楷技法（七）

2020-01-10刘小晴

老年教育 2019年12期

刘小晴

第四节小楷转换法

“转换法”主要表现在点画交际、转折、连络、相接处，是纽络点画、组成结构的关键之处。转换得好，不但能将点画交代得清楚，同时可使字形结构惬当熨帖，给人以一种精严浑成、体势茂密的艺术感受。下面，我们就来谈谈转换中的几个具体方法。

一、折以成方，转以成圆，是小楷用笔的基本法

小楷体势虽端庄方正，但用笔却有方圆之分。方圆主要通过两种形式来表现：一是表现在点画起止处，凡钩趯、撇捺处出现棱角或露锋者，统谓之方；凡藏锋敛锷，灭迹隐端者，统谓之圆。二是表现在转折上，凡转角时出现棱角，如划金剖玉、干净明利者谓之方；而转角时圆转丰美、似纯钢之柔，婉融遒润者谓之圆。方笔雄强，有阳刚之美；圆笔秀媚，具阴柔之美。历代小楷，在用笔上极尽方圆变化之能事。钟繇的小楷，体裁稍扁，微杂隶意，而用笔却方圆并用，如《宣示表》以方为主，《荐季直表》以圆为主，转折时兼用篆法，显得圆劲古淡。王羲之的小楷，则以圆转为主，篆法中含，运笔转折处，丰实遒劲，沉劲入骨，显得精醇粹美，含蓄蕴藉。颜真卿的小楷，体势尚方，用笔多圆，在转折时亦用转法，虽不外耀棱角，但却筋骨内含，富有秦汉遗意，给人一种质朴浑厚的古拙之美。赵孟頫、杨维桢、黄道周、文征明等人的小楷，则以方笔为主，点画虽方，而用笔却圆，体势虽方，而用笔极圆，骨力挺劲，如干将莫邪，难于争锋。由是观之，方圆实为用笔之大法。

圆笔起源于篆法，多用中锋；方笔滥觞于隶法，兼用侧锋；而小楷用笔，画之中段，虽以篆法为主，但起止、转折、钩趯处则用侧锋者居多，此亦欲以侧锋取势，欲求书写时便捷之缘故。清周星莲《临池管见》说：“至侧锋之法，则以侧势以其利导，古人间亦有之。”宋曹《书法约言》亦说：“偶用偏锋亦以取势。”这是因为，侧锋用笔要比篆法的逆入平出来得便捷之缘。古人作小楷，从不排除偏锋，以中锋立骨，以侧锋取妍，用笔极圆极活，四面八方，笔意俱到，特别是以方笔为主的小楷，岂能守定中锋为一定成法。故明丰坊《书诀》中说：“古人作篆、分、真、行、草书，用笔无二，必以正锋为主，间用侧锋取妍。分书以下，正锋居二，侧锋居一，篆则一毫不可侧也。”可知，古人作小楷不废侧锋，兼用侧锋的目的有三：取势、取妍、求变化。中锋与侧锋构成了书法用笔中一对最基本的矛盾，一阴一阳，一明一晦，从而产生神奇般的变化。那么什么是侧锋呢？它和偏锋的区别何在呢？下面我们先来谈谈侧锋的几个特点：

（一）点法起笔是侧锋用笔的一大特点。

写横画须直入笔锋，写竖画须横入笔锋。清刘熙载《书概》中说：“凡书下笔多起于一点，即所谓侧也，故侧之一法，足统余法。”发笔时以侧取势，点法切入，其书写的速度要比篆法中锋的逆入平出快得多，其产生的变化也要比篆书丰富得多。由于点入的角度、轻重、方向及发笔时停留时间的不同，会产生笔形上的奇妙变化，而不像篆法起笔那样的单调。因此，历代书家作小楷时都喜采用此法。

（二）露锋尖笔是侧锋用笔的二大特点

作小楷，发笔时要尖锋侧入，顺势落笔更为便捷。纵观古代名贤墨迹，发笔处多微露锋芒，极有深意，神采焕发，笔势流转，发笔时虽带偏侧之势，但收笔时由偏转中，给人以一种浑厚之感。清梁《执笔论》中说：“余历观晋右军，唐欧、虞，宋苏、黄法帖，及元明赵、董二公真迹，未有不出锋者，特徐浩辈多折笔稍藏锋耳，而亦何尝不贵出锋乎？使字字皆成秃头，笔笔皆似刻成，木强机滞而神不存，又何书之足言。”故，发笔时顺势利导，笔锋外出，笔肚着纸，方能指挥如意。

（三）凡钩趯转折处出现棱角是侧锋用笔的三大特点

方笔楷书的钩转折处常有棱有外露，能给人一种峻利明快的艺术感受。这种棱角的形成，主要是通过侧锋来表现的。以写竖钩为例，发笔后即将笔杆微向右上方倾倒，使其笔毫斜铺于纸上，而笔身仍须保持斜挺之状，并运气暗提，着力下行；至出钩前，向下稍用力作快速的一挫（蹲锋）即出现一棱角，再借势起，力聚锋尖，骨力自然挺劲。（如图1）由于运笔时，笔毫处于斜铺之状，故用力也不像“万毫齐力”的中锋那样匀齐，而往往将力偏向于右下方。要使笔毫自如地斜铺，并使笔身微微挺起。这种笔法在实际书写中亦非易事，需要有一定的笔力为后盾，故“运气暗提”四字很重要。若无笔力，笔提不起，则笔毫非蹲伏即坐卧于纸上，势必会形成偏锋，其原因归根结底在于笔能否提得起。初学者当在不断的实践中悉心体味，久之自有会悟处。

笔画不同，笔杆倾斜的方向也不同，一般常与行笔的方向相反，如写浮鹅钩时，笔杆可随势渐向左侧微斜；写心钩时，笔杆可随势渐向左上方微斜；写戈钩时笔杆可随势向前方微斜；写横画发笔时，笔杆可微向右下方倾斜。笔正则锋藏，笔偃则锋侧，一起一倒，自然富有变化。元刘有定《衍极注》说：“直笔圆，侧笔方，用法有异，而执笔初无异也，其所以异者，不过遣笔用锋之差变耳，欲侧笔则微倒其锋，而书体自方矣。”一语道破了侧锋用笔的奥秘。