浅析综合材料在军事题材中国画创作中的运用

苗菁菁（国防大学军事文化学院，北京 100081）

随着时代日新月异的发展，从事美术创作的艺术家们也从未停止从各个方面创作出具有创新性作品的脚步。当下“国、油、版、雕”等绘画形式都在自己的领域想方设法在传统的基础上向新形式前进。由此过程中，综合材料这种形式以灵活运用多种材料的特点突破了传统的界限，愈发成熟起来。通过越来越多艺术家的不断探索尝试，从而被各类绘画形式所融合应用，现已成为一种成熟独立的艺术门类展示在世人面前。

目前我国军事题材中国画创作已经出现了运用综合材料技法的作品，这为我国军旅题材绘画开启了新的实践方向，增添了新的艺术语言，为我军的军旅画家提供了更广大的创作空间。

随着艺术家的不断学习和实践，综合材料的技术与水平愈发成熟，学术理论成果也渐渐丰富了起来。《美术》《美术研究》《美苑》《美术学报》等大型学术研究性期刊早在90年代就已经出现了对综合材料绘画作品的刊登。比如美术作品《觐柱》，综合材料在水墨中运用的作品《94系列之一》和《94系列之二》，随着综合材料绘画知识在艺术家与学者之间的传播普及，学术圈中慢慢出现了理论研究如《综合材料在中国画中的表现》《当代中国综合材料绘画的艺术表现——由2010中国综合材料绘画邀请展谈起》《浅谈当代中国画中综合材料的介入》等等。但涉及军旅题材的综合材料研究只有《形象的张力——谈章红兵的绘画》之类寥寥一两篇，且针对于军旅题材中国画创作中的综合材料运用的在当前最大的文献搜索网站——中国知网中尚未发布任何一篇符合全部关键词的文章。本文通过探讨当前综合材料运用的发展现状结合当今军旅题材中国画创作，整体研究与个案举例相结合，系统讨论军事题材中国画创作中的综合材料的现在与未来。

一、综合材料的概念与发展

1.综合材料的概念

“综合绘画是“Mixed Media”（混合媒材或综合材料）的汉译名称。综合材料绘画就是指打破了画种的界限和材料的界限，利用综合媒材和综合技法所进行的绘画。”只要画面中出现了与以往不同的固定用材或画面中添加了不同材质、种类的材料的画作都可以算是综合材料。国内的综合材料绘画不仅仅运用到了水粉、油画、国画等不同介质的颜料，而且运用到了例如化学液体、金箔、布料等的非传统材料。

综合材料这一词在一开始概念比较模糊，在百度百科中的概念是：“用于界定现代绘画中那些非传统材料的绘画作品的。比如画面上粘贴报纸、麻袋、金属，然后再用颜料作画的，还有一些绘画技术和装置技术结合但是偏静态绘画的，不一而足，难以一概而论。”因为它不同于有固定媒介或手法的国画、油画、版画、雕塑等艺术门类。所有不能进行分类的手法、技术都可以作为综合材料的分类。并且在国画中基本材料只有水墨、国画颜料等，相对来说比较单一且不能替代，所以形成的画面效果也较为固定，很难仅用这几种材料形成新的效果。综合材料大致可分为现成品、金属材质、有机高分子和软材料。综合材料由于其高度概括兼容的特性，有着无限的发展潜力，处在当今时代的艺术家利用当下时代的材料可以非常自由地表达自身的想法，充分彰显其独特个性，有着很广阔的发展空间。

综合材料与传统绘画的区别在于传统材料有很大的局限性。综合材料能够创造出的肌理，纹理则十分丰富。通过独特的媒介在画面上层层叠压或混合或拓印或冲洗，生成了作者个性鲜明的创作语言。

2.综合材料的发展

随着综合材料绘画在人们当中的普及，尝试综合材料的艺术家也是层出不穷。全国的美术大展也一直都设有综合材料画种的分类，与其他画种区分开来，综合材料也起到了推动当代艺术发展创新作用，在中国画创作中运用到的综合材料上，综合材料为中国画的传统形式开拓了更深远的发展空间。中国画也为综合材料形式创作提供了扎实的根基。与国际上的综合材料绘画发展相比，中国画在形式上走的还不是很远，仍需各界艺术家积极探索探索发现尝试新方法、新材料、新技术，使中国画能够从传统的基础向前迈进一步。当今时代无比灿烂多彩，几乎只有想不到没有做不到的，艺术家们只需充分发散想象力，结合自身的绘画功底就能创造出展现时代特色的艺术，并且走向世界，充分展现中国画的独特魅力，打破国际上对中国画传统样貌的认知。

二、综合材料在军事题材中国画水墨创作中的应用与赏析

1.综合材料在水墨创作中的应用

清代画家恽南田曾说：“有笔有墨谓之画。”笔墨的有无在中国画中是非常重要的审美标准。水墨画通过笔墨与各种纸产生的效果来表现中国画特有的力与美。现代形态的水墨画材料多样，诸如生宣纸、毛边纸、皮纸、各种手工纸等具有吸水特性的纸张。

在现代的实验水墨和抽象水墨当中，画家们利用当代的综合材料形成了与传统笔墨所不同的艺术体系，灵活创造使用多种技法。在众多手法中，改变肌理是很基础的一种。中国水墨画因为其通过中国传统的宣纸，水和墨汁之间的调和与碰撞形成其特殊的画面肌理效果。综合材料在传统的基础上，添加一些非传统的材料，从而碰撞出了新的肌理效果。水墨综合材料中常见的新材料有加盐、矾粒等，这些材料都是作者为了理想中的画面而得出的实践结果。“一般情况下，肌理的表现的方式有以下几种：冲洗水渍肌理、泼洒肌理、喷绘肌理、拓印肌理、揉纸肌理、宿墨肌理，在加上新型材料的使用，添加助新材料产生的肌理等等。”

撒盐法即将颜料或者墨汁加水调和后画在纸上，趁画面湿润程度适中时撒上盐粒（图2.1），等水分蒸发后掸掉画面上剩下的盐粒，即可获得独特的肌理效果。（图2.2）此法在当代水墨画中非常常见。矾粒产生的效果与盐粒大同小异。都是使撒上颗粒的部分颜色变浅，让纸无法吸收水中的颜料，产生星星点点的效果。唾液的效果类似稀的胶矾水，将画面中的某个局部沾上唾液后上加水的颜料或淡墨，唾液部分会变浅或无法吸收颜色，但与上面所说的颗粒法不同，此法没有扩散的效果。这个肌理是笔者偶然尝试得到的，最终的效果和唾液粘稠度、颜料的浓淡干湿的不同会产生非常大的变化，所以还不能算是一个成熟的技法，但也不失为一种大胆的尝试。

图2.1 撒盐前

图2.2 撒盐后效果

改变肌理的方法不仅有在纸上进行叠加以及运用化学反应产生的不同效果，还有揉纸这种通过对底料进行加工从而产生变化的方法。其过程是画家将所用的宣纸揉皱，或揉作一团后立刻展开得到一次性产生的纹路或反复折叠反复揉搓得到多次重复交错的纹路，这种方法使原本平展的宣纸变得起伏交错，这种方法随机性很强，几乎不可能存在两次一模一样的褶皱，从而在与毛笔与水墨接触的过程中能够碰撞出非常丰富的效果，具有独特的艺术魅力。

画面肌理的不同给观者带来的感受也不同。类似冲洗、泼洒之类具有偶然性且难以完全控制笔触的肌理会给观者带来潇洒灵动的观感，而拓印、揉纸产生的粗糙质感会给观者带来踏实厚重的观感。当代水墨类似这样的技法还有很多，例如剪纸、布等类似的材料粘贴在画面上也会形成不同的层次，别样的质感。因此能够具备灵活运用各种综合材料手法的作者需要具备很敏感的艺术感知力、创造力和想象力等。但是画面的肌理只是一种技巧而已，重要的是作者的想法与造型能力，不能只注重技巧，忽略了基础作画能力。

2.综合材料军旅题材水墨作品赏析

图3.1 橡皮擦效果

图3.2 刀刻效果

通过学习研究上述的技法与理论，我在本学期的毕业创作上也进行了探索。我本身喜欢尝试各种新材料，因为学校没有开设水墨实验课，所以我自己经常会进行一些实验。石膏板画这个创作的诞生是非常偶然的。在某一次下课我用毛笔蘸着颜料在石膏板上面画了几笔，竟觉有一丝水墨的效果，于是我便决定尝试这种新材料用来做创作。但创作过程没有这么顺利，在创作过程中我探索了石膏板这种材料的特质。由于石膏板是由石膏粉压制而成，密度较小，水分无法在表面停留，会迅速被石膏吸收，但又不会扩散到笔触之外，所以在作画过程中产生一种类似半生熟宣纸的效果。在与水粉、丙烯等颜料接触时会根据颜料的浓淡干湿和画笔停留时间的长短而产生不同的效果。其次是石膏材料很难修改，所以不能轻易画错，如果实在不满意只能用利器刮掉，但难以刮干净。如果用的是粉末状颜料，在水份较少的情况下也可以用橡皮擦去部分表面浮粉，但也不能完全消除笔迹。（图3.1）就这一点来说跟宣纸的特性有些大同小异。创作期间我还发现石膏板能够产生非常多的肌理，在与不同的材料进行碰撞时能产生不同的效果，创作过程中我不仅用到了毛笔墨汁还用到了排刷、刻刀、砂纸、水粉、丙烯等。在创作这幅画时我先用水起稿，然后用颜料一点点深入，大效果出来以后最后用钢丝把高光部分刮出，然后用刷子将产生的粉末扫除。（图3.2）刮掉的部分与颜料部分形成强烈阴阳对比的效果，且运用到了篆刻的技法。将生宣覆盖到石膏上再用排刷在其上面刷颜料可使画面上产生噪点的肌理效果。目前我的探索还不够充分，我认为还有很多手段我还没有尝试，目前这些技法还在初级阶段，有待今后继续深入研究。通过石膏产生的上述肌理，我认为和我想要表达的士兵的粗颗粒质感，与他们刚强而又不失细腻的形象很相符。这组创作的诞生是因为发现了新的材料从而引发的灵感，所以说明综合材料对中国画的创作有着一定的推动作用。

三、综合材料在军事题材中国画工笔创作中的应用与赏析

1.综合材料在工笔创作中的应用

工笔画本身的技法就十分多样，在当代与综合材料结合以后演变出了更多的材料与技法。“20世纪70年代后期，由于外来文化的不断冲击，新技法开始迅速发展并融入于传统工笔画中。关于新技法，主要指以下两个方面：第一是指古法新用，也就是在传统工笔画中继承和发展下来的；第二就是指吸取外来的绘画技法，例如水彩、版画、油画等。为了凸显其内心的想法和视觉效果，艺术家们积极地去思考和借鉴，画面上所展示的往往是一种以上的复合技法。”

在工笔画与综合材料结合后渐渐从传统的基础上延伸出了非常新颖的形式，由于借鉴了多种绘画形式，使艺术家们也不再局限于传统国画材料，画面也逐渐不受传统绘画样貌的局限，开拓了很大的发展空间。

在材料方面，工笔创作中的颜料大多数画家应用是常见的各种矿物色颜料，这种通过各种彩色矿石粉碎制成的颜色，与胶液搭配起来有非常强的附着力与持久度，在画面上能够呈现出非常明显的颗粒感，从植物、矿物颜料渐渐衍生出了金属、化学材料等，比方说金、银、铜、铝等箔片，这种材料在使用时需要对于材料本身进行二次加工才可使用，比方说在使用金箔时根据画面需要甚至可以使用硫酸腐蚀，用火烤、用砂纸打磨，不同手段可呈现不同的效果。还有各种类别的纸张例如卫生纸、报纸、瓦楞纸等可用于剪贴到画面中等，都使画面形成了与传统工笔画细腻的画面所不同的感觉。日本对我国工笔画中的综合材料或多或少产生了一些影响，他们的矿物质颜料种类非常丰富，中国工笔画的材料也逐渐地不再局限于笔墨颜料，甚至还运用到了西画中的色粉笔、丙烯等介质。在工具方面，艺术家可以用一切想得到的工具运用到画中，不仅可以运用其他画种的工具，比如版画工具中的海绵滚轮可以用于在画面上制造大面积肌理，类似喷枪甚至牙刷等，可以充分释放个性的艺术感觉。当代工笔画自从与综合材料结合后，由于承托材料本身比较结实，颜色或其他材料可以层叠覆盖的原因，因此比用生宣进行创作的水墨综合材料多出了创造更多样式的可能。

2.综合材料军旅题材工笔作品赏析

军旅画家张小磊在创作《舞蹈系女生》时灵活运用了综合材料的技法，以麻布做底，运用传统工笔的技法起形勾线分染罩染后在顶层颜色上用色粉叠加，塑造人物衣纹细腻起伏的独特质感。他借鉴西画材料，运用中国画工笔的技法将衣纹塑造得既有色粉大师德加般的起伏质感又不失工笔重彩画的平面构成的厚重整体感。主体人物后面加入了临摹奥地利大师克里姆特的画的装饰元素，背景内容与主体人物相呼应，制造了极强的装饰效果，且背景内容与女兵主题前后照应，形成了抽象与写实对比的美感。张小磊通过将西方的油画作品用工笔的技法在自己的创作中的呈现证明了中国画创作中综合材料的运用是可行并且是可持续发展的，为后来的艺术家启发了新的创作方向，也为中国工笔画审美打开了新的局面。（图3.3）

图3.3 舞蹈系女生

章红兵是我军优秀的青年军旅美术家，毕业于解放军艺术学院。他在军旅题材绘画创作领域做了很多探索，在油画版画水彩综合材料等方面均有成果。他的综合材料作品在近年来的大型展览中频频入选，令人印象非常深刻。他的绘画语言自成一派，他用不同的低饱和度颜色的彩笔以点、线、打圈的笔触在深色纸上构成具有几何形趋势的造型，一笔一笔地重叠，将深色的背景一点点提亮。严格来说，他的综合材料画算不上是传统意义上的国画，但是他的综合材料创作与国画山水中的点画皴擦的确有着异曲同工之妙（图3.4）。其人物画中的线条构成也与中国画工笔人物中的线条相似，通过单线条勾勒出人物形象，再用点线和颜色的对比形成块面，画面整体呈现国画般的平面构成感。（图3.5）

图3.4 章红兵风景画

图3.5 章红兵人物画

四、综合材料应用在军旅中国画中的意义

军旅题材的美术创作多数是现实主义题材，写实人物画较多，手法也较为传统。近年来，随着时代的发展，题材也逐渐随着时代变得更为丰富多样。如今物质的极大丰富使得艺术家有着充分施展才华的空间，获取资料、学习技术的渠道越来越广泛，从而使材料的运用方面也就有了新的突破。综合材料这种形式对于军旅题材的美术创作无疑有着巨大的推进作用，它不仅为军旅艺术家开启了新的探索空间，也为传统的军旅主题性创作启发了新的思路，使更多人愿意去加入军旅题材中国画创作的行列中来，使我们今后能看到更多与传统创作有所不同的令人耳目一新的中国画创作。综合材料运用到军旅中国画创作中无疑也是对观者审美的一种刺激与更新，使观者获得与传统中国画审美所不同的审美冲击。这种新颖的形式将吸引更多的关注，从而使军旅艺术家获得更大的动力去进行创作。

结语

中国画是中华文明中不可忽视的一部分，军旅题材中国画也是中国画中不可分割的重要部分。通过近年以来的社会发展，艺术形态不断地转变，中国画的创作的技法与题材都在不断地进行更新，与此同时在材料上也随之有了各种各样的创新，使中国画创作变得越来越多元化，军旅中国画也随之不断进步升级。综合材料的应用不仅使中国画创作形式更加多样，而且为艺术家的未来创作拓宽了新的思路，通过这种形式使艺术家的个性更为突显。综合材料的运用是哲学与艺术的完美融合，是主观能动性和客观实在性的内在统一，是作者对客观世界中的认知在脑中进行抽象加工，包含作者强烈自身情感的体现，是一种对世界理性对感性的认知。

如今综合材料的运用在中国画中已经非常普遍了，在军旅题材的中国画创作中还仍处于不断尝试探索自己独特风格的阶段，仍不是很成熟。在创作本文的过程中，笔者发现因为军旅主题性创作的教育偏向传统的教学，所以相对于非军旅题材的中国画创作来说接受新鲜事物的程度较低，搜集资料的过程中发觉目前综合材料在军旅题材中国画创作中的应用还有非常大的发展空间，从事这方面研究的军旅美术家也屈指可数，相信通过今后军旅艺术家的不断学习与实践，能够充分利用综合材料的特性，用新的贴合军旅题材特点的新材料为军旅题材中国画增添无限的可能与生机，从而找到属于军旅题材独特的艺术风格。但笔者认为当今的中国画出现了很多制作性很强但失去了画家本身的艺术创造的基础的作品，所以在探索综合材料绘画的过程中也要注意不要为了制作而制作，没有造型能力与构图基础支撑的综合材料绘画会偏离绘画本身的性质。笔者作为军队艺术学校的学员对这方面有着浓厚的兴趣，在今后的艺术创作中也将会不断实践，不断开阔眼界，为军旅题材中国画创作事业尽出自己微薄之力。