《红楼梦》服饰色彩艺术探析

李怡萌 马新敏（青岛理工大学，山东 青岛 266033）

《红楼梦》作为四大古典名著之首，被誉为“中国封建社会百科全书”，故事以荣国府的生活为主，以林黛玉、贾宝玉、薛宝钗的爱情悲剧为主线，展现了处于鼎盛时期的贾、史、王、薛四大家族最终走向衰亡的过程，暗示了封建社会终将土崩瓦解的必然趋势，具有很高的文学与艺术价值。作者曹雪芹受到家庭环境的影响，是个精通琴棋书画的多才多艺之人，深厚的画艺功底对于创作《红楼梦》的帮助极大。书中最具艺术魅力的当属对人物服饰、建筑、环境的描写，作者运用大量丰富的传统色彩（共计70余种颜色名称），塑造了生动形象的人物性格与故事情节。

一、服饰色彩案例分析

服装色彩在某种程度上强烈反映了时代与社会风貌的特色，因时代背景的不同，古时的自然用色与现代设计色彩是有差异的，《红楼梦》中提到的色彩大多是以自然界的动植物、矿物和生态现象命名的，服饰色彩的搭配与构成，都体现出那个时代的服饰美感与意境，为我们呈现了一场中华传统色彩美学的盛宴。同时，其服饰色彩不仅讲究“因人而异”，还起到塑造人物性格，铺垫与推动剧情发展的作用。

1.服饰色彩与人物性格

《红楼梦》的人物描写不是抽象的“千人一面”，人物外貌的具体细微处总能见颜色，赋色是以人物性格和命运为基础的，以色来写人的方式足以看出曹雪芹艺术修养之高。以书中描写次数最多的几个人物为例，第三回林黛玉初进贾府时，王熙凤的出场方式与装扮都给人留下深刻的印象，书中这样描写：“头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗，项上戴着赤金盘螭璎珞圈，裙边系着豆绿宫绦、双衡比目玫瑰佩；身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄褃袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂，下着翡翠撒花洋绉裙。”其服饰的主色为红色、金色和石青，涉及的色彩有石青、桃红、金色、翡翠、大红，赤金，尽是浓郁的色彩。在书中第六回王熙凤在自宅中会见刘姥姥时，家常打扮便是“带着紫貂昭君套。围着攒珠勒子，穿着桃红洒花袄，石青刻丝灰鼠皮褂， 大红洋绉银鼠皮裙”。其服装的主色是红色与石青。根据曹雪芹对王熙凤的描写，王熙凤“明是一盆火，暗是一把刀”，她表面上热情张扬，实则嗜财如命，玩弄心机，为了钱财害了两条人命。红色象征着热情泼辣，金色象征着华丽与财富，《红楼梦大辞典》中记载：“清代衣面除黄色外，以石青色为最贵重。”由此可见，石青色也是古代的华贵色彩之一。王熙凤对红、金、石青三色的嗜好和华丽的搭配正衬托了她泼辣直率，爱慕虚荣，争强好胜的性格，人物形象如她身着的色彩般高调艳丽。（如图1）

图1 王熙凤剧照

贾宝玉也是衣着色彩的“华丽派”，书中对贾宝玉的服饰描写多达12处，提及的色彩多种多样，有秋香、茄色、藕合、金色、银红、石青等，其中出现最多的是红色与石青，虽说与王熙凤的衣着主色相同，但是贾宝玉在色彩搭配上与王熙凤不同，贾宝玉的下裳多搭配松花色（松花，即浅黄绿色《红楼梦大辞典》）与油绿色。红色石青上衣配绿色下裳，光彩夺目又富有青春气息，俨然一个富家公子哥的形象。（如图2）

图2 贾宝玉剧照

第八回薛宝钗与贾宝玉初见时，书中这样描述薛宝钗的衣着：“蜜合色的棉袄，玫瑰紫二色金银线的坎肩儿，葱黄绫子棉裙：一色儿半新不旧的，看去不见奢华，惟觉雅淡。”其服装的蜜合色、葱黄色、紫红色都是由二种纯色混合出的色彩，《扬州画舫录》记载：“古时以纯色为正色，两色相杂为间色”。薛宝钗的衣着色彩净是朴素淡雅的冷色调间色，与王熙凤华贵的衣着形成对比，衬托出薛宝钗低调、雅致、清冷的性格。（如图3）

图3 薛宝钗剧照

林黛玉虽说是书中主要人物，服饰描写却笔墨很少，曹雪芹是这样解释的：“草胎卉质 ， 岂能胜物耶？想起衣裙皆不得不勉强支持者也。”衣裳根本无法衬托出林黛玉的清新脱俗，在贾宝玉眼中，衣物装饰更是他眼中不屑之物，他的眼中只有林黛玉的举止容貌，以此来表现林黛玉的气质不凡。前期林黛玉提到两次穿着红色外衣，第八十九回提到了林黛玉的整体衣着：“黛玉身上穿着月白绣花小毛皮袄，加上银鼠坎肩，头上换着随常云髻，簪上一枝赤金扁簪，别无花朵；腰下系着杨妃色绣花绵裙。真比如：亭亭玉树临风立，冉冉香莲带露开。”月白色、杨妃色淡雅清新，正是映照了清水出芙蓉的林黛玉。

2.服饰色彩与人物地位

贵贱有等，衣服有别，服饰色彩不仅有装饰作用，还象征了人物地位。地位显赫的长者、小姐、丫鬟使用的色彩不同，地位高者使用大红、石青一类高贵的颜色，丫鬟们多穿亮度低的水红色、桃红色和黑色。贾母、王熙凤、贾宝玉、史湘云喜穿着鲜艳华贵的色彩，薛宝钗虽喜淡雅，第八回身着的蜜合色、葱黄色、玫瑰紫都是贵重的色彩，以此暗示薛宝钗出身显赫。

剧中最具代表性的是林黛玉的服饰色彩，暗示了她在贾府中地位的变化，前期林黛玉身着大红衣物，因其性格多愁善感、清高寡言，不如其余小姐会讨贾母欢心，逐渐失去了在贾府中的地位，在第八十二回林黛玉梦中受惊吓，醒后口吐鲜血，性情变得愈加忧郁，在此之后林黛玉穿着愈加素净，也暗示了她抑郁而终的悲剧。

二、红楼梦对现代色彩运用的影响

《红楼梦》的故事背景是清代，书中服饰色彩的使用受到了时代的影响，带有一定的等级局限性，但服饰色彩的搭配为研究清代服饰审美、现代服饰色彩的运用提供了借鉴意义。

清代作为最后一个封建王朝，服饰文化达到了封建时期的高峰，在现代服饰的设计中仍有清代服饰的影子，可以说影响十分深远。

现代服饰用色越来越大众化并且流于形式，如何用色彩去体现个性，去展现国家与民族特色，是现代服装设计师一直在探讨的问题，《红楼梦》中清代服饰的描写就是非常好的借鉴素材，借鉴意义总结为二点：第一，书中用色非常多样化，涉及到了黑色系、白色系、红色系、绿色系、蓝色系、紫色系、黄色系，运用了多种色彩搭配技巧，比如同类色搭配、互补色搭配、相邻色搭配，运用色彩的搭配去展现人物的个性，现代服饰也应注重色彩美学的应用，色彩搭配因人而异；第二，书中服饰用色许多取自自然界原生态色彩，比如薛宝钗的服饰用色，葱黄色、玫瑰紫、蜜合色等都是取自植物，还运用了鹤氅、棉裙、丝绸等天然纤维，尽显薛宝钗的朴素之美。俗话说“淡泊之中滋味长”，现代服饰琳琅满目，却缺少含蓄优雅的美，自然色彩与自然材质是大自然赐予的最宝贵的素材。

结语

现代服饰的设计要与时俱进，应当注入民族神韵，借鉴不是照搬照抄，对中华传统文化必须要吸收、借鉴，将其渗透在设计中。弘扬中华传统文化的同时，不断融入新的创作思想，不仅是服装色彩，还要从款式、图案、面料、剪裁工艺等多方面着手设计。服装设计师有义务去引导大众审美，如何留存传统含蓄、优雅的意蕴，发展出独属于中国的色彩设计风格，是现代设计师需要深入、持久研究的课题。