浅析当代漆画艺术语言创作——关于废墟题材

佟明依（西安美术学院，陕西 西安 710065）

现代艺术家们不断创新，让漆画有了千万种变化，题材和媒介的大胆应用与创新，也产生了越来越多优秀的漆画作品。从接触漆画创作以来，体会到了这一门工艺的繁琐与复杂，文章通过本人在漆画创作中的实践，结合当代漆画发展，谈谈关于废墟题材在漆画创作中的应用。

艺术史学者保罗·祖克在一篇重要的论文中写道：“我们这个时代有关废墟的流行观念都是18、19世纪卢梭、霍勒斯·沃波尔等人的浪漫主义的产物。”不仅欧美如此，祖克的结论也同样适用于世界上的其他地方。柬埔寨的吴哥窟、苏丹的博尔戈尔山神庙、危地马拉的蒂卡尔城，还有中国的万里长城——这些建筑遗存现在不仅是世界的奇景，也是它们所在国家的骄傲，同希腊万神殿罗马斗兽场、英国的丁登修道院一起出现在各种画册和路由指南中。这些石质或砖制的建筑结构已经成为各国文明起源的象征，激发出被认为是普世性的美感和敬畏。不知不觉，西方的废墟观念已经融入全球的废墟话语和想象中。

中国文化中的废墟概念、再现模式及相关问题涉及“迹”的观念及其视觉表现、绘画与木质建筑传统的关系，图像在指涉时间流逝上的喻意性作用 ，以及对损坏和颓败的本土方式的记录。

图1 基弗《新月沃土》 布面丙烯、油彩、虫漆、沙石 2009

对废墟的表现，现代主义潮流中的重新出现以及中国当代艺术的自我定义中所提到的作品。他们在创作的过程中也不断地学习中西方有关于废墟观念的艺术家，例如基弗、黄锐、宋冬、隋建国、殷秀珍 、展望、张大力等人的作品提供了重要的材料。

基弗的作品常常给人带来一种悲伤、愤怒甚至有些绝望的感受，其内容是那种既荒废又带有打破美好的现实画面。这与他从小的生活背景息息相关，基弗出生于二战结束时的德国，毁灭与创造的关系是他一生的创作命题。而他所应用的材料也大多来源于现实生活，有些是选取了废旧痕迹的衣物、旧机器、生锈金属片、植物、老照片、铅制品等，他将这些原有旧物重新定义，赋予新的生命，用画面中特有的废墟感来表达自己的真切感受，给观者带来丰富的阅读性。

图2 《莉莉丝的女儿们》 混合材料 2010

而我在自身漆画的创作中，也正是因为漆的一些特殊打磨肌理有着丰富复杂的多样性，才选择了洛阳龙门石窟的古代石刻作为创作题材。保存至今的龙门石窟，其中许多作品也早已成为无数战争后的牺牲品，每个石窟中都带有历史的“迹”和饱经沧桑的现实废墟感。

图3 《佛语系列》漆 蛋壳 金箔 2018

漆画的绘制过程很虽然繁琐，但其创作过程还是很有趣味性的，可以反复多层做实验。在不断刷漆打磨，再刷漆再打磨的过程中，会给人意想不到的惊喜，这些惊喜往往是不经意的、不可控的，从而使人在创作中产生新的灵感，是实验性很强的材料。再之，除了漆本身，还可以加入许多新的材料来增加画面效果，它的包容性很强，可以让艺术家们大胆实践。我在自己创作过程中，也反复看了许多漆画艺术家的优秀作品，漆画中独特多变的肌理变化是它最有力的艺术语言，且颜色可沉稳宁静、可古朴含蓄，还可绚丽多彩，表现力很强，保留时间长久，不易变色掉色，这让我更加确定用古代壁画和石窟作为漆画表现的创作题材。漆本身具有一种神秘和历史感的气息，用漆艺和综合材料对其具体的物象进行形式转换，来再现古代石窟文化。的风化残蚀会越来越严重，甚至有些逐渐消逝。

图4 洛阳龙门石窟 万佛洞（局部）

选择传统的历史文化废墟题材来创作，一方面，是想呼吁人们多多关注和珍惜这些宝贵的遗迹，另一方面，也是表达自己对那些制作壁画和石窟的古代匠人们一种虔诚的敬畏之心，这也是当下我们在艺术创作过程中所需要学习的。将伟大的古代中华民族优秀的历史文化，融入到现当代新的漆画表现形式之中，在这当中所需要付出的实践还有很多，需要有匠人的精神，弘扬其精华，将中华文化用新的艺术表达传承下去。在漆画的创作过程中，其材料语言是生动形象且多变的，其效果给人以新的视觉感受，对于传统元素融入漆画创作，也是在继承的过程中不断推进当代漆画的进步，使当代漆画色彩更具有艺术表现力。

其实绘画的形式有很多，不管是抽象还是具象，题材是当下还是传统，都需要聆听自己的内心，选择有意义的题材，用艺术作品呈现出最现实且真实的情感表达，这才是最重要的。

洛阳的龙门石窟是本次创作的主要题材，龙门石窟延续时间长，跨越朝代多，以大量的实物形象和文字资料从不同侧面反映了中国古代政治、经济、宗教、文化等许多领域的发展变化，对中国石窟艺术的创新与发展做出了重大贡献，具有相当丰富的物质文化探究性。尽管现存的许多佛龛佛像等受到过各个时期的破坏，但其仍具有很多值得考察学习的地方，且流失残破的部分也可看作是一种存留历史痕迹的美。漆艺的变涂效果多变，刚好可以将原本这些古代历史文化中的“迹”通过反复上漆再一遍遍地打磨，以此来表现出当下有些石窟佛龛，虽经历无数历史战争的洗礼，且看起来早已成为一片废墟残存，但又充斥着一种历久弥新的美感，这是历史和自然留给我们最宝贵的礼物。在后期的漆画创作中我依然是继续选择了古代文化废墟这一类题材，漆艺本身就是我国古代就拥有的一门手工艺，我们在不断创新的过程中，也应重视这些难能可贵的文化遗产，随着时间的推移，它们