山水盆景制作技法探析——以斧劈石盆景制作技法为例

胡建新

（苏州旅游与财经高等职业技术学校，江苏苏州 215104）

斧劈石属于沉积岩，它是一种硬性石种，因其层理构造与沉积岩特征尤为相似，侧面层理重叠明显，端口不规则且表面纹理，如山水画中的斧劈皴，故又被称为斧劈石，其形状长而扁，多呈柱状，丝状形少有，色有深浅，质有软硬。颜色以灰黑为多，还有青灰、黄色、红色、五彩等。有的质地带有白色方解石夹带金属颗粒，虽坚硬不易加工造型，但利用好又似瀑布状或呈雪花状。大部分结构呈片状，适宜加工造型各种形式的山水盆景。柱状形的适宜表现石林式，斧劈石中的上品，具有片层薄而细密、线条柔和等特点，适作中远景及近景，但少数形态奇特的也可用作特写近景。由于其形态峻秀兼备、线条挺拔苍劲、色彩千变万化，造型布局并非难以入门。此种材料虽加工过程有难度，但是制作山水盆景的基础。斧劈石产于江浙、安徽、贵州一带，其中以江苏武进所产质最优，其碎料还可用作制作微型盆景。

1 制作技法分类

按石料性质来分，山水盆景制作技法可分为软石加工和硬石加工技法。

1.1 软石类加工

软石形态的纹理往往不理想，因此不得不进行人工加工。常用的加工工具有铁锤子、粗细锯齿、及切割机等。斧口锤、平头锤、尖头锤是铁锤子常见的三种类型。加工外轮廓线主要用斧口锤，针对石料进行斩削；平头锤即为家用型锤子，其一端或两端呈平面，用于敲打錾凿以此錾凿加工石料；加工纹理、洞壑等形态主要用尖头锤。斧劈石虽属于硬质石料，但可用此法加工。精加工时可借助粗细锯齿来完成，加工好的石料可用手锯或切割机切平。

1.2 硬石类加工

硬石类石种由于具有天然形态，一般不需进行大量加工，需稍作处理即可，保证石料表皮和纹理的完好性，如英石、太湖石、灵璧石及水冲类石种等。斧劈石是硬石类少有的可用软石类结合硬石类加工技法处理的石种。硬石类常用工具是锤子、凿子、切割机、打洞机、砂轮机等工具。凿子和凿子主要用来开料、外轮廓和纹理加工。切割机用来切割石料。打洞机主要用来加工种植穴。砂轮机主要用来表皮和纹理处理。

2 山水盆景制作存在的一些问题

2.1 过分注重硬石类盆景

从历次盆景展览会上的作品看，现在软石类盆景越来越少。虽硬石品种多，但造景少雕琢、刚劲有力且不易风化，表现的景观丰富。软石类盆景加工难，易风化、景观表现有局限等因素。笔者认为，软石类盆景制作是制作山水盆景的基础，学好这一基本功，能为制作硬石类盆景打下坚实基础。

2.2 山水盆景植物配置多为临时性

优秀的山水盆景作品，植物配置相当重要。当下，存在山水盆景植物配置有临时种植之感，起不到和山石的有机搭配的作用。笔者认为，必须把植物材料和石料放在一个等同位置上加以重视，采用繁殖手段，选用枝短、叶小、品种多样的植物，从小进行造型培植，解决山水盆景植物配置是问题。

2.3 普遍存在重树木轻山水的现象

首先，树木盆景的精品原本在国外就价值昂贵，随着盆景交流不断加强，精品意识决定了我国树木盆景价值的不断提升。其次，山水盆景主要在国内流行，国外对它了解不多。再其次，国内盆景界和媒体对山水盆景的重视和宣传不够。

3 斧劈石制作技法

3.1 选石

因材施艺是制作盆景的重要路径。我们要从石材的不同角度反复推敲，然后根据石材的自然纹面和形状仔细斟酌后进行选石。因斧石的颜色多样，即使是从同地采集的石料，颜色和质地也会存在差异，要挑选纹理细密均匀，其质地软硬适中，便于加工，即使大石改小石后纹理仍柔和优美，不失天然之美。选材还要注意其体态留有加工余地，有陪衬用料。细巧宜作远山石，粗狂者宜作奇峰怪石。所有选料最终要达到颜色统一、纹理统一、形态统一，方能开始加工。

3.2 石料加工

斧劈石加工主要分两个方面：①外轮廓造型加工；②表面皱褶纹理加工。加工之前要收尽奇峰打草稿，进行构思构图，做到胸有成竹。加工要审视石料的结构强度和结构的规律性，不要单看表面，而忽略牢度。外轮廓造型加工应尽量不动老面，下手要胆大心细。如处理纹理时，要看清纹理走向，理清纹理脉络，或深或浅，做到自然流畅，鬼斧神工，增加斧劈石盆景的艺术感染力。不要总在一个角度上加工，可从多个角度去观察石料，石有多面，关键是要把握主要观赏面正面和左右两个侧面，水的曲折源流，要考虑周到，给人一种变化多端的感觉。皴法加工，外轮廓加工决定山形变化，其手法要简洁明了，在尽可能保留原有轮廓线的基础上，表现皴法要精细，从整体上看，变化中有统一，常修改，常调整，使外轮廓线更趋完美。在处理斧劈石表面时，其皴法常用的有大小斧劈皴、披麻皴、折带皴等不同皴法，表面的皴法要随外轮廓线走，最关键的是要分出表面的层次变化。使用锤子要注意手腕的用力，不能用力过猛，轻重有度，角度顺应纹理脉络走向，尽量避免用长直线（除有特殊造型需求外），做到里外皴法一致。重要观赏部位需精加工，体现出线条的长短、深浅、宽窄等变化，所有加工的石料要脱离匠气，做到浑然一体。

3.3 锯截

锯截的作用是把加工后的石料将所需的部位截取，使石料立稳于盆内以便后面造型布局。锯截前先要对石料进行划线。划线是制作山水盆景相当重要的一道工序，对最后成型的盆景起到关键的作用。划线有两种方法：①根据现有盆的尺寸进行划线（如主峰石的高度不能高于盆长的2/3）；②根据加工后的材料按照最优原则进行划线，最后根据造型布局后的效果来定盆。锯截时一定要保持底面的平整度和立面的稳定性。锯截一般先锯截主峰然后配峰、次峰、坡脚、平台等，由大到小进行。

3.4 打磨、去刷、清洗

经加工后的石料会产生新伤，还会因生硬的线条和尖头的棱角等显得“火气”太重。由于斧劈石加工后新面与老面无法相比，所以大料需用角向砂轮机，小料需用砂轮打磨。另外，打磨要尽量避免将加工部位磨成尖面或圆头，否则会与整体山石不协调。可以利用钢丝刷顺着纹理朝一个方向，刷出石料附着的污染物，将纹理拉出，以呈现其质地色泽，使新、老面更为贴近，再用清水冲洗。

3.5 造型布局

造型布局分为三个方面。首先是主峰、配峰布局。主峰宜高耸，或阔大，或放置显要位置，主峰一般不宜居中，居中容易形成对称，难以产生动势感。同时，左右配峰在体态上也不能对称，各自都应有变化。群峰的前后左右排列切忌呈梯形，要相互顾盼，富有韵律，有虚有实，产生鲜明的主次对比。其次是山腰布局，山腰要有变化，无论是峰还是峦山，腰线都要流畅，不宜对称，左右要有变化，一长一短才能赋予山的动势。在造型上，要让每组线条从不同角度欣赏都很自然，每组线条要极具个性。再其次是山麓（即山脚、坡滩）布局，有山麓等作为陪衬对于任何山水盆景都必不可少，它们或有高低，或有大小，或有平斜，显得富有变化。为了更突出水的柔软和活性，需要富有变化的山麓。为突出对比、韵律、均衡、虚实、前后等视觉效果，可采用礁石、小岛、远山，起到层次丰富，增强透视效果。画理“上看峰，下看脚”道出了山麓在山水盆景中观赏的重要性，布局时山石不能布的太满，要留出水面空间。

3.6 拼嵌和胶合

要使石与石之间紧密结合，采用拼嵌手法把几座山石有机组合，形成统一整体。胶合时把山石放在玻璃或平整地方，其上面垫上塑料薄膜或纸张，然后在每块山石的底部以及两石交接处用水泥（也可用石胶）涂抹，同时，与石胶合须上下磨合，使两石黏合紧密，刮尽多余水泥，构出略凹的阴缝，并将同类石材的石屑刷在接缝处，或用刀锯勾勒出相近于原来石料皴法的纹理，使人看不出接缝，及时清除黏在山石上的水泥粘污。在胶合时，考虑种植布局应立足整体，水泥干透后剔除纸张以及水泥残迹。

3.7 植物配置种植

画论有“山为体、石为骨、草为毛发”。山水盆景的植物配置不仅增添了山水盆景的生机，同时构成了一幅有生命的立体画。常选用的植物为枝短叶小，自然趣味浓厚的木本、草本等植物材料，数量不宜太多，为主题服务。运用虚实、对比、夸张等造型艺术手法，起到相得益彰的艺术效果。

3.8 摆件的配置

摆件主要有小桥、小船、亭台、小屋、人物、鸟兽等。摆件配置得体，方能突出山水盆景主题。摆放摆件须充掌握摆件与山石的协调感。首先，选择摆件以小为主，突出“山高水远”的意境；其次，安放摆件要把握好透视，以能表现出盆景中的空间艺术效果；最后，掌握摆件的摆放位置，起到画龙点睛的作用。

山水盆景的制作，是一个技术加艺术创造美的过程，需要创作者通过长期的经验积累和技术积淀，既要加强艺术修养，提高审美能力，还要遵循盆景创作的基本原理，熟悉盆景制作工艺，创新盆景技术方法，在盆景创作实践中提炼作品内涵，创作出更多、更优秀的山水盆景作品。