论上饶吹塑版画在二十世纪八十年代中产生的影响

【摘 要】在上个世纪八十年代，苏烈熙先生在《美术》上发表了“谈吹塑版画”这一文章，吹塑版画这一新的版画形式正式在全国亮相。苏烈熙先生在文章中介绍了吹塑版画的概貌，明确了吹塑版画的起源、技法等等。在文章发表之后，吹塑版画这一新的艺术形式得到了艺术家们的广泛关注，很多版画爱好者纷纷向苏烈熙先生请教，吹塑版画的宣传范围更加广阔[1]。在当时 一段时间内，吹塑版画创作成为潮流，我国的《赣东北报》《江西日报》《江西人民广播电台》《江西电视台》《新华社》《人民日报》《中央电视台》《大众美术报》都对吹塑版画的创作进行了记录，美国和日本等国外媒体也相继开展报道。中国的吹塑版画走向了世界，不仅凸显了我国的传统民间艺术的民族性，且凸显了我国传统民间艺术的世界性。在 1985年到1986 年这段时间，上饶吹塑版画艺术家们贡献了经典艺术作品，总量超过了数百件。这些上饶吹塑版画在国内外进行展览，得到了其他领域艺术创作者的一致好评。苏烈熙先生积极筹备上饶吹塑版画的创作工作，相关单位支持上饶吹塑版画艺术群体的工作，实现了吹塑版画的顺利展出。上饶、宜丰和宝山三地最先完成了吹塑版画展出，推动了吹塑版画的宣传和发展。吹塑版画的产生与江西上饶的大环境是分不开的。江西上饶地处赣东北区，和安徽、浙江和福建紧密相连，不仅使我国的红色革命根据地，也是江西东边的重要门户。上饶人有着充沛的革命激情，也有着极其可贵的创新精神。上饶吹塑版画艺术群体为吹塑版画发展作出了不可磨灭的贡献，上饶为吹塑版画发展提供了良好的人文环境和自然地理环境。

【关键词】上饶;版画;影响

一、上饶版画的产生

提到上饶吹塑版画，必须了解苏烈熙先生的作品。苏烈熙先生是吹塑版画的奠基者，正是在其努力之下，吹塑版画才能得到国内外学者的关注。苏烈熙先生是江西上饶人，在上个世纪七十年代进入景德镇陶瓷学院学习美术，并在毕业后留校，之后又进入文化馆，从事与艺术创作相关的工作。苏烈熙先生组织了各类艺术活动，培育了大批艺术人才[2]。在做好本职工作的同时，苏烈熙先生坚持自我学习，创作了多元化的艺术作品。其作品不仅得到了中国艺术学界的认可，更是得到了国外艺术学界的认可，很多作品都被送往日本美术馆、美国美术馆中。苏烈熙先生最先创作了吹塑版画，为丰富世界吹塑版画形式作出努力。其创作的版画多次获奖，达到了吹塑版画艺术创作的高峰。在上个世纪八十年代，苏烈熙先生首创吹塑版画，凸显了其在艺术创作上的天赋。其吹塑版画的艺术魅力体现在如下几个方面：第一，苏烈熙的吹塑版画创作生动形象地描绘了大自然，显示了个体对自然敏锐的感知力。第二，苏烈熙的吹塑版画创作题材非常丰富，他不仅善于从自然生活中提取素材，还善于在社会生活中提取素材。第三，苏烈熙的吹塑版画创作具有别具一格的想象性。艺术创作者将自己的想象寄予在作品之中，使作品魅力恒生。第四，苏烈熙的吹塑版画创作兼具形式美和艺术美，除了内容清新别致之外，艺术创作者善于追求形式上的均衡感，赋予作品独特的形式美。以《车到山前》为例，作者并不仅仅描绘了生活中的房屋、汽车、电线杆等，而且还在电线杆两侧添上了树木的枝叶。之所以要增加看似与画面整体无关的内容，是为了凸显形式上的均衡干。

画面均衡能夠表现作品形式之美，表现作者的独特审美感觉。此外，作者在为汽车司机上色时选择了白色。之所以选择白色，是因为周围色调较深，二者能够产生对比效果[3]。除了形体的外轮廓之外，房屋本身、墙板边线、树木野草等都深浅不一，明暗错落，平添了作品的艺术美感。

二、上饶吹塑版画产生的影响

上饶艺术家们在苏烈熙先生的引导下，纷纷投入到吹塑版画创作之中，使上饶吹塑版画呈现出兴盛之势。上饶吹塑版画的制作过程如下：第一是草稿创作。为了完成某一吹塑版画创作任务，需要应用红描画的形式，使用铅笔绘制草稿。在绘制草稿的过程中，需要参考艺术家们的作品范例，分析构图和画面线条之间的关系，看画面的哪一部位适合应用密致线条，哪一部位适合应用稀疏线条。同时，要关注线条的大小、长短、区直等，感受吹塑版画的艺术变化。第二是过稿。在过稿过程中，需要应用干布摩擦处理刻版用的吹塑纸，使吹塑纸便于上色。在对其进行摩擦处理之后，需要将泡沫水彩笔直接画在吹塑纸上。如果有绘画失误的地方，可以应用湿毛巾进行擦拭，擦拭后进行二次绘画。绘画应该由上侧初始，避免手掌模糊泡沫水彩笔的线条。第三是制版。在制版过程中，需要使用无色圆珠笔，沿着稿子的笔迹进行用力刻画。刻画需要由一定深度，且要突出画稿的外部轮廓。在刻画过程中需要注意力度，不能穿过吹塑纸。吹塑纸的质地相对松软，圆珠笔在刻画后会形成划痕。线条密集的地方凹陷形成块状，稀疏的地方则形成灰色区域。第四是印刷。在印刷过程中，需要先将颜料放在平板上，应用橡胶来回滚动，使其均匀受色。颜料中不能填入太多的水分[4]，在橡胶均匀受色之后，可以在刻画好的吹塑板上滚颜色，对颜色进行随意搭配。在滚动颜色时需要集中注意力，朝着一个方向，从下往上涂色，然后再从右向左涂色。中途不能用力过大，也不能颠倒滚色顺序。最后可以应用图画纸或宣纸，将其覆盖在吹塑纸上，并用手掌对其进行压印。当压印一段时间后，需要揭开一角，查看压印是否成功。如果压印效果较差，还应该在色淡薄的区域继续增色，或加大压力，直到压印成功。上述制作方式实际上是对传统版画的革新。在传统版画制作中，艺术家们需要通过制版和印刷程序获得艺术作品，采用刀具、化学药品，在势头版面、橡胶版面、铜锌版面上进行创作。版画艺术和印刷术发展密切相关，独特的刀味和木味使其具有突出的艺术价值。但是传统版画制作方式也存在不足之处，如制作难度较大、耗费的人力资源物力资源较多等。与传统版画制作方式相比，上饶吹塑版画的制作流程得到简化，制作步骤更加简洁，且艺术创作者的主体性可以得到充分发挥，上饶吹塑版画的创新艺术价值将得到凸显。

作者简介：

饶正虹（1991.1—），女，汉族，江西上饶人，江西师范大学美术学院，20级在读研究生，专业：美术，研究方向：中国画

（作者单位：江西师范大学）