关于黄梅戏高胡演奏的思考

摘要：作为黄梅戏乐队伴奏中不可或缺的一种乐器，高胡不仅具有优美的音色，还可以產生抑扬顿挫、轻重缓急的旋律变化，可以用于京剧、黄梅戏等不同剧种的乐曲演奏。本文将在分析黄梅戏演奏中高胡应用地位的基础上，对高胡在黄梅戏伴奏中的艺术处理方式进行重点探讨。

关键词：黄梅戏 高胡伴奏 艺术处理

黄梅戏具有朴实的情感以及优美的唱腔，群众基础深厚，主要以高胡作为拖腔乐器。随着黄梅戏的发展，高胡的应用技艺日益成熟，并且成为当前黄梅戏表演中不可或缺的一种主奏乐器。但是为了发挥高胡伴奏在黄梅戏表演中的积极作用，就必须做好高胡伴奏的艺术处理。

一、黄梅戏中高胡伴奏的地位

在黄梅戏伴奏当中，高胡是一种主奏乐器。高胡伴奏与黄梅戏表演者的演唱之间具有紧密的联系，尤其是可以起到烘托轻重缓急、抑扬顿挫的唱腔作用，这样使得其能够在黄梅戏演奏乐队的表演中起到领奏的作用，从而被称为“主胡”。相较于二胡伴奏，高胡伴奏在黄梅戏演奏中的优势更加突出，具体表现在如下两个方面：其一，高胡伴奏具有很强的音色穿透力以及比较高的音色辨识度，可以使黄梅戏表演者更加清晰地辨识出黄梅戏表演中高胡的音色；其二，黄梅戏表演者的唱腔主要以降E调为主，所以其定弦会比二胡低大三度，这时候二胡的音色比较沉闷，音量也相对较小，但是高胡伴奏中在定降E调期间依旧可以确保声音音量和音色满足黄梅戏演奏需求，这使得黄梅戏演奏中更加适宜选择高胡当作主要的演奏乐器。此外，伴随着黄梅戏艺术的发展，高胡演奏艺术与技术也得到了不断发展，尤其是高胡在黄梅戏中的应用彻底结束了以往依靠锣鼓伴奏的黄梅戏音乐发展史，同时大量研究人员对基于高胡伴奏的黄梅戏演奏艺术进行了深入研究，取得了丰硕的研究成果，这进一步促进了高胡伴奏艺术在黄梅戏演奏中的发展。

二、黄梅戏中高胡伴奏的艺术处理方式

（一）掌握黄梅戏声腔和演奏风格

黄梅戏具有婉转、清新的声腔，主要可以划分为两大类别，即平词与花腔。黄梅戏最早兴起于民间，是一种民间群众性歌舞艺术。其中的花腔小调也具有民歌乐曲所具有的曲牌体制等一些音乐特质。对黄梅戏演奏风格理解的情况以及掌握的情况不同，往往会呈现出差异很大的伴奏效果。从唱腔角度来讲，黄梅戏的艺术表现力比较强，并且主要侧重抒情。而平词则正好是黄梅戏的一个主要唱腔；花腔具有欢快、优美、朴实的曲调，主要被应用于小戏表演中，蕴含着浓郁的生活气息；彩腔则是演变于花腔小曲的一种乐曲风格，具有欢畅的曲调风格，广泛应用于花腔小戏当中；仙腔表演中则主要应用戏剧的色彩与风格来传达伤感的情感色彩；阴司腔则展现出沉郁的风格，在黄梅戏剧表演中多侧重悲伤情感的抒发。

在演唱黄梅戏时，演奏者和表演者需要融为一体。高胡演奏者要注意抓住声腔本身具有的清新特点，结合黄戏中每段唱腔中涉及的音乐形象、声腔特征以及具体内容，尽可能地在黄梅戏表演中发挥自身的音乐想象力。特别是在演奏黄梅戏期间，为了可以准确地把握黄梅戏的风格，要注意对戏曲人物进行充分理解，这样才能从整体上提升黄梅戏伴奏的效果。如果无法深入理解与掌握黄梅戏剧中的人物特色，那么就无法准确地把握黄梅戏的演奏风格与特色，自然也无法在实际的伴奏中将黄梅戏的声腔特色与乐曲风格完美地表达出来。

（二）把握演奏中高胡伴奏的技巧

黄梅戏同其他音乐一样，演奏中需要注意把握与控制节奏、旋律、音色这三大音乐要素，具体就是在黄梅戏的实际演奏中要注意从伴奏和声腔视角出发，对音乐的节奏、旋律与音色准确地把握是确保黄梅戏演奏中高胡伴奏效果的重要保障。在高胡演奏过程中，演奏者需要熟练、灵活地运用常规的“打”“揉”“弹”“顿”“滑”等基本演奏方式以及跳音等常用的演奏技巧，要有效地运用弓法技巧和控制高胡在演奏中的伴奏力度，如此才能最大程度地提升高胡演奏的音乐表现力。但是在进行高胡伴奏之前，首先要对人物与剧情有深入理解，明确高胡伴奏中的剧情及所涉及的人物角色，搞清楚应该拉什么以及如何进行伴奏，这是顺利进行演唱伴奏的重要基础。在抓住上述高胡伴奏基本特性的基础上，为了进一步提升高胡伴奏的整体效果，还要注意灵活地控制演奏中伴奏旋律的改变，以对黄梅戏中人物情感的改变进行淋漓尽致的表现。但是高胡伴奏中除了需要借助弓法的应用之外，还要灵活地运用打音、滑音、揉音和抹音等一些指法运用技巧，结合黄梅戏演员的演唱特色以及唱腔规律等，可以从整体上提升高胡伴奏的效果。

对高胡演奏人员而言，必须高度重视黄梅戏演奏中高胡伴奏的一些常用方法与技法。针对黄梅戏演奏中的高胡伴奏而言，常用的高胡伴奏方法主要包括“包”“领”“托”“垫”等，力求借助这些伴奏技法的灵活应用更好地提升高胡伴奏的整体效果。比如“包”这一高胡伴奏技法，主要是一段黄梅戏唱腔的伴奏当中采取“加花”等伴奏手法，力求可以包覆演奏的唱腔。考虑到高胡伴奏中的加花变奏，可以使其伴奏与唱腔在节奏与旋法等几个方面产生比较强烈的对比，此伴奏技法可以对演奏者换气过程中所形成的停顿进行完美掩饰，从而更有利于使伴奏和唱腔显得连绵不断而又非常丰富。“领”主要是要发挥高胡伴奏中的“主奏”功用，确保可以领出速度、板式、音调与感情，具体就是在黄梅戏演奏之前进行，让黄梅戏演奏者可以更加快速地进入演奏状态；“垫”则是在黄梅戏演奏中的音节、乐句以及气口停顿部位处采取高胡伴奏来进行填补和衬垫，借助这种“垫”的技法应用可以使唱腔演奏更加连贯。

（三）有效处理演唱与伴奏的关系

为了进一步提升高胡伴奏的效果，就必须高度重视、有效处理高胡伴奏与黄梅戏演唱之间的联系性和相关性。一方面，高胡演奏者与黄梅戏演唱者之间要保持良好的合作意识。比如高胡演奏者在平时的演奏练习中要注意同黄梅戏演唱者之间进行相互沟通、交流与切磋，灵活地借助吊嗓以及排练等对专业知识进行积极主动的运用，配合演唱者对每段唱腔进行有效处理，借助理论学习和实践应用，力求最大程度提升高胡伴奏者的伴奏效果。比如高胡演奏者需要注意在灵活运用艺术表现手法以及伴奏技法的基础上，注重与黄梅戏演唱者之间密切合作，力求可以借助双方的相互合作、沟通和交流来更好地提升高胡演奏人员的伴奏效果。另一方面，要注意密切配合黄梅戏演唱者与高胡伴奏者，二者的密切配合对提升整体高胡伴奏效果也非常重要。在开展高胡演奏艺术实践活动期间，许多高胡演奏者可能在台下训练过程中取得了比较理想的伴奏效果，但是在台上实际表演的时候却常常遇到一些问题，这实际上就是因为高胡演奏者与黄梅戏演唱者之间没有默契配合，所以高胡演奏者必须对黄梅戏演员的舞台演唱风格与特色充分熟悉，力求做到心中有数，提前做好演奏的心理铺垫，这样才能更好地使高胡伴奏更好地配合黄梅戏演唱者的唱腔。

总之，高胡伴奏是黄梅戏演奏中不可或缺的一种表演技法。为了有效提升黄梅戏高胡伴奏效果，高胡演奏者必须在深入理解与掌握黄梅戏声腔和演奏风格的基础上，把握演奏中高胡伴奏的一些技巧，有效处理演唱与伴奏的关系，力求最大限度提升黄梅戏高胡伴奏的效果。

参考文献：

[1]杨冰清.浅谈高胡在黄梅戏音乐中的地位[J].黄梅戏艺术，2016（02）.

[2]朱泽军.黄梅戏托腔高胡发展沿革[J].文艺生活，2018（10）.

[3]高鸿.黄梅戏高胡演奏的思考[J].戏剧之家，2019（05）.

（作者简介：王晓静，女，中专，安徽省黄梅戏剧院，二级演奏员，研究方向：黄梅戏）（责任编辑 葛星星）