没点小心机，唐诗真的传不下来

最爱君

唐朝有个叫唐球的隐士很喜欢写诗，但诗写好了没人看。幸好他想了个办法，把诗作藏在葫芦里，让它顺着溪流而下，他几乎日夜祈祷：“斯文不沉没，方知吾苦心。”

唐球为诗作找读者，其实是唐朝诗人遇到的普遍问题。诗写好了怎么“晒”，才能让更多人读到呢？

一首唐诗要想流传开来，必须找到一个关键人。

刘采春是当时一名“颜艺双馨”的女艺人，擅长演绎诗歌。她唱过100多首诗歌，无一不是当时的佳作，很多诗人因此受到关注。她的女儿周德华也不遑多让。写完诗后主动请她们唱的，都是名气一般的诗人。诗名很盛的诗人写出诗后，立马有人开高价买走版权，不愁没有读者或听众。王维的《送元二使安西》一问世，就被谱了曲，从江南传唱到塞北。

诗人需要的关键人，是同行或权贵。

唐朝诗人在名声尚未显赫之前，很多人都曾向当权者投“诗”问路，希望得到援引和点贊。

聪明的诗人则会采取一些更深的套路来炒作自己。

陈子昂在长安默默写诗，没能得到关注。有一天他突然开窍，花天价去街头买了一把胡琴，一下就上了“头条”。

他趁热打铁，广发请柬，说自己明天要开音乐会。把社会名流都吸引过来之后，他当场把天价琴一摔，来了段Freestyle：“我陈子昂不是弹琴的，我是诗人。我的诗文写得好，但没人知道，你们来都来了，不如欣赏欣赏。”经过这场表演，陈子昂“一日之内，声华溢都”。

可见，每一个著名诗人的走红过程都相当曲折。也有运气好的，一步到位找到了终极关键人，想不红都难。骆宾王、卢纶、元稹，这几位的诗，都曾是皇帝点名要读的。以上操作显然都不适合唐球。但不代表唐球就没有比放诗瓢更好的选择。唐诗传播的第三个“关键人”是“壁”。

李白参观黄鹤楼，抑制不住文思泉涌，撸起袖子就想题一首诗。不巧，他瞄到了崔颢的诗，突然就被这不世出的才气惊到了。

李白回去后冥思苦想，终归不敢写黄鹤楼，而是写出了《登金陵凤凰台》，算是给自己挽回了颜面。

题壁是常见的唐朝诗人“发表”诗歌的方式之一。一些公共场所也往往刷好粉墙，留待过往诗人题写。

其中，诗人最爱在各地驿馆题诗，如同现代商业广告抢占车站、机场的广告位。诗人把新作题于驿馆的墙上，就会被过往的旅客传播到四面八方。白居易曾一路在各地驿馆寻找好朋友元稹的题诗，找到了就很开心地和上一首。

风景名胜是游客会聚之处，在唐代基本都被诗人攻陷了。看看这些不算知名的景点：巫山神女庙有各家题诗千余首;吴中虎丘山真娘墓，白居易、李绅、李商隐等大咖都题了诗;黄鹤楼、岳阳楼就更不用说了，去晚了铁定找不到题诗的空白地方。

唐代的好诗人太多，好诗更多。像陈子昂这样一流的诗人，不搞点儿行为艺术，才能几乎要被埋没了，遑论那些二三流诗人？

一首唐诗在活字印刷术尚未发明的年代能够广泛传播，甚至流传后世，它的作者多多少少有一点儿小心机。感谢这点儿小心机，我们今天才能读到这么多流传了千年的好诗。