话剧《暗恋桃花源》的艺术性探究

◎王赞学

（莱州市驿道镇人民政府 山东 莱州 261426）

《暗恋桃花源》是中国话剧历史中一次非常成功的尝试，在台湾地区公演以后引起空前的社会反响。话剧用精美细腻的画面表现，体现了鲜明的人物形象，用精巧的情节设计反射出对社会实际和人生的透彻思考。

一、《暗恋桃花源》的戏剧结构

（一）《暗恋桃花源》的整体结构和艺术表现

《暗恋桃花源》话剧剧本本身采用一种复式的结构模式，冲破了传统话剧带来的空间隔离。本话剧共讲述了四个故事：第一个故事是，因为工作人员安排的问题，两个原本处于平行时空的剧组交汇，并以剧组的冲突拉开故事的序幕；第二个故事是话剧本身名字的由来——剧中剧组参演的话剧是《暗恋》，话剧本身写实，描写了现实的爱情故事；第三个故事是剧中剧《桃花源》，用荒诞的表现手法重述《桃花源记》；第四个故事讲的是一个痴情女子等待男子。

《暗恋桃花源》本身用的是“剧中剧”的话剧表现手法，一个是现实时空——两个话剧团的排演矛盾，但是在剧中剧《暗恋》中，却也有现实爱情的体现；一个是剧本时空——《暗恋》和《桃花源》中讲述了两个乖张却又写实的故事。但是第四个故事，明明是在现实中发生，却也显得非常怪异，没人知道为什么这个女子苦苦等待，且女子等待的是谁，在何处，也没有交代，留给观众的只有想象。

（二）《暗恋桃花源》故事之间的联系和内在含义

将《暗恋桃花源》的每一个故事单独拿出来分析，前三个故事都和话剧本身存在联系，但是最后一个故事显得没头没尾。前三个片段因为一场排演风波，串起来整个剧情的主线，已经能撑起一个完整的故事框架，但是最后一个故事恍惚而至，没有任何交代、没有任何前缀。在看完了前三个故事，笑完了、无语过了，却又用这一笔带起了观众的疑惑，令话剧产生了更多的耐人寻味。但通过分析，故事之间的联系也较为清晰，主要体现在两个方面。

第一，令话剧的整体结构趋向完整。在《暗恋桃花源》中，从表面上看，前三个故事已经能将故事构成一个完整的脉络了，但是从前三个故事中也能看出第一个故事是现实空间的故事，第二、三个故事是剧中时空发生的故事；安排一个现实剧情的故事，让现实故事和剧中故事对齐，这样就能让话剧的整体结构趋于和谐和工整。同时，故事之间也能形成相互呼应，因为莫名其妙的巧合导致排演冲突，本身就是比较荒诞怪异的，第四个故事能和话剧中的《桃花源》故事对应，体现出一个无语却又发人深思的情感基调。另外，《暗恋》和最后一个故事，都是讲述了凄美浪漫的爱情故事，整体上环环相扣，缺一不可，并且在故事结构完整的基础上能产生更多的变化，令人耐人寻味、欲罢还休。

第二，使话剧的整体发展脉络紧凑。剧中剧的表现形式并不是所有的导演都敢用，怎么能使剧本故事之间形成巧妙的跳转，也并不是“1+1=2”这样简单。在《暗恋桃花源》中，跳回排练打破了戏剧风格不同的第四堵墙，可以紧凑话剧的整体脉络。对《暗恋桃花源》的时间线进行分析：1.云之凡和江滨柳对话（紧）；2.导演讲戏、第二剧组出现（松）；3.武陵三角（紧）；4.拦布景、找刘子骥（松）；5.病房一幕（紧）；6.换剧组、看幕（松）；7.发现桃花源（紧）；8.共同拍戏（松）；9.回武陵（紧）；10.换剧组（松）；11.见到云之凡（紧）；12.女子上场（紧）；13.结尾（松）。毫不夸张地讲，《暗恋桃花源》的节奏是一个成功话剧的标准节奏。

二、《暗恋桃花源》的戏剧语言表达

大量的艺术化语言令话剧本身的节奏更加紧凑、环环相扣。在《暗恋桃花源》中，采用最多的是反文法表演，主要有三种语言：

（一）经典的话剧语言

《暗恋》淋漓尽致地体现了话剧语言之美；《暗恋桃花源》中有很多没有华丽的辞藻，但是却非常有感染力的语言。在云之凡和江滨柳见面的一场戏中：“想不到呀，好大一个上海，我们可以在一起，一个小小的台北，把我们难倒了。”“不能再等了，再等就要老了。”没有华丽的词汇，却有一种刻骨而沉痛的内涵，发人深省并令人悲叹。这些语言体现了经典的话剧表现语言。

（二）荒诞的舞台语言

在第三幕《桃花源》的情节推进中，呈现出的是荒诞但精妙的表演语言。例如，老陶开瓶盖但是打不开，于是震怒：“这叫什么家？买个药买一天了还买不回来，这还叫个家吗？”“不喝可以了吧！我吃饼！”“这叫什么刀？这叫什么饼？这根本就不是饼！大家都不是饼！”从台词中能感受到一种荒诞的艺术。菜刀没有变，酒没有变，饼没有变，人也没有变，但是老陶的眼中，因为一种“愤”，让事物不再具有原本的物质属性。

（三）现实的生活语言

回归到现实情节，在排练结束之后，艺术性的话剧语言和舞台语言戛然而止，给观众极深的震撼，在《暗恋桃花源》中，剧组之间的对话令人感受到一丝的烟火气。袁老板的话剧台词中：“真的，真的。大家快一点！我们时间来不及了，马上叫顺子去。顺子！”“哎呀！你不要管它讲什么东西嘛！当然是我们比较紧张了对不对！”等等，都展现出不同人物的不同个性特征。

三、《暗恋桃花源》的戏剧矛盾冲突

《暗恋桃花源》中有众多矛盾冲突的集中体现，将故事的情节推向一个又一个高潮。《暗恋》中江滨柳和云之凡之间的恋爱刻骨铭心，却因为世道沦落两个人一生不能见面，最后在病危的时候还在念念不忘“老情人”，这本身就是一个冲突；在戏外，演员和话剧排练的导演之间也发生了各种冲突。在《桃花源》中，老陶、春花和袁老板之间的纠葛难以解决，在剧中，一位时髦女郎又将冲突加剧……看完《暗恋桃花源》，会被剧中错综复杂的矛盾冲突所深深吸引并打动，无论是剧组之间的冲突，还是戏内的各种冲突，都展现出话剧本身的艺术魅力。

四、结语

总而言之，《暗恋桃花源》讲述了一个混乱而有秩序的话剧舞台奇观，戏中有戏、古今交错，相隔40载痴男怨女再相逢，却终不得解，似喜似悲，看完不禁令人大呼畅快。《暗恋桃花源》话剧中体现的是理想和现实的杂糅、精神生活和物质世界的冲撞，通过一个不同寻常的话剧形式，以一个庞大的艺术表现形式，托起了中国话剧艺术的一个小高潮。随着时代的更迭和发展，《暗恋桃花源》的话剧演绎也出现了多种版本，但是无一例外都蕴含着刻骨的现实思考价值，令人流连三分。作为一部行走在梦想和现实之间的经典话剧，《暗恋桃花源》诉说着离奇玄妙的爱情故事，抓住了观众的心跳瞬间，引发了大众对理想和现实、物质和精神的深切思考。