浅谈大型音乐类直播晚会的制作流程与方法

◎吴 垠

（浙江广播电视集团电视制作中心 浙江 杭州 310000）

2019年7月13日，浙江卫视OPPO Reno2019年中音乐盛典在重庆震撼登场。本次音乐盛典最终有10首歌曲进入推荐榜单。这些金曲由唱工委向各大唱片公司、原创音乐人及网络合作平台共同推荐产生，推荐过程无关网络流量、歌手名气和制作投入，完全回归作品本身。此次年中音乐盛典的音频制作主要分为音乐混音、语言制作、5.1制作终混和5.1编码四个环节，最终以立体声和5.1环绕声两种方式播出。

一、音乐混音间

（一）主要设备

音乐混音间使用的是DIGICO SD5调音台，通过话筒分配器DN1248将现场的乐队、嘉宾、主持人的话筒信号传输到调音台。由于DIGICO SD5通过同轴传输，LAWO MC 56通过光纤传输，所以混好的音乐会通过一个同轴转光纤的设备madi converter传输给5.1制作终混机房。

（二）如何做好音乐混音

做好音乐混音首先要对乐队组成有一定的了解，然后是熟悉各个乐器的基本频率范围，最后是掌握各类拾音话筒的特点、分布以及摆放位置。

下面以鼓组为例，简单说一下在调试过程中对鼓的处理。军鼓采用了两种不同的拾音方式。一个是在军鼓前方的话筒杆上装上话筒，用BETA 57A进行拾音，话筒置于鼓面上方5厘米处，话筒向下的角度以瞄准鼓面中心为最佳。另一个军鼓采用的是在鼓顶面和鼓底面分别用两支话筒同时拾音，鼓顶面用KM184进行拾音，鼓底面用SM57收弹簧声。通通鼓用Sennheiser E904进行拾音，置于鼓面上方约5厘米处，离鼓边大约2.5厘米，话筒以45度角向下指向鼓面，衰减600Hz—800Hz附近的成分可以减少纸张声。立钹用KM184进行拾音，置于立钹边缘上方约15厘米处，自上而下瞄准立钹，滤去500Hz以下的低频成分。最后调试整个鼓组，将增益或者推子调至到-10dB左右并且不能失真，然后再来调节各个鼓之间的大小比例。

除了鼓组之外，贝斯、电吉他、键盘都是以6.35线和DI转换为主。马头琴用E908进行拾音，中国鼓用beta57进行拾音。

最后调整各个乐器之间的比例，乐器和人声之间的比例。比例以具体歌曲为准，例如快歌可能会加重鼓组的部分，慢歌可能会加重BASS的部分，但最终还是要以所有乐器的整体角度来调整。

二、语音与流程制作机房

（一）主要设备

语音与流程制作机房使用的是两台DIGICO SD5分别作为主备调音台。话筒信号通过话筒分配器DN1248传输到调音台。RTW用来监看电平信号的大小和相位。DNS8降噪器用来消除环境噪声。WAVES内置了大量的效果器，用来修饰人声。

（二）如何处理人声

在使用均衡之前，首先可做一些话筒的变更或者改变话筒摆放位置的工作，这样比使用均衡所获得的声音效果更加原汁原味。利用极其细致的话筒摆放技术与使用高质量的话筒，在尽量不使用均衡的情况下尽量获得自然的音色平衡。

有些情况必须做均衡才能使声音变好，此时可以在录音时添加均衡。WAVES是通过插入方式连接到调音台的信号处理流程中的设备。下面先通过两个案例来看如何对人声进行处理。在录音过程中所产生的噪声是录音师不得不面对的问题。在舞台上，话筒会拾取到隆隆声，这种声音有可能来自空调系统、通风设备、LED大屏或者建筑物本身产生的震动，这时我们可以使用一个低切滤波器，切除频率约在40-80Hz附近。在语言录音中，嘉宾或主持人与指向性话筒之间距离过近时会产生近讲效应。近讲效应引起的低频提升会使声音清晰度降低，碰到这种情况，可用低频均衡旋钮，约在100Hz处加以衰减，直到听到的声音恢复自然为止。效果器的种类繁多，人声的处理方式还得根据实际情况具体分析。

（三）立体声监听

语音与流程制作机房使用真力8050监听音箱，监听从5.1终混机房送回的下混缩信号。下混缩是把5.1环绕声混录为一条立体声混录，它可以在家庭影院接收设备上来进行。因为这次年中音乐盛典为了满足不同用户的需求，是以立体声和5.1环绕声两种方式播出，所以语言制作机房监听的是立体声信号，5.1终混机房监听的环绕声信号。在下混缩电路内，左右环绕声是与左前和右前声道混合在一起的，中置声道均匀地与立体声左右声道混合在一起，LFE声道与前置声道相混合或者不被使用。

三、5.1制作终混机房

（一）主要设备

5.1制作机房使用的是两台LAWO MC 56分别作为主备调音台。SRC是同轴信号和光纤信号的转换设备。SW8二选一切换器是防止在直播过程中，万一主路设备出现故障，可以一键切换至备路设备，保证安全播出。EVERTZ 光传输是光电信号的转换设备，因为在远距离信号传输时，电信号损失会比较大，所以要先将电信号转化为光信号，再进行信号传输。

（二）5.1环绕声的制作

声轨在环绕声混音内的声像偏置没有一定的设置规则。有些是把音乐和人声偏置在前方，环境声、观效偏置在后方。有些是把人声、打击乐器、号角类、弦乐类等偏置在后环绕音箱上，领唱和节奏型乐器偏置在前方。有些是把乐器偏置在固定的位置上，有些把乐器放在四周移动。这次年中音乐盛典，采取的是音乐和人声置于在前置音箱上，掌声、环境声等观效置于环绕音箱上。环境声可以通过内场的话筒进行拾取。内场共摆放了8支观效话筒。分别在内场左前、内场右中、内场右后、内场左前、内场左中、内场左后放置了6支MKH416，在中左和中右的位置分别摆放了两支立体声话筒ORTF。

（三）5.1环绕声监听音箱的摆放和要求

为了有更好的监听环境，5.1制作机房的四周全部都安装上了吸声幕布。监听音箱使用的是真力8240音箱套装。监听高度是1.4米，监听角度以中置音箱为基准，左右前置音箱摆在它±30度的位置上，左环绕和右环绕音箱一般摆放在±110度的位置上，有时也会摆在120-125度的位置上。

四、5.1环绕声编码和审听

5.1的编码和审听是播出前的最后一个环节。5.1编码使用的是两台TAP分别作为主备编码器，把最终的6声轨录音作品进行编码，然后传输给Sonifex RBAES4X3。Sonifex RB-AES4X3是一款无源的四组“一分三”分配器。每一组都能将单个AES3数字音频信号源分配给最多三个目的地，分配时使用Neutrik XLR接口。编码后的信号传输给主备加嵌，加嵌信号再传输给卫星车。5.1环绕声审听室使用的是ADAM5.1监听音箱套装。