《雷雨》与《满城尽带黄金甲的》对比分析

摘  要：改编自曹禺话剧《雷雨》的商业电影《满城尽带黄金甲》在上映时就备受瞩目。二者作为不同的文体，一为话剧，一為电影，在结构、文本类型、人物塑造等方面都有着具体的差异。本文通过文体的角度，来分析二者之间的差别，从而窥视电影对于话剧改编的借鉴和创新之处。

关键词：《雷雨》;《满城尽带黄金甲》;文本类型;结构对比;人物塑造

作者简介：周倩荔（1996-），女，四川成都人，浙江科技学院硕士，研究方向：汉语国际教育。

[中图分类号]：J9  [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2019）-33--02

引论：

《满城尽带黄金甲》从上映起就备受瞩目。除了其抢眼的演员阵容以外，还有一点就是它改编自曹禺的著名话剧《雷雨》。不同的是，张艺谋将背景放在了五代十国，凸显在皇宫的中的权欲斗争以及人性的冲突矛盾，从而体现出人物命运的悲剧性。这部电影毁誉参半，有人认为这是一部经典，以极大程度地体现了《雷雨》中的矛盾冲突和人物之间的复杂关系。但也有人认为这仅仅模仿了《雷雨》的“皮”，并没有刻画出《雷雨》所想传达的精髓。

《满城尽带黄金甲》并不是我国第一部改编电影，与其同时期的《夜宴》，和张艺谋之前的《红高粱》、《菊豆》等等，都是改编自名著。但将话剧改编为电影，在张艺谋的电影中却是首次。

电影和话剧都作为一种文学体式，各有其特点。话剧的典型特点是以人物的对话和动作来推进叙事。而电影则是运用现代的科学技术，通过画面、声音、色彩、演员的妆容等方面来组合，通过视觉语言来表达。兼容了视觉和听觉两个方面，以及蕴含了极大的时空自由性。

其次在人物塑造的方面，因为时代、创作者等因素的不同，所以在人物塑造上有着极大的不同。他将人物放在了战乱四起的五代十国，围绕着宫廷中的权欲斗阵，揭示人性。借用了《雷雨》的人物形象但又不完全一样，加入电影典型的元素，塑造出一批不同的人物来。

本文旨在通过比较《雷雨》和《满城尽带黄金甲》的文体结构，二者的典型人物塑造以及对于主题思想的表达，从而体现从《雷雨》到《满城尽带黄金甲》的这一转变。

一、《雷雨》和《满城尽带黄金甲》文本类型对比

作为两种文体，《雷雨》和《满城尽带黄金甲》最大的不同就是结构，结构包含了文本类型和故事结构的不同。

话剧，对于演员的要求是直接的，它要求演员直接完成戏剧，直接将故事内容传达给观众，“直接”的话剧中最重要的两个字。而电影，是通过各种艺术形式的综合，演员直接融入到整体的环境中，通过丰富的视听效果表达出剧情的冲突和特点。对于一些有张力的镜头，即使是没有演员，观众也能够从中体会到很强的表现力。

首先是《雷雨》，作为“舶来品”的话剧，在结构上严格地遵守了“三一律”的原则，它的格式规范，结构比较紧凑，而且剧情的冲突性非常强烈。而且作为话剧，《雷雨》更加侧重于演员的表演，舞台提示、舞美、灯光、服装、音乐都是为表演服务。它有着独特的审美和艺术语言，必须要放在特定的文化背景中解读。

将两个家庭近30年的恩怨在24小时内展现得淋漓尽致，并且整个剧情是围绕着“往事”展开的。

而电影《满城尽带黄金甲》是“复制”了《雷雨》的结构，沿用了《雷雨》的故事格局和角色设置，但是又在原作的基础上赋予了新的意义和内涵，做了剧情的延展和调整，使得整部影片更加具有可观看性。将话剧上演员大量的人物叙述、对话和动作交流，转化为更为直接的语言和夸张的镜头，使得虚拟性的舞台转变为带有真实性的世界。同时使用电影独特的叙事手法和特点，使得故事发生的时间延长到了48小时，并将《雷雨》中两个家庭的冲突转变为大王一家的冲突。还有一点不同的是，电影是在无形中延展了事件发生的时间，比如太子从驿站回宫、以自杀威逼皇后放弃逼宫、重阳节聚会等情节的发生，是经不起时间的推敲的。张艺谋用他独特的手法，使用电影的写意性，营造逼真、浓重的氛围，同时将色彩、音乐、特技、背景等电影元素的综合运用，使《满城尽带黄金甲》看上去不仅画面华丽，吸引眼球;而且叙事结构严谨，情节紧凑流畅，人物形象生动，对观众有强烈的吸引力。在彰显电影魅力的同时，从视觉、听觉等方面充分调动观众的感官，强化故事发展的节奏，使得电影给观众带来很强的可视性。

二、《雷雨》和《满城尽带黄金甲》故事结构对比

在故事结构上。在《雷雨》这个话剧中，很多人认为“繁漪”是造成整个悲剧的推手，因为是她将侍萍召进了周公馆，使得这段潜伏了三十年的冲突得以爆发。也是她在四凤和周萍见面的时候关上窗户，使得侍萍发现他们是亲兄妹的事实，也是她在最后周萍要走的时候，叫出周朴园，引发了全剧的最大冲突。但通过全剧，我们明白这出悲剧的核心冲突是周朴园三十年前抛弃侍萍而迎娶有钱人家的小姐造成的。曹禺将八个人之间的矛盾——即周朴园与侍萍、与繁漪、与周萍、与鲁贵，繁漪与周萍、与四凤、与鲁贵之间，鲁大海与周朴园、与周萍、与周冲、四凤、鲁贵之间，侍萍与四凤、繁漪、鲁贵的矛盾，在这短短的时间内展现得淋漓尽致。虽然只有八个人，但是这八个人之间的矛盾相互交错，将剧情带向一波波的高潮。

而在《满城尽带黄金》中，大王在外征战，王后与太子元祥发生不伦之恋，暗中引发了夫妻的矛盾。而蒋太医和其女蒋婵受王命给王后下药。王后发现太子和蒋婵的私情，更加受到重创，所以命令二皇子元杰起兵造反。同时剧中出现了一个刺客，即蒋氏，是蒋太医的内人，也是大王的原配，是元祥和蒋婵的生母。她的出现带来了剧情的起伏，而后大王派人追杀蒋太医一家，蒋夫人入宫护女。王后却在所有人面前直接揭示出事情真相，使得整部剧的高潮部分来临。从剧情上来看，《满城尽带黄金甲》的剧情的确是跌宕起伏，围绕着重阳节赏菊展开，故事结构完整。但是在很多细节方面却体现出其商业影片的一面。虽然在片中的矛盾冲突十分清晰，但是一些次要矛盾显得并不是那么的清晰，导致诸多焦点问题含混。

但二者在故事结构中相同的是，在开头都设置了悬念，从一开始发展到高潮，都暗含了许多的悬念。《雷雨》中在開头的第一幕，教堂附属医院中，对于楼上和楼下两位病人的身份就设置了悬念。在第三幕中，鲁贵和四凤谈到周公馆的房间闹鬼，也是给观众设立了悬念。在《满城尽带黄金甲》中，也有很多的悬念。例如，太子为何一定要去青州？为何王后要刺绣菊花的图样，还要太子穿上绣了菊花的衣服？随着故事的不断发展和推进，悬念慢慢也随之展开。一个个悬念的设置，不仅促进故事的展开，也使得事情的快慢发展也受限制。

三、《雷雨》和《满城尽带黄金甲》人物塑造对比

《雷雨》和《满城尽带黄金甲》因为文本类型的不同，所以在人物塑造上也有着一些差别。

话剧因为是在舞台上完成，所以时空高度集中，剧作的冲突也是在对话和动作中体现。这就要求在对话中刻画出鲜明的人物形象，舞台上的动作也需要具备非常强烈的节奏感，与话剧的夸张性相契合。在电影中，时空有着很强烈的自由性，所以更加注重视觉的表现和环境的营造。常常在生活的场景中，用表面平淡实则暗含深意的生活中展现了人物的形象，要求人物富有生活感。

在人物的塑造上，二者都着重描写在阴暗实力下被压抑的人性。《雷雨》是依靠丰富的语言，道具展示和场景来表现一个人物的性格心理。而是通过人物特写，通过眼神、表情，配合视觉和听觉的多方面结合，向观众传达了这一人物的人物性格。

在《满城尽带黄金甲》中，大王的原型是《雷雨》中的周朴园。周朴园是一个封建矿主，是一个封建家族的大家长，谨慎、蛮横专制，他将一切都掌握在自己的手中。但他对侍萍和繁漪都有真的感情，在周萍出言不逊时还让他叫侍萍母亲。而王，除了是一个封建的大家长以外，还更加的凶残。可以对自己的妻子，无论是王后还是以前的原配妻子，都可以痛下杀手。对自己的儿子，也可以残忍地鞭打致死。王对于自己权力，不论是君权还是父权，都极为看重，强调规矩，来掩盖自己曾经的过往。王后的原型是繁漪。繁漪是一个敢爱敢恨的女子，在内心她是一个敢爱敢恨的人，她揭露周萍和四凤的关系是为了留住自己的爱情，却无心造成了悲剧。而王后在电影中，地位高尚，拥有了更多的东西，除了追求真爱，还具有和王一样的凶狠。就像她鼓励二王子出兵时，明显知道自己的计划已经败露了，却说到：“菊花都绣了，总也要开一次”。她明知道蒋婵和元杰的身份，选择在最后故意告诉他们真相，故意报复他们。从这些都可以看出她的歇斯底里和凶狠。

在我看来，电影比话剧更加具有张力。演员的一个眼神和一个动作，都对剧情有着莫大的推动作用。在《满城尽带黄金甲》电影中，巩俐饰演的王后，前一秒还在泪眼婆娑地疼惜自己的孩子，下一秒就可以用冰冷的眼神仇视自己的丈夫。她用动作、眼神，配合电影特有的视觉效果，将观众带入剧情，跟随着剧情发展，使得她的人物形象饱满而富有层次感。

由以上的个例可见，作为电影，通过大量的动作反映人物性格心理，充分彰显电影语言的优势，强化了电影的观赏性与技术性，使得剧情更加有吸引力。

结论：

通过对《雷雨》和《满城尽带黄金甲》在文本类型、故事结构和人物塑造的对比，使得我们对于话剧和电影两种文本类型有了新的认识和了解。它们都是创作者对于现实世界的艺术表达的不同形式。在话剧和电影中都表现出人们的进一步认识和新的探索。《满城尽带黄金甲》是对《雷雨》的一种新的创作，他以自己独特的方式，综合运用电影的各种表现手段，极富感染力的视听感受，为我们。也为我们构建了一个新的“雷雨”。这在某种程度上对以后的电影改编提供了新的范例。

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