近现代蜀绣纹案的构成简析

郑捷

蜀绣指以成都为中心的川西平原一带的刺绣，因川西古时称为蜀地，故这一地区的刺绣被称为蜀绣，是中国最古老的绣种之一，对西南地区的刺绣技艺发展有深远影响。从古至今，蜀绣以它浓厚的文化底蕴和灿烂的技艺文明，成为中华传统文化中的一朵奇葩，是中国“四大名绣”之一。本文主要研究以近现代传统蜀绣为对象的蜀锦纹案组合构成，研究分析蜀绣素材来源、象征意义、纹样构成形式，以增加人们对蜀绣文化的了解，传承蜀绣文化。

一、蜀绣绣品的特点

蜀绣的绣品格局早在宋代就已经基本形成，它主要按照绣品的功能性来进行区分，主要分为装饰性的画绣作品和实用性的日用品，装饰性的画绣作品主要作为高档品存在，民间蜀绣绣品主要为实用性的日用品。

從对博物馆馆藏蜀绣的调查研究中可以明显看出，近代蜀绣的纹样造型朴实自然，色彩艳丽。蜀地的地域特色和文化偏好也在纹样的素材中得到了充分的体现。例如，绣品运用大量的四川民间吉语和传统纹案以及蜀地特有的花鸟纹案和人兽纹案;绣品在配色方面喜好浓艳花哨，常用对比色相搭配。

二、传统蜀绣的素材来源及其象征意义

（一）蜀绣素材来源

近现代蜀绣素材多来源于民间，通过调查研究可知，蜀地人们偏好以具有祥瑞、喜庆寓意的事物进行创作，通过组合设计构成具有祥瑞意义的纹案。其中，包括了以动植物为主的装饰图案，其中又以芙蓉、鲤鱼、熊猫、牡丹金丝猴等题材为代表;以自然环境为主的装饰图案，其中以日、云、山、水、树等题材为代表;以人物故事类为主的装饰图案，如寿星、童子，以戏曲与神话场景等题材为代表;以文字类为主的装饰图案，如诗词歌赋、名人的字、对联等;以建筑类为主的装饰图案，如楼阁、亭台、水榭等;以几何连续纹案类为主的装饰图案，如万字纹、菱纹、盘长纹、云纹、回纹等;还有各种日常器物类为主的装饰图案。

（二）蜀绣纹样象征意义

从古至今蜀地就有借用不同题材来象征祥瑞以及向往美好生活的传统，所以蜀绣绣品素材常常通过方言谐音、以形寓形等手法来表达愿望;其中最为常见的题材寓意大致分为三类：求多子多福、纳吉求福、消灾辟祸。

1.求多子多福

在古代宣扬“多子多福”的传统思想下，传统蜀绣中诠释爱情与子嗣繁衍的题材层出不穷。例如，传统蜀绣绣品题材中常用“鸳鸯”的图案来歌颂伟大长久的爱情;对子嗣繁荣的愿望通常以葡萄、麒麟送子、石榴等为题材来表达，又由于中国古代隐晦的爱情观，所以也常用“戏水鸳鸯图”“蝶恋花图”等纹样来描绘男女相悦的场景。

2.纳吉求福

蜀绣中有关纳吉求福题材寓意大多都包含在“福”“禄”“寿”“喜”这几项内蕴中。例如，蟠桃、寿星公寓意健康长命，佛手柑和蝴蝶、蝙蝠等寓意“福”（蜀地方言“蝴”“佛”发音为fu音）。

3.避邪驱灾

蜀绣中包含避邪消灾、神灵庇护等具有宗教意味的题材繁多，这一类题材反映了人们渴望平安健康的心理需求。如纹案中的葫芦、宝扇等宗教故事中可以辟邪驱灾的“法器”。

三、蜀绣纹样构成形式

（一）独立纹案

在近代蜀绣中，通常在肚兜、手帕、荷包、被面等物品上运用独立纹样，在服装方面通常装饰在袖口、前搭和衣身处，以协调整体衣物上的装饰纹案的布局，构成一件完整的蜀绣作品，独立纹案也分为对称式纹案和不对称式纹案。

1.对称式独立纹案

对称形式的独立纹案在蜀绣绣品较为常见，通常追求建筑、器物、文字、几何形的对称，还有植物纹案、动物纹案的对称。对称纹案能在视觉让人感到均衡、安稳，同时在中国传统审美当中，对称也是一个相当常见的装饰手法。

2.不对称式独立纹案

蜀绣纹样中表现具有动态的景象常用不对称构图，如花草、云水和鸟兽等纹案。虽然有别于中国传统的对称构图法，但通常绣工在定稿时便会考虑好平衡画面重心，并保持画面的相对平衡性，使视觉与心理保持平衡，由此画面素材更显婀娜多姿，纹案更显灵活生动。

（二）连续纹样

1.二方连续纹样

蜀绣中二方连续纹样即以一个单位纹样向上下或左右方向做有规律的连续重复排列而成的纹样。二方连续纹样好比音符重复出现的旋律，具有节奏美感。

从二方连续的蜀绣纹案结构中分析得出，其图案的基本构成要素是可以分拆开来自由组合的，同一要素可聚集可分散，可交叉可循环，可以无限反复排列组合，形成不同的蜀绣图案。每种素材都可以组成四种基本的排列结构，即：顺序排列、颠倒排列、正反顺序排列、正反颠倒排列，这样的纹案组合既规整又不显呆板。通过对近现代蜀绣绣品的调查研究可知，二方连续纹案较常见于蜀地少数民族区域。

2.四方连续纹样

蜀绣中四方连续纹样的结构方式大多是以一个素材纹样为基本单位上下左右四个方向反复连续循环排列所产生的纹样，这样组合结构的纹样图案整体感强，较为广泛地运用于蜀地人们的生活当中。

蜀绣最具特色的四方连续纹样的代表为锦纹，在通常情况下，其主要运用于衣物局部或边缘等部位，作为填充纹样存在，使绣品构图韵律协调，画面饱满。四方连续纹样常用一个单位的蜀绣纹案素材绣出规律平整的上下、左右四方无限循环的图案铺满整个绣面，布局匀称协调，构图精致大方，是蜀绣中最为经典和常见的一种纹样组合方式。

四、构图方式

（一）适合纹样构图法

馆藏蜀绣中使用了较多的形体适合（自由形体适合、几何形体适合）纹样，纹样的设计依据形体而定，构图巧妙具有情趣。适合纹样构图法是贯穿于每个蜀绣绣品的概念，用不同的纹案对各异的形状进行填充，目的便是为了丰富纹样本身、强化纹案边缘。蜀绣绣品的构图，需要在主体部位强调主题，强化视觉中心，明确客体部位，使构图结构协调。蜀绣大多以纹样适合形体为主，依据物品的形体来设计纹样，将一些自由形体的纹样用作外轮廓，内部用纹样丰满绣品视觉观感。例如，蜀绣异形屏风的设计中，就会以屏风外轮廓为图案边缘，将各种传统纹样组合祥瑞素材进行组合构图，丰富屏风的画面效果，提高物品的可观赏性和装饰性。在其他蜀绣绣品中也常应用这种适合纹样构图法，比如以人物、走兽、花鸟等纹样进行创作时，也会采用适合纹样的方式，将蜀绣纹案组合设计“量体裁衣”，丰富画面效果，使绣品更加精致而独具匠心。

（二）边缘构图法

边缘构图法在构图中常见于蜀绣绣品边缘，如袖口、领口、下摆边等，在实际运用中常用作于画面点缀、衣物花边等，不作为主体构成存在，主要作用是强化主体的装饰效果。

（三）格律体构图法

格律体构图法的纹样表现为文字、符纹等素材的连续组合构图，经常以大面积的重复纹样出现，其基本造型多以九宫格、米字格等来进行组合，以节奏紧凑、纹样统一的构图使绣品画面既整体又统一。

（四）填充纹样构图法

填充纹样为绣品围绕主题中心，构图上采用左右对称的手法，连接诸如飞鸟、卷草、蝴蝶、异形花纹等纹样，以自由组合的造型来突出图案婀娜的形态，组合形成均衡又活泼的构图。其手法大多采用主图加辅图的方法，其在审美上更加偏向于现代化的审美特点，常用于蜀绣创新作品当中。

五、结语

通过近现代蜀绣纹样组成结构的研究，可以看出蜀绣作为中国四大名绣之一所特有的历史底蕴和艺术审美，其囊括了蜀地刺绣自然纯朴、色彩绚丽多姿的风格，选用具有祥瑞寓意且具本土化特色、内涵丰富的纹样素材，既涵盖了中国传统纺织纹样的主要特点，又具有浓郁的蜀地地方风土人情。蜀绣遵循中国传统吉祥纹样寓意的规则，但在寓意时也有其地域的特点，各种纹样结构形式交叉、组合、反复、循环地运用于蜀绣绣品中，反映出蜀绣纹样虽素材广泛，但结构严谨，构图自由活泼，画面规整丰满的特点。笔者通过对这些蜀绣纹案组合结构的研究，希望能上承蜀绣技艺和文化，下启创新蜀绣纹案结构与组合方法，创作出更多既具有传统蜀绣特色又符合现代审美的蜀绣作品。

（成都大学）