以民为本，以 “镜”为诫——评京剧 《手镜》王士祯人物形象

唐婷婷

京剧 《手镜》以江南扬州遭遇百年不遇水患为背景，讲述了两江总督阿山侵吞朝廷治灾的拨款造成水灾，阿山等人为掩盖事实不惜谋杀了朝廷命官苏震，谎报苏震因公殉职，苏震女儿苏秋娘替父申冤揭露隐情，进京告状，被人一路追杀至京城，巧遇夜宴晚归的左都御史王士祯儿子王启汸，被救至王家。阿山等人为掩盖实情动用各种力量管控了告状的各种渠道。苏秋娘告状难成，王士祯清楚地知道要想揭露阿山等人的罪行，也只有自己这一个渠道，阿山等人动用了在朝中位高权重之人轮番至王府威逼利诱，并以刑部尚书人选做交换条件，想使王士祯封口。在重重压力面前，王士祯决定上朝面君以陈实情，揭露阿山等人的罪行，最终邪不压正，冤情得以平反。

一、 “家”字当先，匡扶囯本

淄博京剧院原创大型京剧 《手镜》的主人公王士祯，以历史文化名人王渔洋为原型。清初时期，王渔洋曾为担任唐山县令的儿子王启汸专门写下《手镜录》一册，予以教诲。 《手镜录》全书由数十条作官和生活经验构成，其中心思想在于审慎处事，洁已爱民，即 “清、慎、勤"。书写 《手镜录》既是让儿子 “置座右”，实际上也是王渔洋自身思想品格之写照。剧中主人公王士祯就是在史实的基础上经过艺术虚构而创作的。

《手镜》中处处渗透着王士祯恪守家规、营造良好家风的品质涵养。在第一场戏中，王士祯因为儿子王启汸夜宴迟归触犯家规而大发雷霆，大声呵斥训责，让其跪地自省，但他内心更多的是责怪自己疏于管教，扪心自问，难逃谴责。 “惊雷闪电雨倾盆，启汸夜宴未归门。先祖家规难续写，焦灼不安心愤懑。”这两句唱词直接渲染出王士祯重视家风家规，恪守道义的处事原则，从一开场就奠定了王士祯立于家、重在囯、清做官的鲜活人物形象。

万千家庭好家风，社会必然好风气。 “家”字当先， “家”是一个国家、一个民族、一个社会的基础，家庭更是精神成长的沃土。国风之本在家风，家国情怀的形成在于良好家风的涵养。

二、做人自省，为官理正

“王氏家族曰手镜，历代相传好家风。警世名言理端正，为官做人需自省......”伴随着大气恢弘的音乐， 《手镜》全体演员齐诵家训名篇 《手镜录》，结尾这一处理极为震撼人心，不仅从侧面反映出一个家族所恪守的道义，更体现了剧中主人公王士祯作为一名官员所拥有的领导风范。王士祯人物原型是监察院正二品左都御史，又被称为清代的“诗坛领袖”，所以王士祯的家既是官宦之家，也是文人之家。王家一族，在朝中几代为官，并有着良好的传承家风，既要看出是一个高官的家，又不能过于 “奢华”与 “堆且”，也不能 “单薄”与 “简陋”，虽是几朝为官的官宦，更是文人传家的典型。

王家明清两朝为官，家训、家规、家风形成了王家立世、做人、为官的行为准则，并形成了王家几代人济世传家的家风品质，才有了廉洁奉公，勤政为民，清风正气，恪守道义，敢于仗义执言，敢于向恶势力挑战的精神品质和勇气力量。正是有了这种内在精神力量的支撑，王士祯这个人物才能成为在舞台立住的鲜活形象。

三、复古开新，弘扬正气

京剧 《手镜》是一次从创新到传承，以老带新融入时代的京剧艺术力作，在形式上 “复古开新”。复古即守住京剧表演艺术的本体，充分发挥京剧表演和唱腔艺术的魅力，不利用大舞美大制作来烘托；开新则是在遵循传统的基础上，融入时代元素，使其更符合当代观众的审美。作为国内首部展现家风题材的舞台京剧， 《手镜》也得到了资深票友和年轻戏迷的喜爱。

《手镜》用舞台形象揭示剧中人物的生活环境与性格特征。“匾额”在我国的文化内涵中可以说是一个家族的门脸，一进门就能看出这个家庭的门第层次、道德修养、思想情感、处世哲学、精神寄托以及对未来的追求。匾额讲究的是内容的意境及文采，它集中表现了我国古代文化的价值观和审美观。它更多的显示的是门第、身份、家族的荣誉等等，包含着主人公的价值观。剧中王家几代为官，其良好的家传价值观必渗透在各种 “匾额”之中。剧目开场，三块匾额高高挂在舞台之上，中间的匾额写着 “勤慎清”三个大字，寓意着王家价值观和审美观的正统风气，也从侧面阐释了剧中的核心思想是要谨遵 “家训、家规”。王家的几代人都有着良好的 “家训、家规”的传承，这些匾额是形成王家良好家风的最有表现力与说服力的意象，也能表现王士祯为人做官的思想境界。家规家训内容很多，只能捕捉几个有表性的 “点”来表现。用匾额达到了以少搏繁，以小博大，简捷明快，恰到好处。

《手镜》的舞台设计还分成了前后三层空间，序幕部分，苏秋娘的逃跑、鄂鲁等人的追杀、王启汸的偶遇相救，第一场开篇的第一个场景王士祯家中的 “书房”等，都在前边的第一空间完成。第二空间就是舞台中间，这里是剧中人物活动最主要的场景空间，也是舞台表现力最强的地方。第三空间即是舞台中间王家家训的 “中堂”背后的庭院环境，这也是可以随着剧情移动变化的庭院绿植环境。这些空间的有机性衔接及可移动变化给了舞台表演更多的可能性。这三个空间完成的设计，一方面是说明王士祯对日常生活的处世态度，另一方面是面对奸佞小人时的刚正不阿以及他对家规家风的透明严谨，也让王士祯这一人物更加立体形象化。

京剧 《手镜》小题材彰显大情怀，从一个家庭的 “家风、家规”延伸到一个国家的精神面貌，从“家风”到 “国风”，让人们反思自己的世界观、人生观、价值观，对于传承弘扬中华民族良好的家风及传统美德，也具有积极的现实意义。