浅析中国民族歌剧钢琴伴奏的特点——以《巴山蜀水要解放》为例

崔高飞

（河南大学音乐学院，河南 开封 475000）

一、前奏

前奏系开场左手的音型模仿了乐队中的竖琴演奏特点，运用了两组连续上行的琶音，紧接着右手的旋律中的颤音是对乐队当中竹笛的模仿，故此在演奏时应该注意音乐的控制，要清晰流畅，手腕放松，将竖琴的清晰温润与竹笛的清脆明亮表现出来为主人公江姐的开唱做好铺垫。

二、间奏

在词曲的钢琴伴奏谱当中，从21小节到25小节是乐曲，由之前的散板进入到中段快板的间奏。音乐由之前的抒情散板，进入到了激情强劲的快板在演奏该断时要注意指尖触键短促有力，音乐要饱满坚实，左手的八度下行是乐队当中大管和长号的麒鸣音型，因此在演奏时要注意踏板的运用既不能生硬干涩，也不能浑厚肮脏。闪板即前八分休止符，一定要干净清晰。

《巴山蜀水要解放》的第二次间奏是由快板过渡到慢板的坚守，这段音乐起着承上启下的作用，不仅表现在音乐形式上的过渡，而且是情绪情感剧情发展上的过渡，前两小节右手以八度音型演奏的主题旋律和左手的琶音紧密结合。第三小节右手旋律变为单音旋律线条，左手的琶音跑动也变为三度的和声。为之后的拖腔啊，做了充分的准备故此在演奏时右手的八度要坚定有力，准确清晰，左手也要干净清晰，琶音跑动要流畅连贯。

三、板式变化在钢琴伴奏中的运用

构成戏曲音乐的两大主要因素是唱腔板式和伴奏。②板式是我国戏曲音乐的节拍名称，一般有一板三眼 一板两眼 一板一眼 有板无眼。在板腔体音乐中，各种板式组合连接的形式和顺序是戏剧情节的发展和人物思想情感的变化密切相连。

《巴山蜀水要解放》就运用了传统戏曲的板腔体结构，在乐谱的第6到15小节，音乐有3/4拍2/4拍 4/4拍交替发展，这就体现了传统戏曲当中板腔体的板式变化。另外，此处音乐才用了女声二重唱作为帮腔的演唱形式。因此，对于钢琴伴奏者来说，首先要了解并掌握这种板式变化的表现手法，其次还要注意，右手旋律音要给出帮腔的旋律，在演奏时尽量用较柔和连贯的音色来演奏人声伴唱旋律，而左手的十六分音符的跑动要果断清晰。注意表现出板式变化的愉悦，欢乐，神秘，内在张力。

四、拖腔保调在钢琴伴奏中的运用

在该曲中快板的片段钢琴实际上是模仿乐队与唱腔的旋律同时进行的手法，而这种手法即传统戏曲伴奏中“垫”的伴奏手法，钢琴伴奏以跳音来模仿乐队中弹拨乐器的拨弦。

音乐进行到“上征途，挥刀枪，巴山蜀水要解放”时，钢琴伴奏的织体变为右手的琶音和左手的分解和弦。在演奏此段音乐时要注意，左手分解和弦的八分音符要与演唱者的旋律贴切合一，以及歌唱的气口，乐句与乐句之间的连接部分要随歌者的情绪而做出适当的处理。

在歌者唱到“带去山城星星火”的“火”字时，钢琴伴奏部分用了托腔保调中的“垫”的伴奏手法。休止符处采用了节奏补音的伴奏手法，增强了戏剧性。演奏时连续的八度音型要清晰干净，果断有力。力度和速度的弹性要随歌者的情绪情感和气口做出适当的处理。

五、传统拖腔伴奏在钢琴伴奏中的运用

拖腔，即一字多音，是中国传统戏曲唱腔的重要表现形式之一，这种场景增添了表现力。歌者在演唱拖腔部分时，其手眼身法步必须音乐紧密的配合。③

因此在拖腔时，钢琴伴奏的部分要与演唱者相互配合相得益彰。这就要求钢琴伴奏者，要对音乐的结构，旋律的旋法，型腔的走向有精准的把握。不仅要在音乐上衬托歌唱者而且要在人物情感，剧情发展上起到推动作用。

《巴山蜀水要解放》中“快把征途上”的“上”字就采用了拖腔的伴奏手法，其钢琴伴奏不仅保留了传统的拖腔也借鉴了西方的乐队编配的不同织体。将不同的伴奏织体加一结合，左手的柱式和弦，双音以及八分音符的加花强劲有力地推动了音乐的发展。采用传统戏曲音乐的跟腔的伴奏手法，虽然织体形式相对简单，但很好的烘托了歌者情绪，增强了戏剧表现力，把江姐的英雄气概和革命热情以及对胜利的热切期盼表现的淋漓尽致。在演奏时注意精确的把握好气息节奏，力度的变化要随歌唱者的情绪做出适当的处理。

在音乐进行到慢板部分时，也是作品的结束和再现的部分，结束句“迎回一轮红太阳”的“阳”字以一个长大的拖腔丰富细腻的表达了主人公江姐对革命胜利曙光的展望和坚定不移的信念。此处的钢琴伴奏运用了填充走句的发展手法，十六分音符的填充要与歌者的旋律紧密贴合要有二胡如泣如诉的悠扬婉转，模仿竖琴的滑奏要清晰精准。旋律的起伏开合要与歌者紧密配合最后要做减慢减弱处理，将音乐结束在意犹未尽的希望与憧憬当中。

结语

通过对巴山蜀水要解放的钢琴伴奏进行分析，我们不难发现，在为中国民族歌剧进行钢琴伴奏时必须要把握好作品相关音乐元素的出处和处理特点，充分理解民族民间音乐和传统戏曲与民族歌剧直接的关系，以及这些音乐对民族歌剧发展的影响。另外还要熟读总谱了解配器法，将钢琴的演奏与乐队的演奏进行对比分析最终达到以钢琴来演奏乐队的效果。④

注释：

①②③④中国艺术研究院音乐研究所.中国音乐词典[Z].北京：人民音乐出版社，1985