设计美学的含义及其研究方向

□盛梦晗 中国人民大学

一、人、物与环境之间的关系探讨

（一）以人为本的起点

它考虑了人的功能、需求和欲望等生理、心理方面的因素，使设计能够满足人的各种合理需求。例如，各种按摩机器、视听设备和人文环境的建设等。

（二）协调人力资源

在数字媒体产品的设计和开发中开发出了具有审美情趣的软件界面，并设计了符合人们视觉习惯的显示模式，发明了简单实用的控制功能。例如，设计并开发了一种空间小、体积小、重量轻的软屏幕显示器。

（三）和谐的环境

人与物的活动影响着环境，环境也制约着人与物的活动。从宇宙到空间环境，从自然、社会和文化环境到人们的服饰、饮食、生活和旅游环境等，都有有限和无限性、边界性，空间和时间等诸多因素都会对其产生影响。如噪音、水污染、废物循环再造、流动生态房屋等。

二、技术美的经典概述

作为第一生产力的科学技术，其对社会的审美倾向有着不可小觑的影响。广义而言，技术美是指人类活动和工具对社会及自然因素的影响，它是对感性和理性兼具的人的反映。狭义上说，技术美是规范一定专业和行业的要求，它体现在行为、图形、图像、产品等方面。例如，古代打夯的韵律之美，运动员运动技术所产生的运动之美。在设计领域中，有人工技术的自然美，简单加工技术、计算机产生技术的简洁美，复杂的美感，同样的美感和速度的美感等。

生活在不同时代，具有不同社会地位和职业的人对技术美有着不同看法。这也是哲学家卢梭把机器技术看作道德堕落和社会混乱的原因。莫里斯和拉斯金认为机器生产技术摧毁了自然之美。俄国构成主义则倡导机器生产的标准化。米斯倡导简洁之美。尼采则否认计算机技术的综合美，他认为科学技术的进步导致了人类精神的损失，审美情趣和个性的丧失。

三、功能美的经典概述

功能美是指人、物与环境在满足特定对象的特定需求和目的的过程中所形成的高效感、和谐感、舒适感和自然感。例如，房子在具有了居住的基本功能后我们才会考虑它的外观、灯光、空间分割等感受。汽车拥有了载人载物的基本功能后，我们才说它有独特的外观，有高性能。服装拥有了穿戴的基本功能之后，才表现出了它独特的设计风格、丰富的变化等美感。

关于功能美，世界各地的学者都进行过广泛讨论。哲学家苏格拉底的“功能就是美”理论指出：任何达到功能目的的东西都是美的。中国古代大臣五举的“无害之美”提出：“夫美也者，上下、内外、大小、远近皆无害焉”。古罗马的建筑师鲁威在他的《建筑十书》中就对耐用、方便、实用的建筑以及美观、赏心悦目等功能和美学原则进行了相应的阐述。而法国的洛可可和巴洛克时期提倡的则是复杂、宏伟、高雅的建筑之美。

现代建筑师对功能和美感开始有了更多的认识。奥地利建筑师卢斯强烈反对建筑设计中的装饰，认为“装饰是邪恶的”。法国建筑师柯布西耶在《走向新建筑》一书中提出“房子是生活的机器”，这便是他的“机器美学”观点。包豪斯的第二任校长米斯改变了全世界都在采用的“三分之一的天际线”这一建筑特色，并提出了他的“少即是多”的观点。美国建筑师赖特的“有机建筑”理念大大启发了四川美术学院新校区的别墅开发。芝加哥建筑派系的代表沙利文学校则提出了“遵循形式功能”的口号。然而，美国后现代主义建筑师温杜里则反对“少即是多”的主张，并提出“少即是无聊”的原则，强调建筑应该具有混沌的生命力，而不是明显的统一性。

四、设计美学与市场需求之间的关系

面对不同的市场需求、主体结构与设计过程，设计美学就会与市场需求产生不同的关系。

纵观历史发展长河，在手工时代的阶级社会当中，市场的需求主体是少数特权阶级，因此便普遍形成了精英贵族式的设计模式。而在机器生产的阶段，设计则开始满足大众市场的需求。随着生产力水平的提高，信息技术和自动化技术的兴起使得设计开始全面满足大众市场的需求。

同时，设计既要适应市场的需求，又要在现有市场需求的基础上开发新的市场需求。例如，羽绒服的“宇宙”风格就是为了创造一个冬季防寒的市场而特别设计的。

总而言之，技术美的定义和内涵是历史的，是有限的，这是由社会发展的时间和空间所决定的，我们需要全面具体地去分析它。设计美学的研究方向也是随着社会的发展、市场主体的变化而变化的。