杨树田：镜头守望下的恭王府之美

文韦丽斯 图杨树田

亭台楼阁，水榭方塘，雕梁画柱，曲径通幽……这些绮丽之景，在我国现存最完整的清代王府——北京恭王府中，都能被尽收眼底。在游人眼中，恭王府是来到京城的必游之地；在学者眼中，它承载着珍贵的历史文化资源；而在摄影师杨树田镜头下，它拥有拍不完的别致美景、道不尽的情感记忆。“恭王府的每一张照片背后，都有一个故事。”杨树田说。

拍摄恭王府，不仅靠技巧，更要投入情感

“与摄影结缘，是在1983年。”杨树田回忆道，“当年，我参加了天马图片社的筹备创建工作，并在其中的图片制作部任职。期间，我努力学习业务知识，掌握了暗房制作技艺，并参与制作了多个大型摄影作品展，审美水准得到了很大提高。”2004年，杨树田开始进行恭王府的专题拍摄，迄今已有14年。他坦言：“起初是受恭王府相关部门的邀约，为其拍摄一些对外宣传照。经过多年拍摄工作的积累，我对此本已习以为常，但在拍摄过程中，我逐渐真正认识了恭王府。它深厚的历史积淀对我产生了极大吸引力，促使我想要不断深入走进它。一直以来，我对恭王府始终是带着深厚的感情、带着‘温度’去拍摄的。”

在交谈过程中，杨树田向笔者展示了他多年来的恭王府摄影作品，如数家珍般地、一幅一幅讲解起了照片背后的拍摄故事。“作为一位摄影师，不仅要掌握摄影技能，也要对文学、美术、地理和气象等领域有所了解，这些知识对摄影的影响无处不在。”他举例道，“府中有两口古井，它们四周的地面上刻着两条龙，但在平时晴朗干燥的日子里，这些纹路肉眼很难看清楚。如何把龙的形态拍摄出来，我特地请教了专业人士。原来，只有在湿度适宜的时节，地上的青苔才会沿着纹路的边缘生长，从而把龙的轮廓清晰地‘描绘’出来。”借着潮湿的雨季，这两条龙最终得以在杨树田的镜头下“活”了起来。

“恭王府的建筑细节精美绝伦，它的墙饰、砖雕等做工精细，寓意深刻，尤其是后罩楼的窗雕纹饰，千姿百态，各有不同。在拍摄中，为了避免物体在镜头中的变形现象，更清晰地呈现文物的精湛细节，我有时需要立起很高的梯子，不断寻找最佳角度，进行近距离拍摄。机会一旦出现，就要及时把握，好的运气也很重要。”杨树田说。在拍摄房顶上的兽首砖雕时，背景的天空原本清澈无云，但不一会儿，突然飘来一片形似龙头的云，恰巧停在了镜头的正中心，成为点睛之笔，他立刻将眼前之景精准地定格了下来。于是，以湛蓝的天空为衬，富有历史感的古老砖雕与鲜活的云彩相映照，使画面立马具有了鲜活的生命力。

恭王府中大大小小的园林景观纷繁复杂，若想把各种景物组合成一个和谐的画面整体，既需要取景、构图等能力，更要充分认识拍摄对象。精湛技巧的发挥，要建立在对拍摄对象的情感之上。好的技术与情感深度相结合，才能创作出“会说话”的作品。正是出于热爱，杨树田才始终充满着创作激情，设法克服各种拍摄难题，用相机展示恭王府之美。

恭王府的美，他最熟悉

拍摄恭王府的摄影师不在少数，但杨树田的作品目前是最为全面的。他全方位、全景式地展现了恭王府的各类景观，点面俱全。无论是游人如织的热闹之处，还是僻静角落，他几乎都已踏足。可以说，恭王府的美，杨树田最为熟悉。“恭王府之美，不是一成不变的。同一景观，在不同季节、不同时间，都会呈现出不同的特点。”杨树田赞叹道。

春日里，万物生意盎然，恭王府内的景物也争先开始了“比美”，众多鲜花与枝叶使人眼花缭乱。此时，杨树田会先明确立意，强调画面重点，避开那些与主题无关的杂乱内容，发挥相机的特性，再加入自己的审美想象。在《春色》系列作品中，他巧妙利用前景、中景和远景，使妙香亭、湖心亭、牡丹园等亭院与自然景物相得益彰，形成了丰富的层次感。在炎热夏夜，湖心亭被多彩的灯光点亮，宾客在亭中相聚交谈，又呈现出了另一番趣味。

拍摄秋景时，杨树田喜欢运用景深、逆光等效果。“对于秋天的元素，要善于观察，敏锐地捕捉到明与暗的变化”。傍晚日落时分，金色光线斜照在窗花上，枯黄的树叶在墙上投下阴影，光与影的鲜明对照，使恭王府更增添了几分神秘与历史沉淀感，耐人寻味。到了冬日，积雪又为房顶、树木和地面裹上银白色的素衣，古老的府邸由此显得更加庄重。《银安殿雪霁》中，雪地中延伸的一串串脚印成为画面的亮点，为观者留下了丰富的遐想空间。

此外，作为典型的四合院建筑，恭王府体现了我国古典美学讲究对称之美、意境之美的特点。与此相应，杨树田也在摄影作品中营造了丰富的审美意境。在《锡晋斋院内风水石》《抄手游廊秋》等作品中，他采用“框式构图”法，巧借屋檐、门廊和枝叶作为画面框架，透过前景呈现远处的景致，使场景富有意味。

日复一日，年复一年，恭王府在不同季节、不同视角里的多样美，得以在杨树田的镜头中留存。他表示：“拍摄恭王府，需要有摄影人应有的责任感。只要遇到合适的天气，我总思考着如何让景致与天气相结合，把恭王府最美好的瞬间留下来，让广大读者、游客更好地了解恭王府。”

用镜头守望恭王府，记录文化记忆

“一座恭王府，半部清代史”，恭王府蕴藏着极为丰富的历史文化。杨树田在拍摄前，往往需要做足功课，了解恭王府的相关历史，这样拍摄才更有针对性、主题性。谈到《窗雕》系列作品时，杨树田介绍，恭王府的众多窗雕形状各异，十分讲究。每一扇窗的造型与雕刻，都与房间的功能相对应。比如，书房的窗雕是书卷之状，形象生动。此外，府邸的内景同样颇具亮点。精雕细琢的蝠厅，宽敞明亮的大戏楼、气派辉煌的后罩楼，拥有精美金丝楠花窗的锡晋斋……在拍摄屋内细节时，杨树田往往被古人的艺术智慧和情致所触动。

杨树田认为：“身为一名摄影师，我有责任以摄影艺术的方式，去挖掘恭王府更深的人文内涵。如果仅拍出眼前之美景，还不能称作真正的摄影。最重要的是要把握恭王府的文化‘内核’，通过手中的镜头，充分传递出它的内在之美。”恭王府虽是清代建筑，但这并不意味着它已成为“过去式”。历经时代的风云变幻，它已洗净铅华，成为了本民族共同的文化记忆。

如今，恭王府更宽地敞开了怀抱，向世人展示它独具的人文之美。“摄影已成为我生命中的重要组成部分，而恭王府专题是我摄影生涯中浓墨重彩的一笔。由摄影艺术而与恭王府结缘，令我十分欣慰，我会继续用手中的镜头展现它、守望它。”杨树田说。