論夢窗詞單字領之運用

（臺北）普義南

内容提要 「領字」是詞體獨有的一種用語方式，在調式上具有領起下文、疏通字句之效用。本文爬梳夢窗詞三百四十首作品，統計、分析其單字領之運用方式，進而歸結其單字領詞性虚實相兼、多元靈活之特色，以及疏通句組前後文、造成時空轉折、意義層深之結構作用。

關鍵詞 夢窗 吴文英 領字 單字領

吴文英（約一二〇五—一二六八後），字君特，號夢窗，又號覺翁，南宋末年江湖詞人。在世疑有自編《霜花腴》詞集，但早已失傳。今所見者蓋以明末清初毛晉所刻《六十家詞》中《夢窗甲乙稿》、《夢窗丙丁稿》爲主，後經清末王鵬運、朱祖謀校勘，得詞三百四十首爲通行版本。夢窗詞風鮮明，在南宋典雅詞派中與姜夔分庭抗禮〔一〕。

「領字」是詞體獨有的一種用語方式，其意涵由宋元之際沈義父、張炎、陸輔之等揭櫫，至清代名稱漸固定下來。近來蔣哲倫《論「領字」及其與詞體建構的關係》、王偉勇與趙福勇合撰《詞體「領字」之義界與運用》，關於領字的源起、呈現方式、結構效用等説明甚詳。羅鳳珠、曹偉政《唐宋詞單字領字研究》甚至利用電腦輔助程式對唐宋詞中單字領字做全面性的統計分析。蔣、王、趙等人對領字的義界如下；

領字的概念經歷了不斷探討和逐步明確的過程。歸結起來，大致有如下幾點結論；㊀它起源於詞樂聲腔的需要，是按譜填詞的産物；㊁它有單字領、雙字領、三字領諸種型態，可以由副詞、介詞、連詞、動詞以及詞組分别充當；㊂它位置於一個或一組句子的開頭，通常起著轉接過渡、提挈下文的作用。〔二〕

「領字」乃詞句發端之字詞，於詞意而言，通常無絶對明確實指之意象或動作，主要用以領起下文，並可疏通字句；至於吟詠諷誦之時，領字應與其下之字句逗開，稍事停頓，成一單獨之節奏點，以帶動下文。〔三〕

此處無意重複領字歷程性研究，但上述兩則領字義界，其實還是不夠完整，可再整理如下；

（一）領字是根據詞樂聲腔的需要，在詞調中特定句首位置形成短促音節停頓，與慢詞的發展有密切的關係。

（二）領字要配合音節停頓，不宜過長，以單字領爲主，雙字領、三字領應視爲單字領的衍伸。

（三）領字主要用以領起下文，並可疏通字句，通常以無絶對明確實指之意象或動作之虚字爲主，但也不能排斥使用實字。

領字使用與句子長短有關，一般以爲領字有單字領、雙字領、三字領諸種型態，但夢窗詞中諸詞調中雙字領、三字領，没有固定的位置。正如施蟄存所言；

領字的作用，在單字用法最爲明確。因爲單字不成一個概念，它的作用只是領起下文。二字、三字，本身就具有一個概念，使用這一類語詞，有時可以認爲句中的一部分。它們非但不是領字，甚至也還不能説是虚字。〔四〕基本上大多數雙字領、三字領，只是單字領的衍伸。舉單字領「漫」字來看，漫有徒然、空之意，單獨使用如；

漫瘦卻東陽，燈前無夢到得。（《秋思》（堆枕香鬟）下片末韻）〔五〕

蠹損歌紈人去久，漫淚沾、香蘭如笑。（《珍珠簾》（蜜沈燼暖）下片韻三）讀時應於「漫」字後停頓，如「漫/瘦卻東陽」、「漫/淚沾」。如果把「漫瘦」視作二字領、「漫淚沾」視作三字領，一來泯没領字在音樂上特殊的停頓節奏，二來如施氏如云概念已完足，只能視爲句子一部份，而缺少帶領下文的轉折功用。所以「漫」再衍伸爲雙字領如；

漫省淺溪月夜，暗浮花氣。（《天香》（珠絡玲瓏）下片韻三）漫憶橋扉，倚竹袖寒日暮。（《古香慢》（怨娥墜柳）上片韻二）衍伸爲三字領如；

漫道有、巫山洛浦。（《巫山第一枝》（傾國傾城）上片韻四）漫細將、茱萸看。（《霜葉飛》（斷煙離緒）下片韻末）漫幾度、吴船回首。（《賀新郎》（浪影龜紋）下片韻四）都可以視作句首「漫」此一副詞，去修飾下面「省」、「憶」、「道有」、「細將」、「幾度」等字詞。而且同調他作，也没發現同韻位置使用雙字領、三字領的一致性。所以雙領字、三字領此處暫不討論，而以單字領爲主。

二 虚實相兼—夢窗詞單字領之詞性運用

依前所述，領字出現與慢詞特殊拗句停頓有關，意即領字的性質首在聲情節奏，其次才是詞性。所以論者常將領字與虚詞畫上等號，此點猶待商榷。古人所言虚字（詞），是與實字（詞）相對，並非現在語言學所用的虚字（詞）。蔣哲倫對此説明甚詳；

其中有副詞如更、正、甚，有連詞如況，但也有動詞如料、想、嗟，甚至還有詞組如莫是、那堪、更能消、最無端。把這些都稱作「虚字」，大概因爲它們在一首詞裏主要起著關合上下文的結構作用，而别有於句子裏那些表達明確意象的「實字」。换句話説，「虚」、「實」是就其藝術職能而非詞性而言的。所以，「虚字」只限於句首，其作用在於承上啟下，領起一組意象，於是也就成爲了領字的别名。〔六〕

諸如非名詞之外的副詞、連詞、動詞，古人都稱作「虚字」〔七〕。虚字又可分句首虚字、句中虚字、句尾虚字，在詞中可「疏通字句」，善用虚字可産生「妥溜而不板實」〔八〕的效用。一般以爲夢窗詞運用疏通字句、呼唤下文的虚字較少，其中關鍵可專篇討論，此處暫不細論。觀夢窗詞有將虚字用於句中頓讀處，如；

滿城但、風雨淒涼。（《惜黄花慢》（粉靨金裳）下片韻四）敗紅趁、一葉寒濤。（《惜黄花慢》（送客吴皋）下片韻四）比起田爲〈惜黄花慢〉作「謾老盡、悲秋情味」、楊無咎〈惜黄花慢〉「對佳節、惟應歡醉」，夢窗此處作上二下三，「但」、「趁」二虚字夾雜其中，使得聲情較爲奇崛。亦有運用句尾虚字者，如；

情如之何，暮塗爲客，忍堪送君。（《沁園春》（情如之何）上片韻首）緩酒銷更，移燈傍影，淨洗芭蕉耳。（《永遇樂》（風拂塵徽）上片韻二〉像「情如之何」、「淨洗芭蕉耳」類散文的詞句，稼軒詞較多，夢窗詞只是偶一出現而已。比較麻煩的「句首虚字」與「領字」的關係，學界未有充分的討論，吾人重申領字頓讀應視爲與詞調音樂節奏有緊密的關聯，若夢窗同調二作以上或者孤調上下片互校中，發現句首没有出現一致性的領字頓讀，只能當作普通的句首虚字運用。比如；

纔近西窗燈火，旋收殘夜琴書。（《朝中措》（殷雲彫葉）韻末）

惟有别時難忘，冷煙疏雨秋深。（《朝中措》（海東明月）韻末）

粉字情深題葉，紅波香染浮萍。（《朝中措》（吴山相對）韻末）同樣《朝中措》調，夢窗第一首連用「纔近」、「旋收」句首虚字，形成對偶。但第二首僅用「惟有」。第三首同樣是對偶句，卻没有任何句首虚字。因此這裏的「纔近」、「旋收」、「惟有」都僅能視作句首虚字，卻非固定之領字。諸如此類，調例甚多，這也是很難倚靠電腦程式檢查得出。

所以領字是由詞調決定〔九〕，而非由詞性決定。現存領字大部分屬虚字，但非全爲虚字。爬梳夢窗詞三百四十首，得使用單字領共八百七十七次，使用超過兩次者，有一百一十七種，依使用次數多寡排列如下（括弧内爲使用次數）；

正（四十四）、問（二十八）、記（二十七）、又（二十七）、歎（二十一）、向（十九）、料（十八）、恨（十八）、念（十七）、算（十五）、但（十四）、更（十三）、似（十三）、聽（十二）、漫（十二）、看（十二）、待（十二）、便（十二）、有（十二）、試（十一）、想（十一）、悵（十一）、早（十一）、漸（十）、傍（十）、倩（十）、怕（十）、夢（九）、笑（九）、弄（八）、共（八）、應（七）、對（七）、趁（七）、帶（七）、爲（七）、見（七）、任（七）、最（六）、旋（六）、到（六）、步（六）、舊（五）、醉（五）、認（五）、幾（五）、掩（五）、送（五）、映（五）、空（五）、自（五）、引（五）、斷（四）、還（四）、蕩（四）、燕（四）、駐（四）、暗（四）、渺（四）、望（四）、半（四）、乍（四）、小（四）、驟（三）、願（三）、轉（三）、縱（三）、瞰（三）、慣（三）、過（三）、亂（三）、買（三）、曾（三）、被（三）、莫（三）、敘（三）、寄（三）、度（三）、放（三）、黯（二）、總（二）、翦（二）、殢（二）、寫（二）、酹（二）、遣（二）、誤（二）、舞（二）、背（二）、甚（二）、指（二）、與（二）、信（二）、翠（二）、奈（二）、夜（二）、解（二）、和（二）、愛（二）、把（二）、愁（二）、忍（二）、惹（二）、雁（二）、伴（二）、老（二）、就（二）、印（二）、訪（二）、去（二）、捲（二）、比（二）、峭（二）、欠（二）、倚（二）、幻（二）、要（二）。

僅出現一次者，有一百三十種，依筆畫次序如下；

入、下、也、分、占、古、打、未、生、休、吐、在、曳、此、汎、何、别、吹、妙、秀、來、兩、宜、尚、岸、怪、抱、泣、知、迎、近、促、卻、奏、春、是、染、洗、洞、省、計、重、面、飛、香、倒、展、恐、悔、效、眩、能（恁）、送、鬥、偏、做、停、動、情、牽、猛、竟、細、荷（負荷）、許、透、逗、連、勝、唤、尋、换、棹、減、渡、渾、猶、視、訴、賀、飲、傷、嗟、嫋、煙、照、碎、腸、萬、鼓、漬、疑、盡、種、稱、障、鳳、墜、慰、數、暮、潤、瘦、調、賜、賦、駟、凝、憑、憶、擁、整、澹、霑、歛、燦、翳、點、濺、鎖、懷、競、繼、爛、露、襯、攪、驚、攬、艷。

其中不乏如「燕」、「夢（名詞用）」、「春」、「情」等實字，只是出現次數不多。兹先將夢窗詞較常出現的句首虚詞之領字，用現在語法分類簡示如下；

（一）用動詞領

蘸/平煙、青紅半溼，枕溪窗牖。（《金縷歌》（浪影龜紋）上片韻二）

照/晴波明眸，暮雲秋髻。（《三姝媚》（酣春青鏡）上片韻二）

把/殘雲賸水萬頃，暗熏冷麝淒苦。（《古香慢》（怨娥墜柳）上片韻末）

駟/蒼虯萬里，笙吹鳳女，驂飛乘、天風嫋。（《水龍吟》（有人獨立）上片末韻）以上幾例語意較爲平直，「駟」轉品作動詞駕馭之義，從《離騷》「駟玉虯以乘鷖兮」句來，不算冷僻。但以下幾例就必須倒裝來看；

悵/斷魂送遠，九辯難招。（《惜黄花慢》（送客吴皋）下片韻二）

奈/南牆冷落，竹煙槐雨。（《惜秋華》（數日西風）下片韻二）

渡/倦客晚潮，傷頭俱雪。（《喜遷鶯》（冬分人别）上片韻二）

度/一曲新蟬，韻秋堪聽。（《齊天樂》（芙蓉心上）上片韻四）解讀時應整理詞序，將領字還原如「斷魂送遠，九辯難招（令人）悵」、「南牆冷落，竹煙槐雨（令人）奈（無可奈何）」、「倦客晚渡潮，傷頭俱雪」、「蟬新度一曲，韻秋堪聽」。

（二）用副詞領

斷/江樓望睫，雁飛無極。（《解連環》（思和雲結）上片韻二）

漸/風雨西城，暗攲客帽。（《齊天樂》（竹深不放）下片韻三）

驟/玉驄過處，千嬌凝睇。（《惜秋華》（路遠仙城）下片韻二）

半/蜃起玲瓏，樓閣畔、縹緲鴻去絶。（《惜秋華》（夢仙到）次疊韻二）副詞移到句首作領字，詞序絶對是倒裝〔一〇〕。如「斷江樓望睫」是「江樓睫望斷」的倒裝；「漸風雨西城」是「西城漸風雨」的倒裝；「驟玉驄過處」是「玉驄驟過處」的倒裝，「驟」夾在前韻「長記斷橋外」與後韻「昨夢頓醒」中，不僅修飾「玉驄驟過」，更有往事驟逝如夢的味道，如此一字千鈞，在脈絡意義上有著重要地位的虚字，是夢窗領字特色之一。最後「半蜃起玲瓏」是「玲瓏（樓閣）半蜃起」之倒裝。

（三）用連詞領

便/寫意濺波，傳愁蹙岫。（《探芳新》（九街頭）上片韻二）

旋/解纓濯翠，臨流撫菱鏡。（《探芳信》（轉芳徑）上片韻三）

繼/菊井嘉名相與傳。（《沁園春》（澄碧西湖）下片韻二）

又/一聲、欸乃過前巖，移釣篷。（《滿江紅》（雲氣樓臺）下片韻末）

共/追遊處，凌波翠陌，連棹横塘。（《夜合花》（柳暝河橋）上片韻末）

領字本爲帶領下文，所以用連詞非常普遍。可是有些看似連詞，實際卻非，比如詩文中的「但」，作「但是‥‥‥‥⋮所以」的連詞解釋非常少，多用「僅、只」之義，或後面有省略動詞，爲「但（見）」，判斷時要特别注意。

銀河萬古秋聲，但（只）/望中、嫠星清潤。（《惜秋華》（露罥蛛絲）下片韻四）

但（見）/東閣、官梅清瘦。（《賀新郎》（浪影龜紋皺）下片韻四）

（四）用形容詞領

小/黄昏，紺雲暮合，不見征鴻。（《新雁過妝樓》（夢醒芙蓉）上片韻末）

竟/路障空雲幕，冰壺浸霞色。（《應天長》（麗花鬥靨）上片韻二）

峭/石帆收，歸期差，林沼年銷紅碧。（《大酺》（峭石帆收）上片韻首）

十里東風，嫋/垂楊、長似舞時腰瘦。（《花心動》（十里東風）上片韻首）

花隘春濃，猛/熏透、霜綃細摺。（《淒涼犯》（空江浪闊）下片韻三）

用形容詞作領字，最可呈顯夢窗研鍊之工，以上諸字作領字用，皆僅一、二次，卻都非常精妙。如「小」字，吴蓓解釋爲「將近、不到」〔一一〕，但「紺雲暮合」本就黄昏景色，夢窗詞斷無此平直。孫虹、譚學純解釋爲「黄昏紺雲暮合，不見征鴻小」之倒文〔一二〕，認爲翻用江淹《休上人怨别》「日暮碧雲合，佳人殊未來」意，不見征鴻更不見佳人，加一倍寫遥望悵惘之情，其説甚當；如「竟」有滿、全之意，不僅修飾元宵夜，錦障滿路遮滿天空，亦將明月（冰壺）被人間元宵燈節（霞色）所包圍盈滿，一字領五言單句對，其用意也貫穿兩句；「峭」是孤峭，用以形容石帆（山）勢，暗用陸游《步至湖上寓小舟還舍》五首之三「湖平天靜曉，山峭石帆收」句，亦能點出隱居在石帆山裏的友人毛荷塘不諧俗世之姿態。去聲響亮，尤能振起全篇；此外詠物用「嫋」字寫垂楊貌、用「猛」字寫水仙香氣强，摹寫視覺、嗅覺，亦非常到位。又如《八聲甘州·陪庾幕諸公遊靈巖》的「幻」字；

渺空煙四遠，是何年、青天墜長星。幻蒼崖雲樹，名娃金屋，殘霸宫城。箭徑酸風射眼，膩水染花腥。時靸雙鴛響，廊葉秋聲。 宫裏吴王沉醉，倩五湖倦客，獨釣醒醒。問蒼波無語，華髮奈山青。水涵空、闌干高處，送亂鴉、斜日落漁汀。連呼酒，上琴臺去，秋與雲平。

「幻」字既承「青天墜長星」隕石成山的遥想、虚想，更將下文一切弔古傷今、嗟老惜秋之情，一字打盡。善用領字如此，一字千鈞，是心思縝密，語卻清空，非凡子所能企及。

（五）用介詞領

向/沙頭更續，殘陽一醉。（《西河》（春乍霽）下片韻三）

自/香消紅臂，舊情都别。（《滿江紅》（結束蕭仙）下片韻三）

就/中決銀河，冷涵空翠。（《齊天樂》（餘香纔潤）上片韻末）

介詞可用以指涉時間、地點，善用介詞可造成空際轉身，造成詞中抒情敘事之時地變化。如「自」是自從之意，《滿江紅》寫於端午，與心愛女自長命縷繫等美好回憶，在此韻打回寂寞；此外「向沙頭更續」是與吴泳遊袁園後，移景歸舟。「就中決銀河」也是從姜石帚所居住在外景，切回内部景色，幻寫其隱居處旁河水，是從天上銀河流下，造虚實相生之妙境。

（六）用疑問詞領

甚/年年、鬥草心期，探花時候？（《探芳訊》（爲春瘦）上片韻末）

歎滄波、路長夢短，甚/時到得。（《解連環》（思和雲結）下片韻末）

問/誰調玉髓，暗補香瘢。（《高陽臺》（宫粉雕痕）下片韻二）

念聚散，幾/楓丹霜渚，蓴緑春洲。（《聲聲慢》（旋移輕鷁）上片韻末）詞中設問多是自問，有問無答，造成語意上的餘波盪漾。如兩處「甚」不當副詞用，而當爲何之意。「鬬草心期」「探花時候」是春天人情、景色美好的濃縮，但加進「甚（爲何）年年」的問句，波瀾陡起，前承「寂寞收燈後」，詞人那個美好春天、美好情人、美好回憶，一去不回了，留下的只有一年年沉溺過去美好的寂寞。一年年季節重來，一年年惆悵更深，一個「甚」字問天自問，無限惘然；「甚時到得」是留别之作，詞人告别姜石帚遠行他去，一份真誠的友誼，從此要隔著現實的漫長「滄波」、隔著短暫虚幻的重聚的「夢」，不知何時才能重聚，於闋末用此問句，友情繾綣，不言可喻；「問」字是反問，用以詠落梅，化用宋庠《落花》詩；「淚眼補痕煩獺髓」句，梅已落盡，再也没人可以拿梅裝飾或掩蓋美人臉上香瘢；最後「幾」是幾番、幾次之意，送别友人時，對景傷情，「楓丹霜渚」是秋景、「蓴緑春洲」是春景，幾番在此處共賞共度，雖是問句，但答案已在春秋遞换之中，次數如此頻繁、情誼如此綿長。

（七）用名詞領

印/蘚跡雙鴛，記穿林窈。（《三姝媚》（吹笙池上）下片韻二）

夢/不濕行雲，漫沾殘淚。（《齊天樂》（煙波桃葉）下片韻三）

夢/凝白闌干，化爲飛霧。（《齊天樂》（淩朝一片）下片韻三）

翠/參差、澹月平芳砌。（《拜新月慢》（絳雪生涼）下片韻首）

洞/鑰啟，時見流鶯迎。（《尉遲杯》（垂楊徑）韻二）

最後我們來看最爲特殊的名詞領字，名詞即實字、靜字，一般不用於領字上。但夢窗這幾個去聲名詞，不僅在起到音節引領效用，而且意在言外，名詞指涉的概念，豐富又虚實相兼。如「印」即足印，「雙鴛」是女子鞋子，與心愛女子曾經的雙鴛足印，如今已佈滿苔蘚，五個字中今昔疊合，是夢窗詞慣用手法。所以一個「印」字非是舊地重遊的實景，而是詞人心中愛情記憶的永恆印記；兩個「夢」皆作夢境解，動詞在「濕」、「凝」字上，「夢不濕行雲」似夢非夢，行雲暗用宋玉《神女賦》朝雲暮雨之意，陳文華詮評甚詳；「不濕，則行雨無蹤矣，故曰無夢。夢既與雲雨相關，則無夢者，謂縱在夢中，亦難成歡會也。非真謂難成睡夢也」〔一三〕與後韻「可惜秋宵，亂蛩疏雨裏」合看，美夢不成，空留夢憶，殘淚與疏雨，互相呼應；「夢凝白闌干」，劉永濟作「夢/凝白/闌干」，吴蓓作「夢凝/白闌干」，當以劉永濟説爲主〔一四〕。劉氏云「『夢凝白』二句又入幻想。『凝白』字出李長吉詩『空山凝雲頽不流』。『闌干』而曰『凝白』，亦齊雲也。」〔一五〕詞詠「齊雲樓」，「夢凝白闌干」一句前承「卧笛長吟」「憑虚醉舞」、後啟「驟飛滄海雨」，樓高參天，不寫白雲凝闌干，而寫夢凝，亦化用巫山一夢、朝雲暮雨典故，虚實相兼，而今日齊雲樓友朋歡聚，亦歸好夢；最後「翠參差」，詞題爲「姜石帚以盆蓮數十置中庭宴客其中」，此處「翠」字借代盆蓮數十，參差寫其多、寫其茂盛，月光澹澹灑落中庭盆蓮之上，承接上片最後「眼眩魂迷」，若有若無，月光昏黄下只見一片翠緑盎然而已；「洞鑰啟」詞詠楊伯巖居地「小蓬萊」，則「洞」不僅實寫小蓬萊之園門，兼有「洞天仙府」之意，以呼應「小蓬萊」之名。由此可知，夢窗就算以名詞作領字挺接，實字偏要虚寫，以少總多，用筆雋深，真有飛天騰淵之妙。

三 曲折轉深——夢窗詞單字領之結構作用

論領字在全首結構作用前，先要了解慢詞中的領字，很少是獨立一句使用，通常出現於句組中，句子與句組的差别，見羅鳳珠、曹偉政的説解；

歷來詞家爲領字下定義時，雖然詳略各有不同，大致上都認爲領字是「詞」書寫的修辭技巧，用於一句（以逗號及韻腳之句號爲分界點，以下稱爲「句子」）或一組句子之首（以韻腳之句號爲分界點，以下稱爲「句組」），扮演「語意轉折與承接上文，提起下文的作用，並兼及詞的音樂性需求」。〔一六〕

以一韻爲單位的句子，短則兩句，最長如《西平樂慢》末韻多達六句。一首慢詞本以句組與句組作脈絡意義的推進，因此句組中出現領字，其領字不僅有疏通句組前後文之用，還有與引領該句組與其他句組串聯成首的積極意義。簡單來看領字在句組的位置，可以居於句組之前，引領下文如；

念/羇情遊蕩，隨風化爲輕絮。（《鶯啼序》（殘寒正欺）首疊韻末）

怕/雲槎來晚，流紅信杳，縈斷秋魂。（《夜飛鵲》（金規印遙）下片末韻）

歎/廢緑平煙帶苑，幽渚塵香蕩晚，當時燕子，無言對立斜暉。（《西平樂慢》（岸壓郵亭）上片韻三）

依序分别領兩句、領三句、領四句。《西平樂慢》僅有一處領字，領四句亦是夢窗詞領字組句最長者，「歎」字下「廢緑平煙帶苑」、「幽渚塵香蕩晚」是一組六言對。領字句居於句組中者，具承上啟下之用。如；

片紅都飛盡，正/陰陰潤緑，暗裏啼鴉。（《憶舊遊》（送人猶未）上片韻二）

又客長安，歎/斷襟零袂，涴塵誰浣。（《三姝媚》（涴塵誰浣）上片韻三）兩例在句組中都是承一領二。「正」引起「陰陰潤緑，暗裏啼鴉」之夏景，也是春季結束「片紅都飛盡」的補述，與題目「别黄澹翁」遥遥呼應；「歎」是「斷襟零袂，涴塵誰浣」，是舊地重遊，既感慨當初爲我補衣洗衣之人已不在，更是落實「又客長安」的客旅之感。最後領字居於句組末句者，則具有托上總結的功用〔一七〕；

窗隙流光，冉冉迅羽，訴/空梁燕子。（《鶯啼序》（横塘棹穿）次疊韻首）

年少時，偏愛輕憐，和/酒香宜睡。（《解語花》（檐花舊滴）下片韻末）兩例在句組中都是承二領一。前者是總結，後者是陡轉。「訴空梁燕子」的「訴」是告訴之意，燕子訴空樑，是舊巢已失，無所傍依之感，總結前兩句「窗隙流光，冉冉迅羽」，「窗隙」説明人在室内，寂寥地望著窗外，又不敢把窗户全開，透過微微的縫隙，時光仍是一年年無情地轉换流逝。所以「訴空梁燕子」是賦也是比，托出人事全非；而「和酒香宜睡」一闋，詞題「立春雨中餞處靜」，實際上是寬慰翁處靜（翁元龍，字處靜，爲夢窗親弟）失去愛姬，此處承上韻「應翦斷、紅情緑意」，所以「年少時，偏愛輕憐」是年輕歡愛「紅情緑意」的補述，而「應翦斷」與「和酒香宜睡」前後打紮，勉其抛去綺念，不如以酒以睡，排遣悲思。陳洵（海綃翁）故稱；「『輕憐』、『宜睡』，復拗轉作收。筆力之大，無堅不破。」〔一八〕其説可信。

領字引領句組，句組串聯成片，連片成闋。王偉勇、趙福勇在《詞體「領字」之義界與運用》最後提出領字的三大作用；條暢靈動、題挈貫穿、層深轉折。〔一九〕此處單就夢窗詞中時空轉折、意義層深來談。

（一）空中設景，今昔交錯

高友工《小令在傳統詩中的地位》曾比較近體詩與詞在時空經營的體式差異；

自五言詩出現以來，中國抒情美典便開始對詩人在詩中的出現有一種很複雜的心態。一方面詩人成爲抒情詩的整個間架，一個抒情的自我既是整個活動的發源，又是這個活動的内容；另一方面，由於自我之無所不在，在詩的本身，詩人反而逐漸退隱到詩外，只剩下詩人内在的心境出現詩中。這是一種主觀的客觀化。其結果是詩的結構是從詩人的心眼「」i n（ nereye）出發來觀察一個内「景」（interior landscpae）。其時間的幅度也必然緊縮在此時此刻即，如過去的種種也必投射到此一現時的瞬間上。〔二〇〕

又《詞體之美典》；

領字大體屬於兩類；一爲個人之動止，且多爲心理生理之活動意圖，如「看」、「念」、「料」、「問」之類，一爲對此整個活動之修飾，如「漸」、「正」、「卻」之類。其實二者實爲一事之兩面。即詩人個人與自然現象之接觸之瞬間所激發之在人、在物之反應，在人者爲詞人作詞之創造活動；在物者爲自然於詞人心中所成之印象效果。是以領字之運用實爲建立詞中間架之基礎。由此詞之美感經驗不再限於此時地，而可以詞人之想像爲其疆域。小令已介入時間因素，然二闋之際只限於今昔或此地他地之對比，偶或有未來之想像。然長調八韻可有八種不同時地，凡此種皆賴領字結構之。〔二一〕

换言之近體詩是時空當下的呈顯，但詞卻可透過領字引導的句組層進變化，達到詩所不能達到的敘事時空變化，而領字就是引領句組時空推移的重要關鍵。如夢窗《夢芙蓉·趙昌芙蓉圖梅津所藏》；

西風摇步綺。記/長隄驟過，紫騮十里。斷橋南岸，人在晚霞外。錦温花共醉。當時曾共秋被。自别霓裳，應/紅銷翠冷，霜枕正慵起。 慘澹西湖柳底。摇蕩秋魂，夜月歸環佩。畫圖重展，驚認舊梳洗。去來雙翡翠。難傳眼恨眉意。夢斷瓊娘，仙雲深路杳，城影蘸流水。

此首僅有兩處用領字「記」、「應」，都是明示敘事時間轉换的關鍵。題目是詠圖中芙蓉，但上片全由下片「畫圖重展，驚認舊梳洗」兩景空中設景而來，上片不寫圖中假花，而寫實花，實花又扣緊自身情事，寫花亦寫人。展開圖畫，先用一個「記」寫往昔，好像又回到長堤縱馬、湖上同遊的歡情過去。結束卻用「應」字，扣回現今，勾勒一片芙蓉已枯、佳人已逝的霜寒蕭瑟。於情是實，於圖是虚，整個上片與芙蓉圖若即若離，皆是題外生題、空中設景。

再看《霜葉飛·重九》；

斷煙離緒。關心事，斜陽紅隱霜樹。半壺秋水薦黄花，香噀西風雨。縱/玉勒、輕飛迅羽。淒涼誰弔荒臺古。記/醉蹋南屏，綵扇咽、寒蟬倦夢，不知蠻素。 聊對舊節傳杯，塵牋蠹管，斷闋經歲慵賦。小蟾斜影轉東籬，夜冷殘蛩語。早/白髮、緣愁萬縷。驚飆從捲烏紗去。漫/細將、茱萸看，但約明年，翠微高處。

詞中用領字四處「縱」、「記」、「早」、「漫」。先看上片「縱」、「記」處，整首扣緊「關心事」來寫，雖是重陽佳節，卻無心出遊，從「聊對舊節傳杯」句可知，則上片自「縱」字以下，全非今日重陽家居之景，盡爲空中設景。虚寫古人承興登高，發思古之幽情，以對應己身之無聊，「縱玉勒、輕飛迅羽」是虚筆，「淒涼誰弔荒臺古」是實情。而襯起自己最關心、最難割捨其實是「記醉蹋南屏」一段。「記」字領起下文，帶入回憶，憶舊是夢窗情詞的主題，通常詞中寫到憶舊的内容，是爲全篇情意最纏綿處，因此多放在上下闋結句，造成一種重重落下的跌宕感。此處醉蹋，醉字引領起種種朦朧的回憶片段，至於當時究竟是登臨後歡筵而醉，或是扶醉登蹋南屏，此處似乎兩説皆可，語義脈落似以前説爲佳。夢窗扶醉登山，醉而倦，倦而夢，亦充分享受歌舞筵中的悠閒情致，其登臨之意不在弔古望遠，是以回應上韻。南屏山，見夢窗《定風坡》「密約偷香□蹋青。小車隨馬過南屏。」知爲夢窗居杭常遊之地，或清明而登蹋，或重九而登蹋，歡筵慶節，不只一回，正好對應今日佳節重來，而風雨晚色，一片蕭瑟，無以爲歡，孤獨感受躍然紙上。記憶中再把蠻素彩扇的美麗與寒蟬哽咽的鳴聲，用錯綜的筆法連接起來，昔日的歌聲已咽，今日的寒蟬仍悲鳴不已，夢窗落入回憶的同時，耳旁亦彷彿再度迴響昔日歌聲，是咽而非咽、是鳴而非鳴，强烈感覺到現實的反差，一切如秋水黄花般精神清醒，亦如斜陽紅隱霜樹般痛切模糊，而將今昔感觸，同歸之於倦夢作結。由上兩首，可略窺夢窗利用領字，提示或引領文意，作時間的推移。

（二）空際轉身，另起新境

夢窗除了利用領字，在回憶中穿梭。也常常在脈絡主綫中，看似無所傍依中，空中轉身，另起新境，作空間的轉移，如前面《霜葉飛》「縱玉勒、輕飛迅羽」就是如此。此外如《高陽臺·落梅》；

宫粉雕痕，仙雲墮影，無人野水荒灣。古石埋香，金沙鎖骨連環。南樓不恨吹横笛，恨/曉風、千里關山。半飄零，庭上黄昏，月冷闌干。 壽陽空理愁鸞。問/誰調玉髓，暗補香瘢。細雨歸鴻，孤山無限春寒。離魂難倩招清些，夢/縞衣、解佩溪邊。最/愁人，啼鳥晴明，葉底青圓。

此調「恨」、「問」、「夢」、「最」是領字。陳洵解説此詞；「『南樓』七字，空際轉身，是覺翁神力獨運處。」〔二二〕「南樓」句組前，寫「宫粉」，是梅花顔色。寫「仙雲」是梅花纖薄姿態。但成痕、影墮，則扣緊梅落來寫。梅落之地從「無人野水荒灣」，再經「古石埋香」的埋石，「金沙鎖骨連環」的埋沙。至此梅與落皆寫盡。「南樓」卻能另起一境，笛有「落梅曲」，南樓吹横笛本是寫落梅之恨，此處卻用先説「不恨」，已是驚人耳目，接下來空中再轉出「恨曉風、千里關山」，「恨」一領字呼應前句「不恨」，宕開又疊進，落梅縱然有恨，但更恨的是落梅隨風飄零，飄零到千里外、關山外，飄零到作者看不到的地方，連婉惜、撿拾的機會都没有。所以就詞中敘事來看，「荒灣」、「南樓」、「庭月」等空間是實存的，「千里關山」是虚擬出的。「南樓不恨吹横笛，恨/曉風、千里關山」此一領字句組，前者是意義脈絡上的空際轉身，後者是敘事空間的空際轉身，陳洵譽爲「神力獨運」，所言不誣。

又如《絳都春·爲李篔房量珠賀》上片；

情黏舞綫。悵/駐馬灞橋，天寒人遠。旋翦露痕，移得春嬌栽瓊苑。流鶯常語煙中怨。恨/三月、飛花零亂。艷陽歸後，紅藏翠掩，小坊幽院。李篔房即李彭老，「量珠」用石崇量珠買妾之意。此歡事、俗事，夢窗寫來卻十分空靈。上片如〈夢芙蓉·趙昌芙蓉圖梅津所藏〉上片全以物襯人。「情黏舞綫」、「移得春嬌栽瓊苑」、「紅藏翠掩」都是從正面來寫，春柳舞絲（綫），如此美好，移栽入院，好好賞玩。量珠之喻，意在言外。然「悵/駐馬灞橋，天寒人遠」、「恨/三月、飛花零亂」都是原本空間中，另起新意。如果今日不移栽瓊苑，此美麗的春柳，終究伴隨三月春盡飛花零落、終究伴隨折柳送别歡難再聚，留給人無限的惆悵、怨恨。因此兩個領字組句都是虚擬時空，但非無來由地穿梭，「悵」、「恨」兩個副詞領字，就是點醒讀者之處。

（三）欲斷還連，加深一層

清人沈祥龍《論詞隨筆》云；

詞之妙，在透過，在翻轉，在折進。「自是春心撩亂，非關春夢無憑。」透過也。「若説愁隨春至，可憐冤煞東風。」翻轉也。「山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。」折進也。三者不外用意深，而用筆曲。〔二三〕

前引《高陽臺·落梅》「南樓不恨吹横笛，恨曉風、千里關山」，從不恨到恨，就是一種層深轉進。類似筆法又如《高陽臺·豐樂樓（分韻得如字）》的下片首韻；

修竹凝妝，垂楊駐馬，憑闌淺畫成圖。山色誰題，樓前有雁斜書。東風緊送斜陽下，弄/舊寒、晚酒醒餘。自/銷凝，能幾花前，頓老相如。 傷春不在高樓上，在/燈前敧枕，雨外熏鑪。怕/艤遊船，臨流可奈清臞。飛紅若到西湖底，攪/翠瀾、總是愁魚。莫/重來，吹盡香綿，淚滿平蕪。

明明是登杭州豐樂樓歡會分韻之作，夢窗卻從歡樂之景宕開，寫嗟老傷孤之感，「能幾花前，頓老相如」是全篇關鍵句，眼前歡樂能有幾番呢，歲月早就無聲無息地隨著「斜陽」（一日之盡）、「飛紅」（一春之盡）流逝，但下片首韻「傷春不在高樓上，在燈前敧枕，雨外熏鑪」，又轉深一層。如吴蓓箋評；

上片寫傷情已不堪，過片則言「傷春不在高樓上」，乃先宕開，再推進之筆法。詩人預言樓賞之時的情感觸動還不是最强烈的，最不堪的是心境是過後，在夜晚孤燈之下，望著嫋嫋鑪煙回味往事，

此時如果更兼檐雨，則簡直難以自處。〔二四〕陳廷焯《白雨齋詞話》也云；「題是樓，偏説傷春不在高樓上，何等筆力。」類似的寫法還有如《瑞鶴仙》（晴絲牽緒亂）下片第四韻；「試/挑燈欲寫，還依不忍，牋幅偷和淚捲」，試者嘗試也，要打起精神寫信訴相思之苦，但又不忍下筆，最後將信紙和著眼淚捲收，陳洵故稱此韻「疑往而復，欲斷還連」〔二五〕。又《絳都春·燕亡久矣京口適見似人悵怨有感》下片第四、五韻；「便/祇作、梅花頻看。更/愁花變梨霙，又隨夢散。」連續兩句組用領字，「便‥‥‥‥更‥‥‥‥」産生意義上的折進，「燕」指夢窗特定情人，早先亡於杭州，夢窗在鎮江（江口）偶然機會又遇到一位長得相似之人，但就算長得再像，並竟不是同一人。「便/祇作、梅花頻看」，不要再思念已亡的情人，不妨去看梅花，梅花雖美卻易逝，就像生命中曾經出現的情人、情事。但又怕「更愁花變梨霙，又隨夢散」，梅花終將像雪花（梨霙）散落，終歸一場短暫美夢。從「燕」↓「似燕之人」↓「梅花」↓「梨霙」↓「夢」，情感層層轉進，但希望卻層層剥落，要歸虚無。

四 結論

夢窗除詞作，無詩文傳世，更遑論詞法著作，幸好南宋沈義父《樂府指迷》著書前曾與夢窗有所討論。《樂府指迷》論虚字云；

腔子多有句上合用虚字，如「嗟」字、「奈」字、「況」字、「更」字、「又」字、「料」字、「想」字、「正」字、「甚」字，用之不妨。如一詞中兩三次用之，便不好，謂之空頭字。不若徑用一靜字，頂上道下來，句法又健，然不可多用。〔二六〕

「句上合用虚字」亦即「句首虚字」，但前文已有説明，「句首虚字」不等同「領字」。領字是要配合詞調音樂節奏而使用，句首虚字則無此限制。首先，夢窗不僅虚詞領字，扣題發揮，鍛鍊嚴密。就算用名詞（靜字）作領字節奏點，一樣可以化實爲虚，虚實相生。真如夏靜觀所言；

（夢窗）實字能化作虚字之意使用，而又化虚爲實，化動爲靜，故能生動飛舞。是在筆有魄力，能運用耳。能運用，則不麗之字亦麗，非以艷麗之字，填塞其間也。密在字面，厚在意味。學得密處易，學得厚處難。密固近厚，欲其厚，不得專從密處求之。密而能疏宕，始能真厚也。〔二七〕

虚字實用，實字需用，重在作者縝密的寫作構思，縝密則厚，不單在字面意象之密麗而已。其次，夢窗用領字在結構産生時空移轉、意義加深的效果，不黏著單一主綫，在讀者意料不到，空際轉身、宕開疊深，便是「密而能疏宕，始能真厚也」的寫照，據此也可以對吴梅《詞學通論》「學夢窗，要於縝密中求清空」的説法，有更深一層的理解。

〔一〕清人陳鋭《袌碧齋詞話》云；「白石擬稼軒之豪快，而結體於虚。夢窗變美成之面貌，而練響於實。南渡以來，雙峰並峙，如盛唐之有李、杜矣。」唐圭璋編《詞話叢編》第一册，中華書局一九九六年版，第四二〇〇頁。

〔二〕蔣哲倫《論領字及其與詞體建構的關係》，蔣哲倫《詞别是一家》，上海社會科學院出版社二〇〇五年版，第二十三-二十四頁。

〔三〕王偉勇、趙福勇《詞體「領字」之義界與運用》，《成大中文學報》第十四期，第一一五頁。

〔四〕施蟄存《詞學名詞釋義》，中華書局一九八八年版，第九十頁。

〔五〕楊鐵夫《夢窗詞全集箋釋》，學海出版社一九九八年版，第二〇三頁-二〇四頁。爲省篇幅，以下領字示例，標明方式；〈詞調名稱〉+（詞調首句四字）+句組韻次。一組領字示例，相同詞調僅用一例，讀者可依此自行類推同詞調他作。又文中所徵引夢窗詞作亦同此版本，不另行開註。

〔六〕蔣哲倫《論領字及其與詞體建構的關係》，《詞别是一家》，第二十一頁。

〔七〕説見宋人張炎《詞源》；「詞與詩不同，詞之句語，有二字、三字、四字，至六字、七、八字者，若堆疊實字，讀且不通，況付之雪兒乎。合用虚字呼唤，單字如正、但、任、甚之類，兩字如莫是、還又、那堪之類，三字如更能消、最無端、又卻是之類，此等虚字，卻要用之得其所。若使盡用虚字，句語又俗，雖不質實，恐不無掩卷之誚。」《詞話叢編》第一册，中華書局一九九六年版，第二五九頁。

〔八〕清人沈祥龍《論詞隨筆》云；「詞中虚字，猶曲中襯字，前呼後應，仰承俯注，全賴虚字靈活，其詞始妥溜而不板實。不特句首虚字宜講，句中虚字亦當留意。如白石詞；『庾郎先自吟愁賦，淒淒更聞私語。』『先自』、『更聞』互相呼應，餘可類推。」《詞話叢編》第四册，中華書局一九九六年版，第四〇五二頁。

〔九〕前人校律對此多有討論，比如清人沈雄《古今詞話》引《柳塘詞話》曰；「五字句起結自有定法，如木蘭花慢首句，『拆桐花爛熳』，三奠子首句，『悵韶華流轉』，第一字必用虚字，一如襯字，謂之空頭句，不是一句五言詩可填也。如醉太平結句，『寫春風數聲』，好事近結句，『悟身非凡客』，可類推矣。」《詞話叢編》第一册，中華書局一九九六年版，第八四〇頁。

〔一〇〕王力；「詞的語法和近體詩的語法没有什麼分别。唯有『一字豆』爲近體詩所無，於是它所表現的語法也有特殊的地方。依普通語法，副詞總是置於主語之後及其所修飾的謂詞之前的，如『人漸老』、『花正開』等。在詞中，副詞卻可以提到主語的前面。」《詩詞曲作法》，宏業書局一九八五年版，第六五九頁。

〔一一〕説見吴蓓《夢窗詞彙校箋釋集評》，江蘇古籍出版社二〇〇七年版，第六八八頁。

〔一二〕説見孫虹、譚學純《夢窗詞集校箋》第五册，中華書局二〇一四年版，第一四四二頁。

〔一三〕陳文華《海綃翁夢窗詞説詮評》，里仁書局一九九六年版，第一〇五頁至一〇六頁。

〔一四〕吴蓓《夢窗詞彙校箋釋集評》引劉氏説法，自按云；「『夢凝』爲一意群，『白闌干』爲一意群，似未可以『凝白』相屬也。」説見吴蓓《夢窗詞彙校箋釋集評》，江蘇古籍出版社二〇〇七年版，第一六七頁。

〔一五〕劉永濟《微睇室説詞》，上海古籍出版社一九八七年版，第三十三頁。

〔一六〕羅鳳珠、曹偉政《唐宋詞單字領字研究》，《語言暨語言學》第九卷第二期，第一九三頁至一九四頁。

〔一七〕近代論領字者，如高友工、羅鳳珠常引吴世昌「領句」、「托句」的解釋；「駢文多偶句，慢詞則常以一二字或三字領下文兩個四字句、五字句，乃至六字句，或以二三字托上文兩個四字句，五六字托上文兩個三字句。這種句法，初看似雜論無章，細按則條理井然。就句法而言，我們可以説；慢詞是破五七言詩句，而又融合律賦的作法，加以泛聲補字的一種體裁。知道了這種演變軌跡，則慢詞中的領下或托上的散句，内向或平行的對句，均可了如指掌。」但吴世昌所論重在句不在字，除單字領、單字托外，其他三字領、四字領、五字領，或四字托、五字托、六字托，皆與領字無關，且偏重於詞中領、托對偶句。詳見吴世昌《詞的讀法》，《詩詞論叢》二〇〇〇年版，第五十七至六十六頁。

〔一八〕陳文華《海綃翁夢窗詞説詮評》，里仁書局一九九六年版，第三一六頁。

〔一九〕王偉勇、趙福勇在《詞體「領字」之義界與運用》，《成大中文學報》第十四期，第一三二至一三七頁。

〔二〇〕高友工《中國美典與文學研究論集》，臺大出版中心二〇一一年版，第二八〇頁。

〔二一〕高友工《中國美典與文學研究論集》，臺大出版中心二〇一一年版，第二九〇頁至二九一頁。

〔二二〕陳文華《海綃翁夢窗詞説詮評》，里仁書局一九九六年版，第三三五頁。

〔二三〕《詞話叢編》第五册，中華書局一九九六年版，第四〇五七頁。

〔二四〕吴蓓《夢窗詞彙校箋釋集評》，江蘇古籍出版社二〇〇七年版，第六二八頁。

〔二五〕陳文華《海綃翁夢窗詞説詮評》，里仁書局一九九六年版，第九十六頁。

〔二六〕《詞話叢編》第一册，中華書局一九九六年版，第二八一頁至二八二頁。

〔二七〕夏敬觀《蕙風詞話詮評》，《詞話叢編》第五册，中華書局一九九六年版，第四五九八頁。