阳新布贴色彩研究

胡舒娟，石小波

（武汉设计工程学院，武汉 430205；2.华中农业大学，武汉 430070）

阳新布贴是湖北省阳新县的传统民间工艺美术品，于1985年由阳新县文化馆尹关山先生发现并开始研究。它由当地农村妇女用缝衣时裁剪下来的边角，在多为黑色或深蓝色的布料上，精心拼贴的各种五彩斑斓的图案而成，用于装饰衣物或玩具等。阳新布贴具有鲜明的特点：题材传统、造型稚拙，构成浪漫、色彩浓烈，黑漆点金、用材土俗，原始质朴、辅以刺绣、做工精致。其中以造型和色彩最具特色，是阳新布贴形式特点的集中表现。而这两者之中又以色彩最值得研究，因为它与楚文化之间存在着千丝万缕的联系。阳新布贴的色彩具有鲜明的特色，具体体现在图案、背景和轮廓上。

一、图案色分析

阳新布贴在色彩上的第一个特点，在于图案色。图案色具有两大特点，分别体现在色彩的构成和色彩的使用上。从色彩构成的角度看，虽然阳新布贴的制作者们都没有学过现代色彩学方面的知识，但是她们却用惊人的“天赋”达到了调和的效果。虽然使用的是几种非常鲜艳的色彩，但是在色彩的构成上却取得了良好的效果，并没有让人觉得单调、杂乱和艳俗。阳新布贴中的图案在色彩的构成上强调了对比的效果，具体如下。

首先，强调了色相的对比。将红、黄、蓝、绿四种饱和度极高的颜色组合在一起形成了鲜明的对比，显得艳丽十足。这些色彩虽然艳丽，但是却受到普通百姓的喜爱，它们是热烈、喜庆、充满生命活力的象征。其中红色是最为鲜艳的颜色，在民间中也最受欢迎。这和中国的传统有着密切的联系，它是喜庆和吉利的象征。绿色与红色互为补色，放在一起会形成强烈的对比，从而更好地衬托出红色的鲜艳。黄色最为醒目，与绿色放在一起也能起到对比的效果。而蓝色的加入，使得色彩在搭配上更为多样。四种颜色的对比使得阳新布贴在色彩上更加丰富和鲜艳。

其次，强调了面积的对比。通过《壁挂·观音坐莲》（图1）和《壁挂·麒麟送子》（图2）的色彩分析发现，除黑白两色外，其中红色面积最大，其次是绿色，最后是黄色和蓝色。可见红色是当地百姓的最爱，除了跟民间传统的习俗相关，还跟楚地的习俗有关系。楚人喜爱红色的传统源于对祝融的崇拜，祝融主火政，火为红色。阳新古属楚地，受此影响明显。绿色在布贴中所在比重第二，但起的却是衬托的作用。由于色块小，分布较散，且为图案的次要部分，因此在视觉上并不突出，甚至没有比重更低的黄色显眼。黄色虽然在布贴中比重较少，但由于色彩醒目，起到了很好的点缀、提神作用。蓝色比重最小，但由于色彩本身有厚重感和后退感，因此可以很好地起到衬托作用，一方面可以使红色和黄色显得更加艳丽，另一方面可以在色彩中起到加重的作用以防止色彩太过于漂浮。所以阳线布贴的图案以红色为主色，绿色为辅色，而面积最小的黄色和蓝色则是一种点缀。这种明确的主色调，配以对比和点缀，使布贴图案的色彩艳而不俗，在统一中带有变化，达到了一种心理上的平衡。

最后，强调了明度的对比。虽然红、黄、蓝、绿四种颜色饱和度高，但在明暗上有着一定的区别，因此产生了明度对比。从明度的角度来看，黄色最亮，其次红色，再次绿色，最后蓝色，红色、黄色为高明度颜色，蓝色、绿色为低明度颜色。明度低的蓝色、绿色衬托了明度高的红色、黄色，使得红色、黄色变得更加明亮。色彩在明度上的对比是非常合理的安排，如果没有明度低的蓝色和绿色，布贴画面的明度就会显得过高，从而使画面过于漂浮而无法沉着下来。而明度的对比让布贴的画面显得更加活跃和精神，从而充满了生命力。

从色彩使用的角度看，阳新布贴的色彩在具体使用时有着自己的规则，概括为三点。第一，以写实为基础，随类赋彩，如红花绿叶。第二，从心理接受的角度出发，如人、龙、凤、麒麟等动物，面部都为白色；而老虎、狮子等动物面部都为黑色或深蓝色。这是因为前者是人是瑞兽，取其白净好看，又便于饰出五官；而后者是猛兽，取其威严，便于突出白眼、黑珠、红嘴的需要。第三，随机使用颜色，有什么色就用什么色，随心所欲。阳新布贴的颜色虽然不多，但是这种随心所欲的用色，极大地丰富了色彩的表现力。

>图2 《壁挂·麒麟送子》阳新文化馆制作

>图3 使用红底色的效果

>图4 使用黄底色的效果

>图5 使用绿底色的效果

二、背景色分析

阳新布贴在色彩上的第二个特点，在于背景色。所谓的背景色指的就是阳新布贴的底布色彩，而底布色彩的选择对于阳新布贴来说至关重要，它是阳新布贴特色的重要组成部分。底布色彩深沉，为明暗度极低的黑色或者深蓝色。选择深暗色作为底布的颜色与楚地的传统有着密切的联系。黑色是楚国最为喜爱的色彩，因为黑色是楚人祖先——高阳帝即玄帝的肤色。使用黑色作为底布的色彩不但沿袭了楚国的传统，表达了对先人的尊重，同时也使阳新布贴获得了极好的艺术效果（图2）。如果将阳新布贴的底布色彩换成其他颜色，效果就会大打折扣。由于底色的面积是最大的，因此改变底色会完全更改布贴的艺术效果。使用红色会过于俗气（图3）。在图案色彩中，红色所占比重最高，如果背景色也改为红色，则整个布贴的红色比例会过高，从而显得过于艳丽。使用黄色会过于刺眼（图4）。因为黄色是明度极高的色彩显得非常醒目，大面积的黄色使得布贴仿佛被强光照射。使用绿色则会过于刺激（图5）。绿色和红色互为补色，图案中的红色和绿色已经形成了对比，如果背景色也为绿色会更进一步强化这种对比。

在图案色彩的使用上，色彩所占的比重及搭配已经达到一种平衡，如果随意更换底布色彩会严重破坏平衡，从而带来各种问题。使用黑色作为背景色，则可以有效地避免这些问题。黑色是没有颜色的颜色，使用黑色不但不会破坏色彩平衡，还会强化布贴的艺术效果。这使得鲜艳的图案色彩与深沉的底布色彩形成了鲜明的对比。从色彩的角度看，图案是有彩色，背景色是无彩色，图案从中艳丽出来。从重量的角度看，图案色是轻色，背景色是重色，图案从中漂浮出来。从明暗的角度看，图案是明色，背景是暗色，图案从中明亮出来。从距离的角度看，图案是近色，背景是远色，图案从中走出来。从体型的角度看，图案是膨胀色，背景是收缩色，图案从中扩大出来。从数量的角度看，图案色多样，背景色单一，图案从中丰富出来。这一系列的对比，更强烈地突出了图案的色彩，且没有产生任何负面效果。黑色的使用，使图案的颜色更加明亮、鲜艳和生动，让人眼前一亮而留下深刻的印象。

三、轮廓色分析

阳新布贴在色彩上的第三个特点，在于轮廓色。虽然图案的轮廓线容易让人忽视，但是它的存在却是阳新布贴的一大特色。所谓的轮廓线是拼贴图案色布的边缘线，而不仅仅是一个图案形象的外部边缘。它的出现是因为要将布块固定在底布上，因此需要使用针线将其与底布缝上。这本是功能上的一种需要，但是阳新人在长期的实践中发现在这上面也可以做文章，从而让阳新布贴更具特色。因此阳新布贴的轮廓线也有着鲜明的特点。首先，线条相对较粗。由于线条使用的是棉线，所以跟普通的缝纫线相比显得更粗。其次，线条粗细均匀。均匀的线条显得统一、简练，和布贴的整体气质相符。最后，线条颜色为白色，白色明度最高，跟其他颜色相比显得最亮。因此整个轮廓线在粗细和颜色上是统一的，在形态上是完整的，从而在黑色底布的衬托下显得非常清晰、明亮。

清晰、明亮的轮廓线对于阳新布贴来说有着重要的意义。首先，它使各种图形有了明确的边缘线，这些线条带有塑形性，让图案在视觉上更加明确。因此给观者以一种视觉上的安全感，仿佛能用自己的手指抚摸这些边界，而物体的边缘如此完全地附着于形体，着实打动了我们的触觉感。其次，明确的轮廓线具有强烈的装饰性效果。这些线条和纯净的色布组合在一起，在黑色底布的衬托之下，更加凸显出了阳新布贴的平面化特征，从而使阳新具体极具装饰性意味。最后，明确的轮廓线也符合中国传统的造型规则，使布贴具有绘画的特性。线条本身就是一种明确、简练的绘画方式，它是人类最初的绘画语言之一，阳新布贴明确的轮廓线使布贴带有一种稚拙性，从而更加符合阳新布贴稚拙之美的特性。因此，明确的轮廓线成为阳新布贴的一大特征，它与图案色、背景色合理地相互作用，更好地成就了阳新布贴的特色。

结语

阳新布贴在图案、背景、轮廓线色彩上的搭配，使阳新布贴的色彩极具特色。鲜艳的图案色彩，在合理的面积分配下，在随心所欲的应用上，让布贴在色彩上显得丰富和浪漫，达到一种视觉上的和谐。深沉的背景色，更加明确地衬托出了图案的色彩，使布贴的色彩极具视觉冲击力。明亮的轮廓色，在背景色的衬托下显得明确和简练，使布贴的图案更加清晰和具有装饰性，充满稚拙之味。阳线布贴黑漆点金般的色彩是那么大胆和浓烈，这种色彩上的搭配显得精彩绝艳，让人眼前一亮。特别是对于红色和黑色的使用，更是暗示了它与楚文化之间的联系，从而展示出楚地民间艺术的魅力。