浅谈歌曲《北风吹》的艺术魅力

【摘要】本文主要论述歌曲《北风吹》这部作品如何“接地气”。通过对这部作品中的社会背景、人物分析以及对作品的音乐本体进行分析后，对这部作品的曲调、旋律、节奏、调式调性等做出一系列“接地气”的说明。本文的側重点在论述“接地气”的方面。

【关键词】“接地气”;旋律;节奏;调式

【中图分类号】J612.3                          【文献标识码】A

一、从《北风吹》的本体分析来论述其“接地气”

歌曲《北风吹》是由河北民歌《小白菜》发展而来的。《小白菜》是一首耳熟能详的民歌，用耳熟能详的民歌改编成的《北风吹》自然也是“接地气”的曲调。“接地气”这三个字运用到音乐中，更贴近老百姓的音乐审美和日常生活。

（一）优美婉转的曲调深入人心

《北风吹》的开头部分与《小白菜》的一片段是两首歌曲的旋律相似之处，能够看出《北风吹》是在《小白菜》的原曲基础上做了一些变化：节拍更加紧凑，由5/4变成3/4，节奏更加密集，旋律走向更加迂回婉转，速度对比更加明显。《北风吹》的第二部分，由三个小节的带有顿音前奏将听众带入到故事的下一场景，对比开头要稍快些，整片段曲调也更加欢快些。《北风吹》的最后一部分，节奏突然变快，曲调也达到整部曲子的高潮部分，比第二部分的曲调更加欢快。在最后结尾处的曲调变的缓慢优美，与之前的欢快形成对比，为歌曲起到了一个完美的收尾曲调。

（二）旋律节奏的变化让人身临其境

《北风吹》的创作中主要融入了河北民歌的特点，旋律进行主要以级进为主，由稍快转慢再变成稍慢，音乐感觉更加丰富。第一部分乐段开头是竹笛演奏的一段音乐，这一乐段由四分音符与八分音符来诠释，其中第7小节中出现了八分休止符，这一休止符打破了之前的四分音符与八分音符的节奏配合。第二部分乐段中运用了大量的弱起节奏和跨小节连线，节奏上的突然变化预示着剧情的不断发展，旋律也由一开始的舒缓简单到现在因为节奏的加快而有点小跳动。第三部分乐段，节奏和旋律的变化更加明显，节奏出现了前十六分音符、后十六分音符和多种节奏型，旋律也越来越欢快，越来越激烈。

（三）鲜明的调式调性体现了浓厚的文化情愫

整部作品建立在以G为宫音的五声性调式为基础的七声徵调式上，徵调式旋律是拥有我国北方地区的文化情愫，具有河北民歌的音乐特征。从作品分析出的民族五声调式来看也是“接地气”的一个重要表现。

第一部分是由喜儿主唱的乐段，每一句的尾音的调式结构都是“角、宫、羽、徵”，是连续下行的结构，给这一片段营造了一种哀怨的叹息式气氛。第二部分总共有四乐句，每一乐句的尾音是“宫、徵、宫、徵”的对应结构关系。这一乐段的音乐结构变化也能够让听众们听出不一样的情景情形，心情也跟着歌中人物的情感变化而变化。第三部分乐段仍然建立在徵调式上，这一乐段是《北风吹》的结尾乐段，也是跌宕起伏最深的一乐段，将整部作品推向了高潮，推动了剧情的发展，同时也给整部作品画上了完美的句号。

（四）唱词的口头化使作品更加“接地气”

歌曲《北风吹扎红头绳》是一首非常贴近老百姓生活的歌曲，“北风那个吹，雪花那个飘……”《白毛女》的唱段，在中国家喻户晓，至今仍然传唱不衰。该曲是由贺敬之、丁毅作词，马可作曲，朱逢博演唱。《北风吹》是首非常大众化、平民化，“接地气”的歌曲，唱词朗朗上口。

第一段唱词是喜儿的部分，这段唱词充分表现出主人公喜儿质朴、善良的情感，也是典型的中国农村妇女的代表人物。第二段讲述了在漫天飞雪的除夕夜里，喜儿盼着自己的爹爹回家过年，盼望爹爹能够带白面回来包饺子，一起欢欢喜喜过个好年。该段唱词是杨白劳的部分，讲述了在外躲账七天的杨白劳宁愿挨冻受饿也要回家跟喜儿过年，并且为了怕东家看见自己买的二斤面还要揣在怀里四五天。这段唱词再一次表现了中国人为了回家与家人团聚做什么都值得，充分体现出中国人民的朴素、顾家的“接地气”的特性。第四、五、六段唱词是喜儿与杨白劳的对唱，“人家的闺女有花戴，你爹我钱少不能买，扯上了二尺红头绳，我给我喜儿扎起来”这段唱词能够让观众感受到喜儿与杨白劳之间融洽幸福的气氛，没有花戴就扯上二尺红头绳，喜儿也是非常开心，因为有杨白劳一起过年，能够让听众感受到以前社会人们很容易就满足的幸福感。最后几段唱词同样也是喜儿与杨白劳的对唱，讲述的两个人一起贴门神，幸福和谐的画面。“门神门神骑红马，贴在了门上守住家，门神门神扛大刀，大鬼小鬼进不来”这段唱词是在描述喜儿与杨白劳一起贴门神，同时也感受到中国传统的文化，过年贴门神的习俗，能够让观众仿佛置身其中，感受喜儿的快乐。

（五）“接地气”的服装表演为作品画龙点睛

在一部歌剧作品中，除了要有演员、故事、表演等以外，还有一项是不可缺少的，那就是演出服装。在《白毛女》这部作品中，每个人物都有自己不同阶段的不同服装，比如主人公喜儿，从一开始满是补丁的大棉袄到后来去了黄府当丫鬟的丫鬟服，再到后来的“白毛女”的一身白衣服。再比如喜儿的情人王大春，从开始的棉袄到后来八路军的装束。每个人物的不同阶段的不同服装都对剧情有必不可少和推进剧情发展的作用。这样最真实、最能再现当时社会的服装也会让观众感到有亲切感。

从表演来看，每个演员表现出的不同场景下不同的神色动态都对整部作品故事情节的发展具有推动作用，有时，一个眼神甚至一个细微的细节也能表现出这个人物情感细腻的状态。丰富的表演能够体现出许多不易察觉到的东西，主人公喜儿的坚强、勇敢、朴实的性格;杨白劳对女儿内疚的心理活动;反面人物黄世仁的阴险、狡诈而又轻狂的性格，这些丰富的感情活动以及人物性格的刻画都是离不开表演的。

二、结论

本文意在探讨《北风吹》这部作品的“接地气”，根据对《北风吹》这部作品的曲调、旋律节奏、调式调性的研究，还有从其背景、故事、各个表演形式以及从表演中的服装、曲调、音乐都能感受到这部作品接近人们的生活，是大家都能够欣赏的音乐，也是我国四十年代的真实写照。“接地气”的特性在这部作品中体现的地方很多，因为这部作品本身就是个“接地气”的作品，发生在中国四十年代的农村里，也是观众们都非常容易了解的作品。作品中的主人公喜儿身上所拥有的坚韧、坚持不懈、勇敢的性格也代表了中国妇女的性格，展现了我国农民在恶势力下不屈不挠的反抗意志和复仇愿望，也引领着我们新一代的人去学习。《北风吹》是一部“接地气”的、接近大众所能欣赏的一部作品，这部作品所体现出的音乐表达及作曲方式都是我们值得去学习和欣赏的地方，只有“接地气”的艺术作品才会有旺盛的生命力。

参考文献

[1]姚敏.《北风吹》音乐分析[J].音乐时空，2013.

[2]刘茜.电影《白毛女》之音乐分析[J].电影文学，2014.

作者简介：张潇元（1993—），女，汉族，山西临汾人，硕士研究生在读，现就读于山西师范大学音乐学院，近现代音乐口述史专业。