论古筝演奏技法应用于民族乐队

雷焕然

【摘要】古筝是一种迄今已经有两千五百余年悠久发展历史的中国传统民族乐器，其历史可以追溯到我国的战国时期。在中华民族几千年的灿烂发展史中，古筝始终以其细腻悠扬的音色，以及独具特色的弹奏方法带给人们与众不同的感官享受。而包含古筝等各种民族乐器在内的民族乐队，虽然是在近现代才形成的，但这一演奏形式却以惊人的速度取得了飞跃式的发展，并在这个飞速发展的过程中涌现出了众多知名的指挥家、作曲家、演奏家。

【关键词】民族乐队;古筝演奏;技法应用;音色融合

【中图分类号】J632.32                        【文獻标识码】A

一般来说，中国民族管弦乐队分为四个声部组，即吹管乐组、拉弦乐组、弹拨乐组、打击乐组，每个组均有自己的高、中、低声部。古筝是弹拨乐组的一员，而弹拨乐组的特点就在于擅长演奏时值较短、颗粒性较强的音符与节奏。随着古筝乐器的不断发展，其在演奏方面的技法特点也发生了相应的变化，并形成了“右手司弹，左手司按”的特点。在“右手司弹”中，右手的每一根手指都拥有不同的指法，大指为“托、劈”;食指为“抹、挑”;中指为“勾、剔”;无名指为“摘、打”。在演奏中，演奏者可以使用多指配合的方式拨动琴弦，从而一方面可以弹出声音，另一方面还可以掌握节奏和音符的强弱。“左手司按”指的是在弹奏过程中使用左手按弦的方式，指法包括“揉、按、颤、注、吟”，其在演奏过程中的主要作用是对右手所弹奏出的声音进行修饰与润色，但不能对音符的强弱与节奏进行控制。

一、右手演奏技法

在古筝演奏技法中，较为经典的就是右手技法了。在这种技法中，演奏者的右手主要在琴码右侧进行活动，所运用的主要技法就是弹弦，而基础性任务则是拨弦，这也是古筝作为乐器能够发出声音的主要动力源。右手弹弦的技法主要使用的是除小指以外的其他手指，演奏者在演奏过程中要根据乐谱的节奏，还有指挥家所给的手势进行演奏。

（一）单音指法

这种指法是最常用的一种指法，贯穿于乐队演奏过程的始终。在单音指法中，每根进行弹奏的手指都可以使用正反两种方式：大指——劈、托;食指——抹、挑;中指——勾、剔;无名指——摘、打。通常来说，在筝曲的演奏过程中，大指、中指与食指的组合使用是最常见的演奏技法。

（二）多音技法

多音技法的分类主要有两种：一类为音程，包括双托、双挑、双劈、大撮、小撮;另外一类为和弦，包括大三和弦、小三和弦等。现代乐队曲目中可能出现的复杂和弦，在乐队中演奏和弦时，需注重音准的把握，与乐队整体融合在一起。

（三）摇指、轮指、点弹等现代技法

摇指，是将右手的小指作为支撑的重心，放于前岳山处，以食指捏住大指指甲，手臂带动手腕连续托劈的一种连续性的演奏技法。轮指原本属于琵琶的演奏技法，后来通过一些技法上的学习与改造被应用于古筝的演奏技法中。点弹，指的是双手在演奏的过程中进行快速交替，运用双手的食指对琴弦进行交替的弹奏。这些新技法解决了古筝长音音色的重大问题，使得音色趋于自然、圆润、饱满。

二、左手技法

在传统的左手技法中，演奏者的左手主要在琴码左侧进行活动，并对右手所演奏出的音符起到修饰与润色的作用，虽然现在古筝的演奏技法随着时代的发展不断演变，但左手技法润色和修饰的功能仍然发挥着作用。

（一）滑音

滑音技巧的运用在古筝演奏中相当普遍，包括传统奏法和当代奏法两种方式，传统奏法中左手只按一根琴弦，而当代奏法中则可以同时按多根琴弦。值得注意的是，左手按弦在音高方面也发生了变化，因此，需要根据乐队谱的要求进行严格的音高控制。

（二）刮奏

这种演奏技巧不仅将古筝的特色体现得淋漓尽致，同时，还可以增强古筝的表现力。传统技法需要演奏者利用右手连续快速地奏出五声音阶，而现代技法则不再局限于五声音阶，而是在演奏过程中根据指挥的手势进行控制。

古筝不仅拥有宽广的音域，同时还有着种类多样的演奏技巧，能够表达出作品的内在情感，具有相当丰富的音乐表现力。在民族乐队中，演奏者应拥有与独奏不同的意识，一是在演奏中一切要根据指挥的手势进行演奏，对指挥给予充分的信任与配合;二是要拥有与乐队中的其他声部进行配合的意识;三是要明确自身在乐队中的身份，不应过分地表现自身，而要与整个乐队默契协作。在乐队排练过程中，专业乐团的古筝演奏员必须具备快速视奏的能力，在最短的时间内分配指法，识别技法，为了乐队整体演奏效果而不断调整自身演奏分寸，从而掌握好自身表现与乐队表现之间的“度”。

三、现代古筝演奏技法的发展

（一）与其他民族乐器的融合演奏技法

古筝演奏技法会随着时代而变化，因此，要将其他乐器的演奏技法融入其中，与古筝的特点相配合，这样才能使古筝的演奏技法不断得到创新与发展。例如，可以使用古筝模拟琵琶的扫掠方法，抑或是模拟木鱼的声音等，而在这其中人们最为熟悉的一种融合方法就是拟生技法。

作为一种在我国拥有两千余年发展历史的传统乐器，古筝具有丰富多元的音乐表现力。例如，当演奏者在琴码右边的琴弦上时，既可以利用右手进行音乐的弹奏，与此同时又可以在琴弦的左侧演奏一些例如揉、按、吟这样的基础演奏技法，从而一方面增强了演奏者的音乐表现力，同时，又有利于发掘和探索古筝演奏的新技法，将演奏者的双手从传统的指法演奏方法中解放出来，有更多创作出新演奏技法的可能，为听众带来更多的听觉和视觉震撼。

（二）与西方乐器的融合演奏技法

古筝的演奏技法也会受到西方很多国家乐器演奏方式的影响，并在此过程中不断融合，从而在左手弹拨技法的基础上拓宽了表演者的展现能力。右手通常是演奏者演奏古筝所使用的主要部位，但实际上演奏者使用的只有拇指、食指和中指。而在对西方的乐器演奏方式进行学习借鉴之后，演奏者们开始充分利用所有手指进行演奏。不仅如此，在传统的古筝演奏技法中，左手只是起到辅助作用，而随着古筝演奏技法发展至今，琴码对应左手的局限性已经被完全打破，演奏者在琴码右端同样可以实现多种演奏技艺，从而有利于丰富古筝的表现力。

（三）古筝演奏姿势使用

古筝演奏普遍使用坐式和垂直式两种姿势，目前更多演奏者使用的多是坐式，使用这种演奏姿势时，身体最多只能坐椅子的一半，如果超过则会重心后移，给人以姿态不协调之感。演奏开始后，演奏者要通过三点方式对姿势加以稳固，同时要确保椅子的高度与演奏者高度相适应，从而使演奏者的腰与古筝保持在同一条直线上。

（四）古筝触弦基本方法

古筝的音质一方面会受到古筝材质、工艺等因素的影响，另一方面也会受到演奏者自身技法的影响。目前，演奏者普遍使用的是夹弹和提弹两种方式。此外，现在的古筝演奏技法中还有很多细节也会影响到音质，例如指甲的形状、弹奏的手型等。

四、结语

本文分别介绍了古筝演奏技法中的右手技法、左手技法以及现代演奏技法的发展。在民族乐队中，乐器的演奏水平可以说直接决定着乐队的整体水平，只有乐器的演奏技巧不断提升，民族乐队才能得到持续发展。对古筝演奏技法的熟练掌握与应用，有利于促进我国民族乐队的发展，只有不断地传承和发展民族音乐，才能在建设社会主义文化的伟大事业中创造辉煌。