日本致郁类型动画研究

马 玥（内蒙古师范大学 工艺美术学院，内蒙古 呼和浩特 010022）

一、日本致郁类型动画相关释义

1.致郁类型动画概述

致郁类型动画，是指会导致受众心情抑郁、情绪低落和哀伤的作品，近期的流行基本归功于《魔法少女小圆》的成功，其治愈类型的开端与其致郁类型的反差结局引起了观众们极高的关注。

2.致郁类型动画与其他类型动画对比分析

（1）致郁类型动画与恐怖类型动画的异同

致郁类型动画因为往往会带有一些血腥恐怖的镜头，让不少观众误认为是恐怖类型动画，实际上确实有些致郁类型动画会有恐怖镜头，但只是作为起到致郁效果的辅助手段，也并非所有致郁类型动画都是如此。

（2）致郁类型动画与悲情类型动画的异同

致郁和悲情类型动画最大的区别就是压抑感。悲情动画结局往往都很悲壮，或者是令人落泪，但最终都会让人有种压抑情绪释放或发泄出去的感觉，而致郁类型动画却不同，往往带有悲情情节但并非悲情结局，压抑的感觉并不会被结局所释放。

二、日本致郁类型动画产生原因

1.物哀文化的影响

“物哀”是日本民族的核心审美理念之一。最初的“哀”来自强调真实情感的文化思潮与文化心理，用来形容集团性、群体性的对神明的感动。后来“哀”发展成对人心中产生的爱怜之情的描述和咏叹。“物哀”发展至今具体有三层含义，其中两层核心含义为：“物哀”既是客体具有令人感动的素质，同时又是主体与这种素质相遇后产生感动的状态。其实“物哀”本意并没有感情类型上的区分和偏好，只要是真情流露，都在“物哀”的概念之下。但实则由于“物哀”是来源于本居宣长的《源氏物语》的概念，而《源氏物语》表达着对贵族社会中从上至下各个阶层女子不幸命运的深刻同情，所以“物哀”还是偏重于悲伤、柔弱、低沉一类。第三层含义：“物哀”是一种审美形态，原本是来源于哀伤的感动，但现在已经发展扩大至“喜怒哀乐种种感动的体验”。如上所述的三层含义使“物哀”作为日本美的传统，影响乃至支配其后几百年间的日本文学艺术，成为构成它们艺术生命的美学思想的重要因素。

“物哀”对当代日本动漫的影响是深远而全方位的。各种动画片无不受到“物哀”的影响。其中致郁类型动画受到的影响是巨大的，这种“哀”之意通过动画传递给了各个阶层的受众。

2.来自受众心理需求——中日受众认识的差异

动画在日本已经发展为一种文化。日本动漫产业经过漫长的发展，其受众也在发展，日本动漫受众被称之为“御宅族”，但这在日本是一个贬义的称呼。现在意义上的“御宅族”最早是由中森明夫提出，他曾言：“御宅族这类人在哪个班级都可以看到，他们不擅长运动，或留着三七分的长发，蓬头散发，穿着邋遢。”这段话清楚地描述了御宅族当时的状况，在八十年代的日本发生了太多状况，手冢治虫的死以及宫崎勤事件（连续幼女杀人犯，在他的家中发现堆积成山的动画萝莉类作品），这些状况不仅给“御宅族”带来了巨大的负面评价，也给当时的萝莉倾向化的动画产业造成了剧烈冲击，所以“御宅族”当时作为贬义形象无可厚非。在“御宅族”之后的发展乃至被大众所接受，面向狂热者的作品也开始被一般消费者所接受，这归功于彻底表现日本战后特点的动画《新世纪福音战士》。该片终结了宫崎勤的影响，也是当时青少年的真实写照，在结尾部分主角真嗣想杀掉女主角明日香，她没有反抗，只是蔑视道：“真令人恶心。”真嗣其实代表了当时的“御宅族”，他们自怨自艾、封闭自我、无端厌世，甚至会采取极端行为。《新世纪福音战士》的最终主题就是：走出自我，面对现实，接纳他人。《新世纪福音战士》放映后，《御宅入门》一书在最终章里写下了著名的御宅名言“御宅是日本文化的正统继承人”。在“御宅族”逐渐被正名的情况下，日本动画类型发展得更加多样化，致郁类型动画开始崭露头角。

在中国的日本动画受众则不同，起初只是中国动漫这方面作品匮乏，后来得到了发展，但确实与美日动画相比较为落后。动画在中国当时曾一度被定义为教育小孩子的一种手段，所以中国动画基本都是面向儿童而并非少年和成人，这也使得中国动画发展困难。而日本的动画则得到了发展，中国动画市场逐渐被日本动画占据，占据的原因除了是中国动画不足以满足市场需求，还有中国受众对日本动画与日本受众的认识不同。日本是一个非常注重动漫版权的国家，日本喜欢动漫的成本较高，光盘、周边、游戏等均为正版，所以在日本喜欢动漫是一种玩物丧志的行为；而中国当时的电子市场可谓是盗版猖獗，日本正版光盘售价高达几十甚至上百的时候，中国动画光盘也就四五块钱一张，这令中国“御宅族”的成本极低，不得不说的是，电子市场的混乱对中国动漫游戏也造成了一定的打击。在这种低成本的影响下，日本动画作为一种外来文化，令国人充满了吸引与好奇。对于日本受众来说，日本动画很有亲切感，很多动画的场景就是日本的真实场景。但对于中国受众来说，日本动画的一切都是新奇的，这些异国他乡的美好故事令中国受众向往。逐渐地，日本动画在中国成了一种流行趋势，成为了青少年的谈资。日本动画在中国传播至今，多样化的动画类型也逐渐被中国受众接受，致郁类型动画也受到中国爱好者们的关注。

三、致郁类型动画特点分析

1.人物造型

致郁类型动画人物造型为了最终致郁结局，绝大部分的人物造型都是比较常规的，而个别动画片为了最终的致郁效果会把人物设计得比较甜美、温馨，令人有种安心感，然后使致郁结局加大冲击感。例如《魔法少女小圆》的人物造型设计，主角鹿目圆与她的同伴外表都十分可爱，在它的片名和人物设计影响下，看似就是普通的魔法少女类型的动画片，在造型上跟《百变少女小樱》等动画片差不多，角色具有亲和力。这样的造型设计也加剧了致郁结局的冲击感。绝大部分致郁类型动画在角色造型上并无太大区别，因为致郁类型下还有各种各样的故事题材，角色造型上则很难辨别出故事是否致郁。只是有的致郁类型动画会为了增加致郁冲击力会选择温馨可爱的角色造型，这也是致郁类型动画的特点。

2.故事构建

故事构建是最能体现致郁类型动画致郁特点的地方。除了《魔法少女小圆》还有许多凸显致郁特点的动画作品，例如鬼头莫宏的作品《地球防卫少年》。《地球防卫少年》讲述的是15个孩子与人签订了个在游戏中操纵机器人杀敌的契约，但却不知游戏背后沉重的代价。这个故事展现了人性中最真实黑暗的一面——恐慌、愤怒和悲伤，并通过每个孩子独一无二的人生经历描述出世界黑暗的一面。这部作品刻画出了一群受到沉重打击不自暴自弃，不怨天尤人的少年们。他们在最青春的年纪，却迎来了最炽烈的死亡，这样的结局也是致郁类型动画的特点。

小结

虚渊玄曾言：“我认为教育小孩‘世界上没有黑暗’是一件非常糟糕的事情”，他的话令我重新审视了致郁类型动画，致郁并非真的只是单纯地令人不适，而是有着太多值得深思的地方。