宋代女性文学创作素描

谭若丽

摘要：中国古代女性文学自先秦时期萌芽后，一直持续发展，到宋朝时期，形成了一个发展小高峰，这一时期的女性作者数量较以前剧增，作品水平也有了很大幅度的提高，出现了李清照、朱淑真等具有代表性，能与男性作家相抗衡的女性诗词作家。

关键词：宋代女性创作 李清照 朱淑真

中图分类号：I206  文献标识码：A  文章编号：1009—5349（2019）20—0119—02

10世纪60年代前后，宋太祖赵匡胤接收了除西夏和辽以外的疆土，结束了五代十国的混乱局面，并建立了统一的宋朝。宋王朝通过重用读书人，削减在外兵权等措施大力加强了中央集权。内部统治的稳定带动经济文化的繁荣，手工业、农业迅速发展，印刷业兴起，出现了纸币，人民物质和文化生活都有大幅度提高。经济的发展为文化的繁荣提供了稳定丰富的物质支持，宋代诗歌不同于唐代诗歌的豪气开阔，而是以理趣见长。唐代中晚期、五代时期兴起的新的诗歌形式——词在当时随发展成为独立的文学样式，但并未得到诗歌的同等地位。词发展到宋代，在文人的精心努力下，将词与个人的日常生活、个人情感相结合，使这一体裁在形式和技巧运用方面更加完善，语言更加精致，意境更加深入，风格更加细腻，韵律更加完美，创造了另一种古典文学样式的巅峰。

宋代女性文学创作中诗与词皆有，据《全宋诗》考，两宋女诗人有200余人;据《全宋词》考，两宋女词人约90人，但成就最高的还是词，尤其是出现了李清照、朱淑真等可与男性词家一样彪炳词史也毫不逊色的女词人。

一、清新与哀婉并存的李清照词

李清照，是中国古代著名的女词人，她出身于官宦之家，她很聪明且接受了优秀的文化教育。在父母之命的年代嫁于与自己有共同爱好的丈夫赵明诚，二人一同致力于书画金石的搜集和收藏。丈夫故去后，又适逢金兵入侵，被迫流寓南方，生活艰难。李清照诗词都很在行，现存诗歌数量不多，词作仅有47首。李清照少女时代和新婚时期生活幸福舒适，词作多写此时的优雅生活，闲适清丽：

《如梦令》

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

《浣溪沙·春景》

小院闲窗春已深，重帘未卷影沉沉。倚楼无语理瑶琴。   远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴。梨花欲谢恐难禁。

《如梦令》是词家对早年出外游玩经历的回忆，“常记”两字起笔，宛如日常娓娓道来，作者或是与人宴饮归来或是自酌自饮，心情甚是愉快。在回来的路上，诗人偶然进入了荷花深处，惊动了停在洲渚上的飞鸟。全词一气呵成，生动自然，不着雕饰，景象开阔，深得自然之趣。《浣溪沙·春景》抒写了少女时期作者在春景中的思绪。庭院中小窗正浓，而主人公却情绪不高;山峦变换，暮色降临，斜风细雨吹落梨花。整首词在春日景色中流淌着淡淡的忧伤，表现的是一个闺中少女在春雨花落环境中的独自伤感。

李清照后期遭遇家庭变故、国家罹难，则伤感悲苦。

《如梦令》

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。

《南歌子》

天上星河转，人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋。起解罗衣聊问、夜何其？

翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。旧时天气旧时衣，只有情怀不似、旧家时。

《如梦令》写作者的伤春之情，以海棠自喻，经历过世事沧桑，青春易逝，紅颜消瘦。《南歌子》是一首悼亡词，既是对去世丈夫的思念，又是作者流落江南后对国破家亡之恨的抒发。词作看似平平淡淡，却感人至深。

《声声慢》

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晓来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。

此词是李清照代表名作之一，有学者认为是诗人南渡以后的作品，也有学者认为是其中年时期所作，无论哪个时期作品，作者将不胜悲苦的情感写得凄婉感人，让人不忍卒读。词作开篇“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，连用十四个叠字，将百无聊赖的心情深度刻画，被历来词论家大力称赞。女诗人一直在苦苦地寻觅，却发现只有凄凉清冷，顿觉忧伤;如果能好好睡一觉，也许凄苦就能忘怀，但这样一个乍暖还寒的秋季，清冷不暖，难以入眠。心不暖，身又冷，三杯两盏淡酒也抵消不了冷风，一幅端着酒杯裹紧衣衫的孤独女诗人的画面清晰呈现。词人握着酒杯，抬头看那暗淡的云层，突然听到孤雁的悲鸣，直破天际，直刺词人的心口，瞬间泪眼模糊。在思念中，觉得那只大雁与词人似乎是旧时相识的，好像是曾为自己传递情书的那一只。旧物在而人已非，愁更愁。这个时节，家中花园开满了菊花，绿肥红瘦，憔悴满地，已没有心情将其采摘了。词人独对孤雁惨菊，熬着时光，待到黄昏，想着黑夜的月光或许可将悲伤遮蔽，带来光明的希望，不曾想凄凄细雨淋沥，一点一滴打在梧桐叶上，如同泪珠流到心头。此情此景，哪是一个“愁”字概括得了的呀！此词妙语连珠，自然动人，毫无雕琢痕迹，实乃词作高手才能为。

李清照作词喜用白描，语言流畅优美，风格清丽深婉，兼有豪迈倜傥。李清照不仅擅作词，也善于论词，她提出的“别是一家”主张，将词这种文体与诗歌区分开来，是词体发展中具有代表性的词论。李清照词以婉约为主，屹然为一大宗，人称“婉约词宗”，其影响深远，在宋词以至词史中都占有重要位置。

二、忧苦断肠的朱淑真词

朱淑真，号幽栖居士，今浙江杭州人。与李清照齐名。朱淑真生于仕宦之家，自幼聪慧，爱读书，出嫁后与丈夫不睦，一生郁郁寡欢，忧郁早逝。朱淑真去世后，父母认为其离经叛道，文稿不宜存世，故将其付火烧毁，因此生平事迹不可考。现存劫后余篇《断肠诗集》《断肠词》，都可称是文学史上留存作品最丰盛的女作家之一，可想其生前定以创作为精神寄托，呕血为之。《谒金门·春半》：“春已半，触目此情无限。十二阑干闲倚遍，愁来天不管。好是风和日暖，输与莺莺燕燕。满院落花帘不卷，断肠芳草远。”这是朱淑真所写闺中见春思人的小词。春光匆匆已流逝大半，目光所及，繁花凋落，眼前景色，触目生愁。 即使倚遍“十二阑干”，春愁仍在，依然无法排解。面对着这残春败景，不禁触景生情，思念自己所想念的人，愁肠更愁，想念断肠。通篇哀婉细腻，含蓄深邃。《减字木兰花·春怨》：“独行独坐，独唱独酬还独卧。伫立伤神，无奈轻寒著摸人。此情谁见，泪洗残妆无一半。愁病相仍，剔尽寒灯梦不成。”与上篇作品一样，都是借写春景以书写忧愁，开篇“独行独坐，独唱独酬还独卧，”一个“独”字一层寂寞哀愁，连用五个“独”字，将愁情层层加叠，则哀情变怨，伤情伤神，“伫立伤神”，将女主人公的孤寂焦灼、百无一可的情状描绘出来;下片是对上片心伤孤独情绪的进一步强化。全词语言通俗自然，流丽婉转，字数不断，情感起伏多变。

由于朱淑真身世记载资料的缺乏，这一方面的研究并无准确定论。近年来，许多学者尝试从一些新颖角度对其进行开拓性研究，并取得了可喜进展。“空白”本是美学中的一个概念，后被文学作品运用为一种创作手段，并得到很多艺术佳作的广泛应用，即作者在作品构建中故意留下让读者补充发挥的空间，共同完成作品的美学价值创造。胡元翎《朱淑真与“空白”效应》正是通过关注朱淑真作品中“空白”这一创作技巧来解读朱淑真词的。此外，还有从性别差异视角对其词作进行研究的，等等。

三、宋代其他女性词人

宋代女性能词者，名气较大者还有魏夫人、张玉娘、吴淑姬。魏夫人，是北宋丞相曾布的妻子，被宋朝廷封为鲁国夫人;其现存诗一首，词数首;其词婉丽，多写离愁别绪，如：

《好事近》

雨后晓寒轻，花外早莺啼歇。愁听隔溪残漏，正一声凄咽。

不堪西望去程赊，离肠万回结。不似海棠阴下，按凉州时节。

《菩萨蛮》

东风已绿瀛洲草。画楼帘卷清霜晓。清绝比湖梅。花开未满枝。

长天音信断。又见南归雁。何处是离愁。长安明月楼。

张玉娘，字若琼，自号一贞居士，处州松阳（今属浙江丽水市松阳县）人。张玉娘著有两卷本《兰雪集》，留存生平诗词100余首，词作仅有16首。她的诗风格多样，既有清婉凄丽、感动人心的爱情悲歌，又有磅礴激烈、气势雄壮的爱国咏叹。张丽娘虽处闺阁之中，却不固步自封，囿于尺寸天地;她忧国忧民之心，曾作《塞上曲》《王将军墓》《塞下曲》《从军行》等，以豪阔的胸怀书写战事，发表悲慨，表现了张玉娘坚贞的民族气节和对国家深沉的爱，作品气格雄壮，全不见闺中女子的娇柔之气。张玉娘的大部分词作写于与表兄的爱恋期间，她与表兄沈佺本是有情人，却因家庭反对，病魔折磨，最后一人病死，一人相思而逝，着实可怜。

吴淑姬，宋代著名女词人，著有词集《阳春白雪词》五卷，现今仅见三首。黄升《花庵词选》认为其词“佳处不减李易安”。《小重山》：“谢了荼蘼春事休。无多花片子，缀枝头。庭槐影碎被风揉。莺虽老，声尚带娇羞。独自倚妆楼。一川烟草浪，衬云浮。不如归去下帘钩。心儿小，难着许多愁。”以曲折的笔法吐露青春难再的感慨。南宋文学家洪迈在其《夷坚志》庚集卷十中记载其作《长相思令》一首，曰：“烟霏霏，雪霏霏。雪向梅花枝上堆，春从何处回？醉眼开，睡眼开，疏影横斜安在哉？从教塞管催。”此词借咏物以咏人，表明自己的高洁精神。

随着宋代礼学的加强，女性的活动范围、行为准则受到了诸多限制，封建伦理和贞节观成为她们精神和道德规范上的金箍，使她们受尽了凌辱与痛苦。但她们不屈服，敢抗争，用文学作品记录她们鲜活的生命，抒写她们顽强追求自由和爱情的气节，推动了中国女性文学的卓越发展。

参考文献：

[1]譚正璧.中国女性文学史·女性词话[M].上海：上海古籍出版社，2012.

[2]唐圭璋.全宋词[M].北京：中华书局，1999.

[3][宋]李清照.李清照集笺注（修订本）[M].上海：上海古籍出版社，2013.

[4][宋]朱淑真.朱淑真集注[M].北京：中华书局，2008.

责任编辑：于蕾