浅谈耀州青瓷的装饰构图艺术*

梁亚萍

(铜川市耀州窑唐宋陶业有限公司 陕西 铜川 727000)

耀州窑是我国古代北方名窑，耀州瓷以精湛独特的装饰艺术著称。耀州瓷纹饰图案的构成方法，是我国传统图案构成的充分反映，其讲究对称、连续、适合等构图的形式，因此不仅内容广泛，而且形式优美，自由灵活、变化丰富，在适合纹样、连续纹样相结合的构图形式下, 其装饰题材丰富，纹饰构成因器物造型和装饰技法的不同而呈现多种面貌，不同种类和形态的装饰纹样，其有单独出现、也有组合装饰等形成了自身特有的构图规律，为耀州瓷装饰艺术增添了新的内涵。

构图是创作者艺术构思的外在表现，是组织题材、形成图案、美化器物造型的艺术加工手段，耀州瓷的装饰纹样依靠多样的构图形式，自由灵活地依器施形。在不同的器物造型或装饰部位，构图就会有所变化，由适合形构成、连续式构成、绘画性构成、分格状构成和开光式构成等。这些形式又因纹样形态和装饰部位的形状不同，而应用不同的构图形式。多种自由灵活的构成骨架形成了变化万千的构图方法。

耀州瓷纹饰不仅简练生动，而且主体鲜明突出。通常以线条的粗细处理来突出主体，或以线条、画面的疏密、大小、方位来显现。适合形构图将特定的纹样限定于某具体空间框架内，并保持纹样结构的完整性和形式美。如“犀牛望月”(见图1)，画面中心仅有犀牛与两三瓣草叶，一朵白云半遮月，两条几何线框围出中心纹样，主体鲜明，一目了然。

图案的构成形式分为单独纹样和连续纹样两大类。单独纹样又可以分为适合纹样、边角纹样和边缘纹样3种；连续纹样主要有二方连续纹样和四方连续纹样。

图1 犀牛望月

单独纹样中的适合纹样的构图形式是耀州窑装饰纹样常用的一种构图方式，它是在一个圆形之中用一根相反相成的S形线条，将画面分成两个阴阳交互的两极，这两极围绕一个中心回旋不息，形成一虚一实、有无相生、左右相倾，前后上下相随的一种核心运动。民间俗称这种方式为“喜相逢”。如：飞天纹(碗)，婴戏牡丹纹(碗)、对枝牡丹纹(碗)、双风纹(碗)等(如图2所示)。

连续纹样中的二方连续式纹样是用花卉的一个基本单位，左右两个方向无限延伸成为一种花边形式，俗称带状纹样，多采用二方连续式纹样。构成连续纹样的主要方法是，以一种波线为骨架，沿着波线的线形顺势配置花、叶，构成枝花齐纹。有单独使用的，也有与其它形式配合使用的，还有多条带状结合使用的。在多条带状结合使用时，纹样的构成各不相同，有主、有次、有简、有繁、有宽、有窄。但多数纹样不是二方连续的基本单元重复式出现，而仅是二方连续的骨架，只是花或叶在形式上都稍有变化。另一种连续纹样结合了折枝花形式，花枝有一个根点，然后向生长方向作“异形等量”的延伸，一枝花布满全器，在较强的装饰性上透出植物自然生长的规律，很有特色。这些纹样都与器物造型的曲率变化相结合，表现出美观大方的效果。

图2 四方连续牡丹纹样

在宋代，制瓷品种、造型和装饰得到了极大丰富和发展，纹饰构图变化多样，适合形、连续绘画性、分格状和开光式等构图形式应有尽有，而且每一种构图中的不同构成骨式也有充分的体现，而连续纹样中的四方连续纹样则是把花卉的一个单位向上下左右四个方向无限连续延伸的纹样。四方连续纹样在耀州窑立体器形上运用较多，它依据立体造形的壶、瓶、罐的曲率变化所造成的装饰面积不同，调整花头分布格局以枝叶连续延伸布满全身形成了满地装的效果，既有四方连续纹样格局的布饰规律，又在局部打破四方连续的固定格式而自然连续，装饰雍容华贵，精致富丽，在不断的变化中追求条理节奏之美。

耀州瓷的装饰构图，饱受各类民间艺术的影响。在构图方式上既遵循装饰图案的构图规律，又在规律的基本框架下，根据器物造型，裝饰题材和装饰手法的不同而打破束缚，随形而变，规中有变，变不离规，追求生动活泼，充满生活情趣的艺术效果。在目前掌握的数千幅装饰图案中，形式结构规范，构图中变化多样，各有各的风采，各有各的情趣，构成了百花齐放的装饰艺术风格。

耀州窑刻花被誉为“北方青瓷之冠”。其题材广泛，构图丰富且自由灵活，在一千四百多年的发展过程中，因造型和装饰技法的不同，形成了变化多样的构图形式。这些形式又因构图形式的不同，构图方法亦变化万千。丰富的纹饰在严谨的构图形式中获得层次清晰，主题突出的装饰效果。在较为复杂的纹饰构图中，偶尔也有超越时空限制，将多种纹饰以非逻辑的形式自由组合与创造，增加装饰面的观赏性。正是由于这些装饰特征，为耀州瓷窑装饰艺术增添了新的魅力与内涵，使耀州瓷脱颖而出，成就了耀州瓷装饰艺术的典范。