王建业印象

王建业

中国书法家协会会员

中国民主促进会会员

中国教育学会书法教育专业委员会会员

中国硬笔书法协会会员

浙江省书法家协会会员

安徽省书法家协会会员

怀远县书法家协会副主席

入展：

全国首届手卷书法作品展

全国第七届楹联书法作品展

全国首届楷书作品展

“西狭颂”全国书法作品大展

首届“沈延毅奖”全国书法作品展

孝行天下“埇桥杯”全国书法大展

第三届“四堂杯”全国书法大展

“金山岭长城杯”全国书法大展

“丝绸之路”全国书法大展

中国长沙 “欧阳询杯”全国书法大展

“中华龙”文化全国书法展

“信德杯”全国书法展

第三届中国中小学生书法节教师书法展

第五届中国中小学生书法节教师书法展

第一届中国芮城永乐宫国际书画艺术节

第二届中国芮城永乐宫国际书画艺术节

第三届中国芮城永乐宫国际书画艺术节

乌海杯当代国际书法大展

第三届全国硬笔书法大展

全国首届楷书创新论坛暨书法名家邀请展

入选第三届全国扇面书法艺术大展

特邀参加第三届全国青年书法篆刻大展。

沙孟海奖浙江省第七届全浙书法大展

沙孟海奖浙江省第八届全浙书法大展

沙孟海奖浙江省第九届全浙书法大展

“万山红遍”浙江书法大展

美丽浙江·秀水之韵浙江省书法大展

“温泉杯”浙江省第三届书法大展

“温泉杯”浙江省第四届书法大展

陆维钊奖浙江省第五届中青年书法篆刻展

陆维钊奖浙江省第六届中青年书法篆刻展

第三届安徽省书法大展

安徽省首届楷书精品大展

首届“四堂杯”中国书法精品大展

第二届“四堂杯”中国书法精品大展

第二届“牡丹奖”山东省书法双年展

第三届“牡丹奖”山东省书法双年展

“世纪城杯”山东省书法作品展

“郑道昭奖”山东省书法作品展

第二届“羊欣奖”全国书法大展

第三届“康有为奖”全国书法大赛

第五届“康有为奖”全国书法大赛

中国“柳公权杯”书法大赛

第二届中日议员公务员书法展

首届“沈尹默杯”全国书法大赛

上海“海峡杯”全国书法大展

第四届中国“宝丰”魔术艺术节书画大赛

第五届中国“宝丰”魔术艺术节书画大赛

“泽贤杯”全国书画大展暨名家作品邀请展

“光明的中国”全国书画大展

中国千名书家写经书法大展

全国首届硬笔册页书法大展

全国“中吉大地杯”首届硬笔正书艺术大展

“古河州杯”全国书法大奖赛

首届“养生文登、墨香齐鲁”杯山东省书法篆刻大奖赛

“品质东乡”全国书法大赛，

获奖：

中山“文博园碑”全国书画名家邀请展特等奖

第五届新世纪全国教师三笔字一等奖

第六届新世纪全国教师三笔字一等奖

第七届新世纪全国教师三笔字一等奖

上海市“普陀杯”书法大赛一等奖

首届“华夏之星”全国书画海选“楷书杰出奖”

“书法导报”首届全国手卷展二等奖

首届河南省法制书画作品展二等奖，

全国法治文化书法作品展二等奖

“羲皇杯”全国楷书大展三等奖

书法导报杜甫“秋兴八首”报上长卷展三等奖

浙江省第六届青年书法选拔赛银奖

浙江省第五届青年书法选拔赛铜奖

“生态浙江”全省优秀书画作品展铜奖

第五届“文化庙里、情系新农村”全国书画展金奖

“战国名相故里、大唐牡丹圣地”全國书画大赛三等奖

纪念虞世南诞辰1450周年全国书法大展提名奖

纪念中华苏维埃共和国成立80周年全国书法作品展提名奖

“2009-2010”宝地杯书法风云榜提名奖

第三届中国书法中青年百强榜提名奖

第三届“商鼎杯“全国书法大展优秀奖

第四届“商鼎杯“全国书法大展优秀奖

“墨舞中原”首届全国电视书法大赛优秀奖

首届“建文杯”全国书法大展优秀奖

第二届“建文杯”全国书法大展优秀奖

河南省首届“侨光艺术奖”优秀奖

河南省第二届“侨光艺术奖”优秀奖

庆祝澳门回归十周年世界名家书画交流展优秀奖

首届“梨乡水城杯”全国书法展优秀奖

纪念孔繁森全国名家书画邀请展优秀奖

第二届“临川之笔”全国书法大赛优秀奖

第三届中日议员公务员书法展优秀奖

“二程杯”全国书法作品大赛优秀奖

第二届“中华之光”全国书画大展优秀奖

作品多次发表于“中国书法”、“书法之友”、书法报、书法导报、中国书画报、台州晚报、台州广播电视报等。并被台州电视台、书画世界、艺术中国、中国篆刻钢笔书法、汉字书艺、中国书画报、书法导报、书法报、书法报书画天地、书法报硬笔书法、青少年书法报、羲之书画报、时代书画报、当代商报、东方今报、中华建筑报、台州晚报、京江晚报、台州商报、台州广播电视报、“台州文学”、“上海商业”等报刊杂志专版介绍。并被各地主办单位展出和收藏。

我看王建业

平常喜欢写点文字，却不太愿意为人写评论，在我看来这是一件苦差事，没有日常为文的乐趣，百般侍弄却不尽人意。这主要是，一则要想写出一篇恰如其分的评论文章，必须对作者的人生经历、艺术取法对象、审美取向等作一深入了解，方可不会千人一面，用一些“取法晋唐”、“格调高雅”一类放之四海而皆准的通用文字，张三换成李四可，换成王五亦不为过;二则写评论一类的文字，虽然我尽力做得公正，作为批评，总得有批有评，有褒有贬，然而颂扬几句，难免让人产生谀人的感觉，似乎有拍马屁的嫌疑，《幽梦影》云“不得已而谀之者，宁以口，毋以笔”，口述的声音传播，稍纵即逝，而文字付之与梨枣，为他人所看所评，虽然对自己的文、书并无千秋之想，却也总得顾及一些情面东西。

王建业（中国书法家协会会员、中国教育学会书法教育专业委员会会员等）是我的师弟，我和他同出于张野先生门下。建业又寄来他的很多资料。对建业的感觉逐渐明朗。

建业在书法上是颇为不易的，他走的是一条艰辛、踏实的路。其书法作品在国内入展及获奖数十次，中国书法、书法之友、书法报、书法导报、中国书画报、青少年书法报等几十家媒体报道过他的书法作品。

建业的痴迷

如果用旧的说法，建业是穷苦人出身，从事过洗碗工、黄包车夫、机工的工作，并没有渊远的家学，对于书法的喜好，纯粹出乎本心，并没有掺杂功名利禄的想法。子曰：“知之者不如好之者，好之者不如乐之者。”对于书法，建业是乐之者。从事过繁重的劳作之后，往往让人心力交瘁，何况习书，因为习书需要安静。就在这颇为困苦的状态下，他以床为案，不分昼夜，日日挥写，渐悟门道。

或许有人会以齐白石、李可染为例，二位年轻时是做过木匠、黄包车夫的，甚至有人说，当今书坛的红人洪厚甜早年也是个厨子。实际上，当今社会与当时的农耕时期不可同日而语，安适、惬意的日出而作、日落而息的生活已不再，整日奔走不得闲暇，纯为利而来而往，难得一份纯正之心。由此也可感慨，建业有一个贤内助朱红，在窘于生计的状态下，未曾让建业放弃，若非如此，建业恐怕也未必能有今天。

其实，现代人所缺少的，并非资料、智慧，赵普“半部论语治天下”、赵孟頫北上舟中获观定武兰亭而连做十三跋的喜悦，也不太会出现，而毅力的缺失才是最可怕的。所幸的是，建业没有，除却书法的爱好外，其他的一概不沾，这使得他在繁重的劳动外有了足够的时间，也使他保持了心性的单纯。这样，一走就是多年。《孟子》“故天将降大任于斯人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为，所以动心忍性，曾益其所不能”，经历了苦难的磨砺，建业的痴迷与坚持应该是其不断前行的动力，也该有所成就。

建业的书法

建业学书，早先并没有师承，其实这是比较危险的，在最初没人指点的情况下，面对如今纷繁复杂的书画界，容易深陷入手陷阱。宋黄庭坚初学周越，穆父从旁观曰：“鲁直之字近于俗”，近代沈尹默自黄自元入手，陈独秀说“诗做得很好，字则其俗在骨”，二人终未抖擞干净。所幸的是，建业凭着自己的智慧，并未走弯路，入手方向的正确，方明、单凌雁、严海南、倪进祥和朱晓峰等诸位的关切、指导，加上后来张乃田先生的教诲，建业踏步而前。

建业的书法，以楷书为主。对于楷书，黄惇先生将其分为三类，晋楷、魏楷和唐楷。这三种楷书，晋楷在书体演变中尚未完全定型，可塑空间大;魏楷因斧凿的痕迹较重，后期人为因素较大;楷书技法的完善在唐代，书写的程式化达到顶峰。在楷书四家中，唐人占三，然如果楷书纯以唐人，易于斤斤计较于点画，而乏艺术趣味。建业的楷书入手，始自隋唐之际的欧阳询，（欧阳询的书法在陈、隋间即已大致定型，没有后来唐楷的大量装饰性笔画，书写的意味很浓）转而《张黑女墓志》《李壁墓志》《董美人墓志》《高道悦墓志》，并辅之晋楷，从而建业的楷书，书写中没有通常楷书的约束感，相对自由。

建业的书法虽然以楷书为主，但对篆隶亦有所涉及，我有理由相信，建业的篆隶并非其主打，篆隶的练习是为楷书服务的。顺便想说一点，或许由于时间紧迫的原因，建业将学书的精力主要放在了楷书，而对于行草用力尚少，其实行草书原本早于楷书，行草书的学习，对楷书的流畅性、笔意的表达等甚有益处，希望建业有所着力。

建业的人品

我和建业没有过深交，但我知道，建业是一个有癖好的人，袁宏道《瓶史》：“余观世上语言无味面目可憎之人，皆无癖之人耳”，张岱《陶庵梦忆》：“人无癖不可与交，以其无深情也。人无疵不可与交，以其无真气也。”建业是有癖好的，这个癖好就是书法，是其心之所在，故而其有情，建业是有疵的，有时会高傲、固执，故而其人真性情、不假。

其实，就一点，张师乃田先生将其录入门下，对于其人品便可明了一二。在安徽广播电视台《天下安徽人》为张乃田先生录制的节目中，先生说，“第一，孝敬老人者为友;第二，无怜悯心者不交;第三，认为他是个完人的人不交;第四，不能够因事而易，区别对待的人不交”，先生择徒，远比交友严格，先生颇有古风，有教无类，学生遍布教师、军人、工人、司机等各个行业，的确无论富贵贫贱，然不符合这些要求、没有经过考察，先生是不会收的。建业2006年有意拜张先生为师，2009年方才入门。

建业是有感恩之心的人，對于帮助、指导过他的人切记在心，每每节日会对老师登门或电话问候;建业是一个很有爱心的人，无论是在台州还是在家乡怀远，每年春节都义务书写春联，忙得不亦乐乎，2010年，在自身经济条件还比较差的情况下，为舟曲大地震义卖筹集善款、开培训班传承国学……总是做些力所能及、回报社会的事情。作为一名优秀的外来工作人员，作为一名优秀的文化传播者，他是台州的“十佳新台州人”，获得了“最美新台州人”提名奖。

“路漫漫其修远兮”，对于书法的学习，永远只有开始而无结束，建业的年龄，已近不惑，期待一个不惑而有更大成就的建业。

（文/王健）

笔势沉稳   风姿俊逸——说说王建业与他的书法

我与建业相识于博客，算来一晃已是六个年头。六年中我时时关注建业在书法道路上前行的足迹。那时，建业常常把他的作品“嗮”出来，我常常成为他的读者。起初，建业作品虽然有些稚嫩，但已见几分功力，可以竖指以赞了。后来，知建业为黄包车夫，并蜗居于木棚之中，其习书均在一天劳作之后，便对他有了几分刮目相看。心中开始为他竖起了大拇指。再后来，对他有了期许，有了渴盼，有了更加频繁的关注，总想得到他在书法方面更多的信息。不负所望，不久，建业在全国各种书法大赛中屡屡入展，屡屡获奖，很快便成了中书协会员。

一个黄包车夫出身的书法爱好者何以破茧而出？我在与建业的交往交流中得出这样的结论。其一，求学若渴，遍访名师。建业是个聪明的年轻人，她在朦胧的学书过程中，深知高人引路的重要性，所以他先后拜师于方明、张乃田、单凌雁、朱晓峰、严海南和倪进祥。名师点化，可谓醍醐灌顶。建业在顿悟中不断精进，并逐步有了自己对书法的独特理解和深刻感悟。建业常说，楷书严谨，但要有活气。否则不成为书。这正应了启功先生“楷书要当行书写”的思想。观其建业之楷书作品，真可谓“工而不死，动而不浮”，充满活气。正如“丝竹方罢余音袅袅，佳人不言光华照人。”其二，心痴书法，不遗余力。建业由黄包车夫到搬运工再到饭店服务员及流水线工人，多为繁重之劳务，不仅工作时间长且薪水较低。但建业从未对书法有过半点放弃之念。他不仅在狭小的空间里以床作案，苦练书法，而且常常是寫至深夜，甚至天明。家里收入低，买不起宣纸，报纸成了他最好的练习纸。为了创作参赛作品，他和妻子宁可一天10元前的伙食费，也要省出钱来购买宣纸。为了让自己在书法这个天地里的视野更加开阔，在妻子的理解支持下，夫妻二人宁肯穿旧衣旧鞋，吃粗茶淡饭，也要订阅《书法报》《书法导报》《中国书画报》等报刊。为的就是那个已然融入内心深处的书法。其三，老僧入定，心无旁骛。其实，这样的词语大多形容高僧大德或大儒之士。可这位刚过四十的年轻人却已经有了淡定之心，安然之心。他不喝酒、不抽烟、不打麻将，不看电视，除了上班工作，唯一的就是书法。如此，其书法作品焉能不精进，焉能不神妙。

前些时日，我有幸看了建业创作书法作品时的视频，我对建业在楷书创作中能够体现笔法的丰富，墨法的多变而惊诧;尤其是那种似乎缥缈的自然书写，即从容淡定，又尽在掌握，实在是难得。建业学书，专精一体，旁涉众家。如此，他的楷书融合篆隶等笔法后，呈现出笔势沉稳、字体精妙、风姿俊逸、形态端庄之美。并做到了“秀而矫健，稳而灵动，于飘逸中见稳妥，于典雅中见遒劲。”另外，据建业介绍，他有一个书写习惯。每每做书，总是意在笔先，字居心后。沉静中书写的是情怀、是意境。正因如此，建业的楷书才具有气息、气韵，甚或气势。当然，建业还年轻，其上升空间很大。我们期待他的再次辉煌。

（文/李春雨）